πολιτιστικη εταιρεια "ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΟΝΤΑΣ"

εκθεση Φωτογραφιας: ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΠΑΠΑΔΗΜΟΣ

2012-01-14T12:29:00.008+02:00

αναλυτικές πληροφορίες
Ιωάννης Δ. Παπαδήμος
https://sites.google.com/site/dimitripapadi mos/

http://www.miet.gr/web/gr/events/more.asp?id=241
24 Ιανουαρίου 2012 - 24 Μαρτίου 201 2

Ύδρα 1956. Η Ἕλλη Λαμπέτη στα γυρίσματα της ταινίας Το κορίτσι με τα μαύρα

Μαραθώνας, δεκαετία 1960. Εκδρομή

Το Μορφωτικό Ίδρυμα Εθνικής Τραπέζης παρουσιάζει την έκθεση

ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΠΑΠΑΔΗΜΟΣ ΤΑΞΙΔΙΩΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΟΣ
την Τρίτη 24 Ιανουαρίου 2012, στις 8.00 μμ. στο Μέγαρο Εϋνάρδου.
Πρόκειται για την πρώτη αναδρομική έκθεση του φωτογράφου Δημήτρη Παπαδήμου, που δίνει μια εικόνα του έργου του από τα πρώτα χρόνια της ενασχόλησής του με τη φωτογραφία, στην Αίγυπτο την περίοδο του πολέμου, μέχρι και το 1980.
Με περισσότερες από 200 φωτογραφίες, η έκθεση παρουσιάζει στο κοινό έναν καλλιτέχνη καταξιωμένο και γνωστό στην εποχή του, άγνωστο όμως στο σημερινό κοινό της ελληνικής φωτογραφίας. Μέσα από ένα υλικό που χρονικά καλύπτει τέσσερις δεκαετίες και γεωγραφικά την λεκάνη της Μεσογείου με έμφαση στην Αίγυπτο και την Ελλάδα, η έκθεση καλεί σε μια προσεχτική επανανάγνωση του έργου του Παπαδήμου, που έχει σαν βασικό του άξονα τον άνθρωπο και τα έργα του. Το υλικό προέρχεται από το αρχείο του, που απόκειται στο Φωτογραφικό Αρχείο του ΕΛΙΑ, και αριθμεί περίπου 65.000 αρνητικά και τα αντίστοιχά τους κοντάκτ. Η έκθεση αντικατοπτρίζει την έκταση και την ποικιλία του πλούσιου αρχείου του φωτογράφου. Τοπία και άνθρωποι από την έρημο, τον Νείλο, το Σινά, την Γκάνα, την Κύπρο, και την ηπειρωτική και νησιωτική Ελλάδα. Η περίοδος του πολέμου αποτυπώνεται από τον φακό του Παπαδήμου με σκηνές από τη Μέση Ανατολή, το Ρίμινι και τα Δεκεμβριανά. Ιδιαίτερη ενότητα της έκθεσης συνιστούν τα πορτραίτα ελλήνων και ξένων καλλιτεχνών και συγγραφέων, όπως των Μίνου Αργυράκη, Γιάννη Τσαρούχη, Ναταλίας Μελά, Έλλης Λαμπέτη, Γιώργου Σεφέρη, Λώρενς Ντάρρελ, Ζάν Κοκτώ και πολλών άλλων. Ο Παπαδήμος γεννήθηκε στο Κάιρο το 1918, μέσα στην ανθούσα εκεί ελληνική παροικία. Με τη φωτογραφία πειραματίστηκε από τα εφηβικά του χρόνια και από νωρίς εκδήλωσε την επιθυμία να ασχοληθεί με τον κινηματογράφο. Συστηματικά, όμως, ασχολήθηκε με τη φωτογραφία στα χρόνια της υπηρεσίας του ως στρατιωτικού φωτογράφου στις Ελληνικές Δυνάμεις Μέσης Ανατολής και στο Γραφείο Τύπου της εξόριστης ελληνικής κυβέρνησης. Με τη λήξη του πολέμου και την τραγωδία των Δεκεμβριανών, που αποτύπωσε με τον φακό του, ο Παπαδήμος ξεκίνησε ένα νέο κεφάλαιο που συνδύασε τα δύο του πάθη: το ταξίδι και τη φωτογραφία.Kατά τη διάρκεια μιας μεστής σε δουλειά δεκαετίας (1946-1956) και λίγο πριν από την μόνιμη εγκατάστασή του στην Ελλάδα, ο Παπαδήμος ταξίδεψε στην Αίγυπτο, τη Μεσόγειο και τη Μέση Ανατολή και κατέγραψε τον άνθρωπο και τα έργα του – με ματιά βαθιά ανθρώπινη, αποφεύγοντας τη γραφικότητα. Από τη δουλειά του και τη συνεργασία του με βρετανούς, κυρίως, συγγραφείς προέκυψαν εκθέσεις και εικονογραφημένα ταξιδιωτικά βιβλία. Παράλληλα, ασχολήθηκε επαγγελματικά και με τον κινηματογράφο, ως φωτογράφος ή βοηθός παραγωγής.Από το 1956 μέχρι και το 1980 και με ορμητήριο την Αθήνα, ταξίδεψε και φωτογράφισε –εξαντλητικά θα έλεγε κανείς- την Ελλάδα. Ήδη από το 1956 υπήρξε συνεργάτης των Εικόνων και αργότερα των περιοδικών Ηώς και Ταχυδρόμος, ενώ παράλληλα συνεργάστηκε με τον ΕΟΤ και το Μουσείο Ελληνικής Λαϊκής Τέχνης. Το επιστέγασμα της φωτογραφικής του δραστηριότητας υπήρξε η έκδοση, το 1974 από τις εκδόσεις Ολκός, του λευκώματος με τίτλο Η Ελλάδα που Φεύγει. Μετά το θάνατό του το 1994 το αρχείο του, κατόπιν επιθυμίας και του ίδιου, το δώρισε στο ΕΛΙΑ η σύζυγός του Λιάνα Παπαδήμου.
Την έκθεση συνοδεύει εκτενές φωτογραφικό λεύκωμα με 504 φωτογραφίες και κείμενα του Κωστή Λιόντη, της Ματθίλδης Πυρλή, της Βασιλικής Χατζηγεωργίου και της Heba Farid.
Η είσοδος είναι ελεύθερη στο κοινό.
Μέγαρο Εϋνάρδου: Αγίου Κωνσταντίνου 20 & Μενάνδρου
Διάρκεια έκθεσης: 24 Ιανουαρίου έως 24 Μαρτίου 2012
Ώρες λειτουργίας: Τρίτη – Παρασκευή 10 π.μ.–2 μ.μ.
Τετάρτη & Παρασκευή 6 – 8 μ.μ., Σάββατο 12-2 μ.μ. Πληροφορίες: 210 5223 101, 210 5223540, 210 3234 267
ΞΕΝΑΓΗΣΕΙΣ – ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΑ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ:
κατόπιν τηλεφωνικής συνεννόησης
210 5221103, 210 5221420 (9 π.μ. – 2 μ.μ.)

Χαλκίδα, δεκ αετία 1960. Φωτογραφείο

Πορταριά, περί το 1964. Σαρακατσάνοι

Αίγυπτος, περί το 1950

Αίγυπτος, δεκαετίας 1950. Νεαρή βεδουίνα

Λιβαδειά, δεκαετία 1960

απο την φωτογραφικη μελετη: Ερευνώντας, αναλύοντας και καταγράφοντας τις φωτογραφίες - ντοκουμέντα και τους φωτογράφους των Δεκεμβριανών (1944) Aθηνα 2008 του Μανόλη Κασιμάτη.
Στο φωτογραφικό αρχείο του ΕΛΙΑ υπάρχει το φωτοαρχείο του Δημήτρη Παπαδήμου o οποίος υπηρέτησε στον ελληνικό στρατό στην Αίγυπτο ως πολεμικός φωτορεπόρτερ και ήρθε στην Ελλάδα την περίοδο της απελευθέρωσης και κατέγραψε τις μάχες του Δεκέμβρη και τα μετά. Ηταν ο πρώτος που κατέγραψε εκτός των άλλων αναλυτικά και τα συνθήματα στους τοίχους των σπιτιών εκεινης της περιόδου.

"ψάχνοντας φωτογράφους και κινηματογραφιστές της Εθνικής Αντίστασης"/μανώλης κασιμάτης

2012-01-13T17:58:00.005+02:00

Μουσείο Μπενάκη

ημερίδα 28/2/2011

η φωτογραφία στα χρόνια της Αντίστασης 1941-1944

http://vimeo.com/35196159

εισήγηση: Μανόλης Κασιμάτης
"ψάχνοντας φωτογράφους και κινηματογραφιστές της Εθνικής Αντίστασης"

Μουσειο Μπενακη ημεριδα 28/2/2011

Θεωρώ οτι θα τιμηθεί η Εθνική Αντίσταση και οι πρωταγωνιστές της πιο ολοκληρωμένα όταν αποκατασταθούν τα ονόματα όλων των φωτοκινηματογραφιστων και όχι μόνο.
Και ειδικά όσων φωτογράφων το υλικό τους οικειοποιήθηκε από κάποιους άλλους και να συμπεριληφθούν επιτέλους στους ήδη φωτογράφους της Εθνικής Αντίστασης. Οσο αφορά την περιφέρεια και τους κατά τόπους ξεχασμένους φωτογράφους, πόσο ακόμα πρέπει να περιμένουν;

ΦΩΤΟΓΡΑΦΟΙ του ΕΛΑΣ
Φωτοκινηματογραφικό συνεργείο γενικού στρατηγείου ΕΛΑΣ
ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΕΓΑΛΙΔΗΣ επικεφαλής
ΙΩΑΝΝΗΣ ΝΙΣΥΡΙΟΥ
ΘΑΝΑΣΗΣ ΠΑΠΑΔΟΥΚΑΣ
Φωτογραφική ομάδα Επιτροπής Διαφώτισης Ανταρτών 13 μεραρχίας ΕΛΑΣ
ΡΑΟΥΛ επικεφαλής
Ομάδα Μεραρχίων Μακεδονίας του ΕΛΑΣ
Λάζαρος Ακκερμανίδης

Αλλοι φωτογράφοι
Νικόλαος Μπρέστας - Παραμυθιά
Σπύρος Ξυθάλης - Αγρίνιο
Αναστάσιος Σκανάτοβιτς - Λαμία
Διονύσιος Δημητριάδης (ΦΩΤΟΤΕΧΝΗ Γ. ΝΤΕΚΕΛΕΣ) - Καλαμάτα
Χρήστος Αλειφέρης - Καλαμάτα
Εμμανουήλ Σοφίος - Κύθηρα
Φωτο Φωτοπούλου - Κιάτο
Γεώργιος Γκουντούλας - Δεσκάτη
Δημήτριος Καραχάλιος - Κόρινθος
Στουρνάρας - Βόλος
Κώστας Αλεξανδρου - Βόλος
Κώστας Ζημέρης - Βόλος
Η διατήρηση της μνήμης και η έρευνα για την αποκατάσταση συνεχίζονται.
http://eteriafotografizontas.blogspot.com/2011/02/blog-post_6449.html

Λαϊκή Φωνή(εφημερίδα).1/12/1944-1/1/1945. Πρώτες σελίδες

2012-01-07T09:35:00.001+02:00

Διαβάζοντας τις πρώτες σελίδες της εφημεριδας "ΛΑϊΚΗ ΦΩΝΗ" που έβγαινε στην Θεσσαλονίκη και μελετώντας αντίστοιχα τις φωτογραφίες και τους φωτογράφους.Καταγεγραμμένος φωτογράφος Λάζαρος Ακκερμανίδης.
Η φωτογραφία του στελέχους του ΕΛΑΣ, ΑΝΔΡΕΑ ΤΖΙΜΑ
καθώς και η μοναδική φωτογραφία των αγροτισσών με το σφυροδρέπανο ειναι δικές του.
Ακρως ενδιαφέρουσα φωτογραφία είναι αυτή που δημοσιεύεται την 1 Γενάρη του 1945 και έχει τίτλο "Οι θρυλικοί αρχηγοί του ηρωικού ΕΛΑΣ" με τους καπετάνιους των Μεραρχίων του. Είναι η καταγραφή της συνάντησης τους στην ΛΑΜΙΑ στις 17 Νοέμβρη του 1944, ο δε φωτογράφος της είναι άγνωστος μέχρι στιγμής.
(παρόλο που η φωτο υπάρχει δημοσιευμένη σε λεύκωμα φωτογράφου ήδη, λόγω πάρα πολλών ερωτηματικών είναι απίθανο να ανήκει σε αυτόν).

Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΣΑΝ ΑΣΠΙΔΑ ΠΡΟΣΤΑΣΙΑΣ

2011-12-28T10:14:00.005+02:00

3ο ΣΥΝΟΔΕΥΤΙΚΟ ΒΙΒΛΙΑΡΑΚΙ ΓΙΑ ΤΟΝ ΔΕΚΕΜΒΡΗ ΤΟΥ `44

2011-12-05T11:04:00.000+02:00

Εκτυπωση των αναφορων της ιατροδικαστικης υπηρεσιας για τον Δεκεμβρη του `44.
Ονομαστικοι καταλογοι των νεκρων - οσων μπορεσαν να αναγνωριστουν
ανα περιοχη και η κατηγοριοποιηση τους αναλογα με τις σκοπιμοτητες.
Αξιοπεριεργη η αναφορα του υπερβολικα μικρου νουμερου των καταγεγραμμενων
νεκρων μαχητων του ΕΛΑΣ.

1ο ΣΥΝΟΔΕΥΤΙΚΟ ΒΙΒΛΙΑΡΑΚΙ ΓΙΑ ΤΟΝ ΔΕΚΕΜΒΡΗ ΤΟΥ `44

2011-12-05T07:49:00.000+02:00

Προπαγανδιστικό φωτογραφικό λεύκωμα που κυκλοφόρησε το 1945
χωρίς αναλυτικά τα στοιχεία του εκδότη - ενα σωματειο
με το ονομα ΑΒΕΛ.
Μάλλον εκδόθηκε με χρηματοδότηση των “ξένων αποστολών βοήθειας”.
Το βιβλιαράκι-φωτογραφικό λεύκωμα (48 σελίδων και τρίγλωσσο)
είναι μία πρωτοφανής έκδοση στην ιστορία της μεταπολεμικής Ελλάδας,
ίσως και παγκοσμίως.
Γιά πρώτη φορά χρησιμοποιήθηκαν φωτογραφίες πτωμάτων
μαζί με μελετημένες αριστοτεχνικά λεζάντες.
Στο τέλος ένα κατατοπιστικό “ιστορικό”κείμενο που αναλύει τα πάντα.
Ο στόχος του όπως αναφέρει προφανής, η ιστορική αλήθεια.
Βέβαια από τους 100.000 σφαγιασθέντες που αναφέρει η έκδοση
επισήμως (χωρίς όμως ακριβέστατη ανάλυση) μετά από 60 χρόνια
έχουν καταγραφεί 3.500-4.000.
η έρευνα για την αλήθεια συνεχίζεται...

2ο ΣΥΝΟΔΕΥΤΙΚΟ ΒΙΒΛΙΑΡΑΚΙ ΓΙΑ ΤΟΝ ΔΕΚΕΜΒΡΗ ΤΟΥ `44

2011-12-05T07:31:00.000+02:00

.........Η απόδειξη αυτής της αλήθειας είναι ο σκοπός τούτου του φυλλαδίου.
Να δείξει σε κάθε αμερόληπτο άνθρωπο με ποια μαεστρία εξογκώθηκαν αυτές οι φριχτές ιστορίες για βασανιστήρια, ακρωτηριασμούς, τυφλώσεις και τόσα άλλα απερίγραφτα κακουργήματα. Και η απόδειξη αυτής της συκοφαντίας θα γίνει με γεγονότα, με γεγονότα αδιάψευστα. Και προκαλούμε καθέναν, που δε θα πεισθεί, να κάνει μόνος του μια έρευνα στα συγκεκριμένα στοιχεία που δίνουμε για να τα εξακριβώνει και ο ίδιος. Το ανίερο έργο της κατασυκοφάντησης κάθε ωραίου αγώνα της Ελλάδας είναι καιρός να ξεσκεπαστεί.
Η αλήθεια μπορεί να θολώνει καμιά φορά, όμως βγαίνει στο τέλος, πιο λαμπρή…

(απόσπασμα απο το πρόλογο της εκδοσης του 1945)

ΣΥΓΚΡΙΤΙΚΗ ΜΕΛΕΤΗ ΓΙΑ ΤΑ ΦΩΤΟΠΡΑΚΤΟΡΕΙΑ

2011-12-05T06:42:00.000+02:00

Στην προσπάθεια να πιστοποιήσω φωτογραφίες και φωτογράφους του Δεκέμβρη 1944 ερεύνησα αντίστοιχα και το πεδίο του διαδικτύου. Τα συμπεράσματα από την μελέτη του υλικού ήταν αρκετά ενδιαφέροντα. Αρχικά διαπίστωσα ορισμένες αστοχίες πάνω στις ιστορικές αναφορές-τεκμηριώσεις των φωτογραφιών. Το ίδιο διαπίστωσα και στις αναφορές των ονομάτων των φωτογράφων........................................................................................
Αξιοπερίεργη η επισήμανση ότι σε ορισμένα φωτοπρακτορεία, η σπουδαιότητα αναφοράς του δημιουργού φωτογράφου σταματά μόνο στο όνομα του συλλέκτη-ιδιοκτήτη των φωτογραφιών και όχι στον φωτογράφο. Μάλιστα σε ένα από φωτοπρακτορεία βρίσκουμε δύο φορές την ίδια φωτογραφία και με διαφορετική λεζάντα, λόγω των διαφορετικών συλλέκτων-ιδιοκτητών όμως χωρίς καθόλου όνομα φωτογράφου, γεγονός όχι και το καλύτερο για ενα δημιουργό.

εκδοση εκτος εμποριου

"Δεκέμβρης 1944" - Έκθεση Φωτογραφίας 21.06.07

2011-12-04T19:12:00.000+02:00

Στα πλαίσια του συνεδρίου του Δικτύου για την Μελέτη των Εμφυλίων Πολέμων, λειτούργησε έκθεση φωτογραφίας στον Πύργο Μαρκέλλου, με τίτλο «Δεκέμβρης 1944» και διάρκησε από 21 έως 30 Ιουνίου 2007. Το φωτογραφικό υλικό της έκθεσης που είναι αποτέλεσμα έρευνας, δίνει την ευκαιρία στον επισκέπτη να έρθει σε επαφή με σπάνιες εικόνες, από εκείνη την περίοδο. Την καλλιτεχνική επιμέλεια έχει κάνει ο φωτογράφος Μανώλης Κασιμάτης και είναι μια χορηγία της μη κερδοσκοπικής εταιρείας «Φωτογραφίζοντας».

http://www.aeginaportal.gr/content/view/126/1/lang,el/

ΡΙΖΟΣΠΑΣΤΗΣ 19/12/09 ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ -ΝΕΕΣ ΕΚΔΟΣΕΙΣ

2011-12-03T23:41:00.001+02:00

ΡΙΖΟΣΠΑΣΤΗΣ-Σαββατο 19 Δεκέμβρη 2009 σελ 35

ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ -ΝΕΕΣ ΕΚΔΟΣΕΙΣ
Μανόλης Κασιμάτης «Φωτογραφίζοντας το Δεκέμβρη του 1944»
(Δίτομο λεύκωμα φωτογραφικών και άλλων ντοκουμέντων για το Δεκέμβριο του 1944. Φωτογράφος, μελετητής της Ιστορίας της φωτογραφίας, ο δημιουργός του, πολύ χρήσιμου όσον αφορά στην ιστορική αλήθεια για τον ηρωικό αγώνα του ΕΑΜικού κινήματος το Δεκέμβρη του 1944 ενάντια στην εισβολή των Αγγλων που μάτωσαν το λαό μας,λευκώματος συνέλεξε και ταύτισε φωτογραφίες των εξής φωτογράφων:
Πουλίδη Πέτρου, Τσακιράκη Βασίλη, Χαλκίδη Σπύρου, Παπαδήμου Δημήτρη, Βαφιαδάκη Γιώργου, Κουρμπέτη Κυριάκου, Παπαϊωάννου Βούλας, Χαρισιάδη Δημήτρη, Κέσελ Ντμίτρι, Τριανταφύλλου Δημήτρη, Φλώρου Δημήτρη, Φωτεινόπουλου Δημήτρη, Μάρτογλου Ευριπίδη, Αδελφών Μεγαλοοικονόμου, Ιωνά Θωμά, και αγνώστων, των οποίων τα ονόματα δεν μπόρεσε να ταυτίσει.
Ο προλογισμένος από τον Μ. Κασιμάτη πρώτος τόμος περιλαμβάνει φωτογραφίες των παραπάνω φωτογράφων, συνοδευμένες με κατατοπιστικές λεζάντες.
Ο δεύτερος τόμος περιλαμβάνει φωτογραφίες που τράβηξαν μετά το Δεκέμβρη, οι Δημ. Χαρισιάδης, Β. Παπαϊωάννου, Γ. Βαριαδάκης, Δ. Φλώρος, Ντ. Κέσελ, αγνώστων Αγγλων στρατιωτικών και άλλων αγνώστων, φωτογραφίες που αποκαλύπτουν την καταστροφή που έσπειραν οι πάνοπλοι Αγγλοι στις συνοικίες της Αθήνας, τους αμέτρητους νεκρούς, τον τρομοκρατικό έλεγχο των Ελλήνων από τους Αγγλους, τα αγωνιστικά συνθήματα σε τοίχους, δολοφονημένους αγωνιστές του ΚΚΕ και του ΕΑΜ, συλλήψεις αγωνιστών και δημοσιεύματα εφημερίδων της εποχής. Η έκδοση συνοδεύεται με τρία ένθετα ψηφιακά τυπωμένα βιβλιαράκια:
Την μπροσούρα «Το ελληνικό Κατίν» απάντηση στη μαύρη προπαγάνδα των Αγγλων εισβολέων και των ντόπιων υπηρετών του κατά του ΚΚΕ και του ΕΑΜ, που κυκλοφόρησε ο οίκος «Ο Ρήγας» το 1945.
Την ελληνοαγγλική έκδοση με τίτλο «Αυτό είναι το ΚΚΕ - ΕΑΜ - ΕΛΑΣ στην Ελλάδα» - βρωμερό προπαγανδιστικό φυλλάδιο των Αγγλων και των ντόπιων υπηρετών τους που «φόρτωνε» το δολοφονικό τους όργιο το Δεκέμβρη στο ΚΚΕ - ΕΑΜ - ΕΛΑΣ. Τον πίνακα της Ιατροδικαστικής Υπηρεσίας Αθηνών για νεκρούς το Δεκέμβρη 1944 και μετά.
Οι εκδόσεις κυκλοφόρησαν το επίσης ενδιαφέρον λεύκωμα φωτογραφιών, δημοσιευμάτων της εποχής και σχετικών ιστορικών κειμένων με τίτλο Περί ΟΥΝΡΑ και ΑΜΑΓΚ
(Ποιος ήταν ο ρόλος που έπαιξαν στην Ελλάδα από το 1945 έως το 1960 και τι όφελος είχαν όσοι συνεργάστηκαν με αυτές. Πώς οι φωτογραφίες ορισμένων φωτογράφων βοήθησαν το σκοπό τους»).

http://ropewalker.pblogs.gr/2009/12/dekembrhs-toy-44-athanato-to-synthhma-kai-to-mhnyma-toy.html

Ξαναβλεποντας φωτογραφικες μαρτυριες του δεκεμβρη 1944

2011-12-03T13:28:00.004+02:00

december 1944 from manos kasimatis on Vimeo.
για μεγαλυτερη διασταση/αναλυση της προβολης πατηστε κλικ στον κατωτερω συνδεσμο
december 1944 on Vimeo

Φωτογράφοι που φωτογράφησαν τον Δεκέμβρη του 1944

Πουλίδης Πέτρος,
Τσακιράκης Βασίλης,
Χαλκίδης Σπύρος,
Παπαδήμος Δημήτρης,
Βαφιαδάκης Γιώργος,
Κουρμπέτης Κυριάκος,
Τριανταφύλλου Δημήτρης,
Φλώρος Δημήτρης,
Φωτεινόπουλος Δημήτρης,
Μάρτογλου Ευριπίδης,
Αδελφών Μεγαλοοικονόμου,
Ιωνάς Θωμά,
Παπαϊωάννου Βούλα, -- φωτογράφος της UNRRA
Χαρισιάδης Δημήτρης --διευθυντης του φωτογραφικου τομεα της αγγλικης υπηρεσιας προπαγανδας
(A.G.I.S.photo unit/ A Greek Information Servise)
Ελληνες φωτογράφοι εκ μέρους του στρατού
και αγνώστοι....

Εγγλέζοι στρατιωτικοί φωτογράφοι(Army Film and Photographic Unit/ A.F.P.U)
Lambton-Cyril Burn
Oulds C. D.
Hopkinson Peter /φωτοκινηματογραφιστης
Herbert Mc Williams
Murrey Smith

Εγγλέζοι φωτοδημοσιογράφοι
Gilmor G. R.

Αμερικάνοι φωτογράφοι
Kessel Dmitri

η ερευνα συνεχιζεται...

ΦΩΤΟ-ΓΡΑΦΙ-ΖΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΔΕΚΕΜΒΡΗ ΤΟΥ `44

2011-12-03T13:13:00.000+02:00

φωτογραφικη μελετη: ΦΩΤΟ-ΓΡΑΦΙ-ΖΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΔΕΚΕΜΒΡΗ ΤΟΥ `44

για πρωτη φορα μετα 65 χρονια καταγραφονται
ονομαστικα σχεδον το συνολο των φωτογραφων
και οι οποιοι πιστοποιημενα συμμετειχαν με τον ενα η τον αλλο τροπο
στην οπτικη καταγραφη των γεγονότων

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ
Φωτο-γραφι-ζοντας τον Δεκέμβρη του 1944 ....... σελίδα 9
Περί τα των φωτογράφων.... ....... σελίδα 11
Βιογραφικά φωτογράφων ....... σελίδα 13
Διάφορες σφραγίδες φωτογράφων .......σελίδα 19
Δείγματα περιγραφής φωτογραφιών νεκρών από βιβλία και περιοδικά....σελίδα 24
Τηλεγραφικά νέα .......σελίδα 27
Ιστορική καταγραφή της έναρξης των γεγονότων του Δεκέμβρη ....... σελίδα 30
ΑΦΙΣΣΕΣ & ΠΡΟΚΗΡΥΞΕΙΣ ....... σελίδα 42
Οι αντίπαλοι της μάχη της Αθήνας του `44 ....... σελίδα 60
Περιγραφή των γεγονότων από “δεξιά” ....... σελίδα 62
Αναφορά των γεγονότων από “αριστερά” ....... σελίδα 68
Φωτογραφικά λευκώματα που υπάρχουν αρκετές φωτογραφίες από τον Δεκέμβρη ..σελίδα 74
Φωτογραφίες λίγο πριν από τα γεγονότα του Δεκέμβρη ......σελίδα 79
Οι μάχες ....... σελίδα 99
Τραυματίες ....... σελίδα 161
Συλλήψεις ....... σελίδα 166
Η Ακρόπολη και ο Παρθενώνας στην μάχη του Δεκέμβρη ....... σελίδα 177
Φωτογραφίες μετά τα γεγονότα του Δεκέμβρη ...... σελίδα 202
Φωτογραφίες ελέγχων...και φωτογραφίες συνθημάτων ...... σελίδα 273
Ξένος τύπος και άλλα μέσα μαζικής ενημέρωσης ....... σελίδα 280
Διώξεις του “αριστερού” ελληνικού τύπου ....... σελίδα 284
Δημοσιεύσεις για τα αίτια του Δεκέμβρη ....... σελίδα 286
Oι απώλειες της μάχης ....και η αριθμολογία ....... σελίδα 293
ΠΤΩΜΑΤΟΛΟΓΙΑ και φωτογραφία ....... σελίδα 297
Φωτογραφίες νεκρών και δημοσιεύσεις εφημερίδων και βιβλίων ....... σελίδα 299
Φωτογραφίες ομήρων ....... σελίδα 373
Πηγές ....... σελίδα 381

Φωτο-γραφι-ζοντας τον Δεκεμβρη του 44
Σελιδες 388 τιμη 44 ευρω
--συμπεριλαμβανονται ολες οι μικρες εκδοσεις--

εισηγηση: Ψάχνοντας και ξαναδιαβάζοντας φωτογραφίες και ντοκουμέντα

2011-12-03T13:10:00.003+02:00

Ψάχνοντας και ξαναδιαβάζοντας φωτογραφίες και ντοκουμέντα
και καταγράφοντας τους φωτογράφους της μάχης της Αθήνας τον Δεκέμβρη του 1944.
Μέχρι σήμερα η μελέτη της φωτογραφιας ντοκουμέντου για τον Δεκέμβρη προς εξαγωγή ποικίλων συμπερασμάτων δεν έχει πραγματοποιηθεί λόγω του ότι για τους ιστορικούς το βάρος της πολιτικοκοινωνικής αναλύσης ήταν μεγαλύτερο. Από την πλευρά των ιστορικών της ελληνικής φωτογραφίας μάλλον αποδεικνυεται οτι δεν εχουν καταφέρει να συνδυάζουν την έρευνα και στο φωτογραφικό και στο πολιτικοκοινωνικό πεδίο, γι' αυτό και υπάρχει τόσο μεγάλη σιωπή ειδικά σε δύσκολες ιστορικές περιόδους. Ομως η ανάλυση και των φωτογραφίων αλλά και της ίδιας της δράσης των φωτογράφων σαν ιστορικά υποκείμενα μπορούν να προσφέρουν πολύ περιεκτικότερα δεδομένα ανάγνωσης του ιστορικού γίγνεσθαι.
Την φωτογραφική κάλυψη των μαχών τα όσα είχαν προηγηθεί και τα όσα έγιναν μετά κατέγραψαν δύο διαφορετικές άποψεις από τη μια η άποψη των περισσότερων επαγγελματιών φωτορεπόρτερ Ελλήνων και ξένων μέσων μαζικής ενημέρωσης και αλλων ξένων υπηρεσιών και από την άλλη η άποψη κάποιων απλών πολιτών που έτυχε, αν και αρκετά σπάνιο για εκείνη την εποχή η να έχουν μαζί τους φωτογραφική μηχανή
Απο την πλευρα του ΕΛΑΣ παρόλο που υπήρχε το φωτοκινηματογραφικό συνεργείο του (αναφέρω τα ονοματα του συνεργείου Δημήτρης Μεγαλίδης επικεφαλής κινηματογραφιστης-ζωγραφος και οι Νυσιριου και Παπαδούκας φωτογράφοι-οπερατέρ) δεν έχει βρεθεί κάποιο ντοκουμέντο που να πιστοποιεί την παρουσία του στην Αθήνα
Ετσι οι δημοσιευμένες φωτογραφίες που υπάρχουν ως καταγεγραμμένα ντοκουμέντα του Δεκέμβρη είναι ως επι το πλείστον απο την νικήτρια πλευρά ενω απο την ηττημένη πλευρά υπάρχουν λίγα δείγματα. Είναι αναγκαίο να σημειωθεί ότι στην Ελλάδα η πολιτική κατάσταση από 1945 έως το 1974 μόνο ομαλή δεν μπορεί να χαρακτηριστεί φυλάκισεις, βασανισμοί, διώξεις, εξαφάνισεις, εκτέλεσεις, εξορίες ήτανε κυρία χαρακτηριστικά της ελληνικής κοινωνίας , η δε εύρεση και κατοχή διαφόρων ντοκουμέντων αριστερής προέλευσης ήταν πειστήριο για την καταδίκη των κατόχων των και ετσι πολλά ντοκουμέντα καταστράφηκαν.
Ντοκουμεντα υπάρχουν, μερικά είναι θαμμένα στα αρχεία του κράτους, υπουργεία εθνικής άμυνας, δημόσιας τάξης ενω κάποια άλλα που φυλάσσονται σε άλλες κρατικές υπηρεσίες είναι μερικώς προσβάσιμα. Κάποια βρίσκονται σε αρχεια διαφόρων πολιτικών κομμάτων και πάλι όμως και από αυτά κάποια είναι προσβάσιμα και κάποια όχι. Αντίστοιχα προσβασιμα(η γίνονται συντομως) είναι τα φωτοαρχεια απο συλλογές διαφόρων Μουσείων και ιδρυμάτων.
Η διαφάνεια στην πρόσβαση για τη μελέτη όλων αυτών των ιστορικών κειμηλίων του αγώνα του ελληνικού λαού για δημοκρατία λαϊκή κυριαρχία και ελευθερία πρέπει να είναι αυτονόητη από όλους.
Μερικές επιδιώξεις της μελέτης είναι:
- η εύρεση και πιστοποιήση των ονομάτων των φωτογράφων η αποκατάσταση τους και ταυτόχρονα αξιολόγηση του έργου τους,
- να καταγραφούν οι υπηρεσίες που ορισμένοι φωτογράφοι εκείνης περιόδου προσεφεραν στις ξένες αποστολές,
- η αφορμή να αναζητηθούν και άλλα στοιχεία για όσους (ειδικώτερα για νεους φωτορεπορτερ) θέλουν να μάθουν τι συνέβη εκείνη την περίοδο (το πριν και και μετά),
- να ερευνηθούν οι δυνατότητες δημιουργίας ενός κώδικα δεοντολογίας των επαγγελματιών φωτογράφων και η τήρηση του,
- να αναλυθεί η λειτουργία των διαφόρων φωτογραφικών αρχείων των μουσείων και αντίστοιχα των ιδιωτικών συλλόγων
- να γινει προσπαθεια συγκεντρωσης ψηφιακών αντιγράφων ολων των ντοκουμέντων της συγκεκριμένης περιοδου (και οχι μονο) και παράλληλα να δημιουργηθεί μια κοινη βάση των δεδομένων προσβασιμη στους ενδιαφερομενους μελετητες
Πιο συγκεκριμένα για τα φωτογραφικά αρχεία αναφέρω τα εξης
στήν ΕΡΤ βρίσκεται το αρχείο Πετρού Πουλιδη (η βάση δεδομένων των φωτογραφιων του έχει ήδη ανέβει στο διαδίκτυο)
ο Πέτρος Πουλιδης που θεωρείται από τους πιο παλιούς φωτορεπόρτερ απο το 1912-4 (αν και η περίοδο της κατοχής είναι η πλέον αδιευκρίνιστη για τη ζωή του) συνεχισε τη δραστηριότητα του κατά τη διάρκεια της απελευθέρωσης και μετά.
Στο μουσείο Μπενάκη υπάρχουν τα αρχεία του Δημήτρη Χαρισιαδη και Βούλας Παπαϊωάννου και οι δύο όμως φωτογράφισαν το μετά και τους νεκρούς. Η λειτουργία τους να έχουν τη φωτογραφική μηχανή την υπηρεσία της αυτό μεγαλείοτητας την προπαγάνδα είναι ολοφάνερη αν και ορισμένοι ιστορικοί της φωτογραφίας τους κατατάσσουν στους πρωτοπόρους της λεγόμενης ανθρωπιστικής φωτογραφίας στην Ελλάδα.
Ο μεν Χαρισιαδης δούλεψε απο το 1944-1956 για λογαριασμό των ξένων αποστολών βοήθειας (πολιτικοικονομικοστρατιωτικής) η δε Παπαϊωάννου δούλεψε έχοντας η ίδια την διεύθυνση των φωτογραφικών τμημάτων των αποστολών βοήθειας. (Και πολλοί φωτορεπόρτερ δούλεψαν φανερά η κρυφά για λογαριασμό των Αποστολών Βοηθείας)
Στο φωτογραφικό αρχείο του ΕΛΙΑ υπάρχουν(ηδη οι βάσεις δεδομένων εχουν ανεβει στο διαδίκτιο) το φωτο-αρχειο του Δημήτρη Παπαδήμου.Ο Παπαδήμος υπηρέτησε το ελληνικό στρατό στην Αιγυπτο σαν πολεμικός φωτογράφος πήγε στην Ελλάδα κατά τη διάρκεια της απελευθέρωσης και των Δεκεμβριανών και ήταν ο πρώτος που κατέγραψε εκτός των άλλων αναλυτικά και τα συνθήματα στους τοίχους των σπιτιών εκεινης της περιόδου , το φωτο-αρχείο ενός φωτοερασιτέχνη του Γιώργο Βαφιαδάκη, μέρος του φωτο-αρχείου του φωτορεπορτερ Βασίλη Τσακιράκη ο οποίος είναι και ο μοναδικός μέχρι στιγμής που κατέγραψε περισσότερο και την πλευρά του ΕΛΑΣ. Επίσης υπάρχουν οι φωτογραφίες από το λεύκωμα του αμερικανού φωτορεπορτερ Κέσελ, του φωτορεπόρτερ Σπύρου Χαλκίδη και λίγες του φωτορεπόρτερ Κυριάκου Κουρπέτη
Στο φωτογραφικό αρχείο του πολεμικού Μουσείου υπάρχουν περιπου 330-340 φωτογραφίες αρκετές απο αυτες εθνικιστικού περιεχομένου εκ των οποίων οι 150-170 που προέρχονται απο το Βρετανικο Πολεμικό Μουσειο οι υπόλοιπες ειναι διαφόρων Ελλήνων φωτογράφων χωρίς τεκμηρίωση.
Στο φωτογραφικό αρχείο-συλλογη του Νίκου Τολη υπάρχουν πάρα πολλές από το πρακτορείο Ηνωμένοι φωτορεπόρτερ και απο τον φωτορεπορτερ Θωμα Ιωνά και αναμενουμε κάποια μελέτη σε συνεργασια με το φωτογραφικό αρχειο-συλλογη Μιχαλη Τσάγκαρη.
Αρκετές υπάρχουν στα φωτογραφικά αρχεία των αντιστασιακών οργανώσεων , κυρίως όμως είναι αναμνηστικές μαχητών του ΕΛΑΣ και από καταστροφές.
Αρκετές φωτογραφίες βρέθηκαν σε βιβλία παλαιά και νέα, οι περισσότερες ασχημα εκτύπωμένες και χωρίς καθόλου να υπάρχουν στοιχεία φωτογράφων αν και συγκρίνωντας καταφεραμε να πιστοποιησουμε κάποιες απο αυτές . Να σημειωθεί τέλος ότι υπάρχουν φωτογραφίες και από την ιατροδικαστική υπηρεσία αλλά δυστυχώς είναι διασκορπισμένες και χρειάζεται παραπέρα ερευνα.
Στη μελέτη υπάρχει ειδικό κεφάλαιο για την φωτογράφιση των πτωμάτων - πτωματολογία (παράλληλα με το παιχνιδι των αριθμώνν) και την χρησιμοποίηση τους στα μμε και αντίστοιχο κεφάλαιο αφιερωμένο στον ρολο της λεζάντας της φωτογραφίας.
ενδεικτικό ενα μικρο αποσπασμα απο μια συνεντευξη μας με τον φωτογραφο Κωστα Μπαλάφα:
-χρειάζεται η λεζάντα του φωτογράφου κατω απο την φωτογραφία;
Ο ρόλος του φωτογραφου της επικαιρότητας είναι δύσκολος.Στην φωτογραφία η λεζάντα ειναι απαραίτητη και αυτό γιατί μπορεί να διαφοροποιησει τα πράγματα.Ειναι εγκληματικό η φωτογραφία να εξυπηρετεί δουλικά τον λόγο.Ο υπεύθυνος φωτογράφος πρέπει να έχει υπεύθυνη γνώμη στο κείμενο που ακολουθεί.
Κλείνοντας θέλω να ευχαριστήσω για την βοήθεια
το ΕΛΙΑ και την υπευθυνη του φωτογραφικού αρχείου κ. Χατζηγεωργίου
το μουσείο Μπενάκη και την υπεύθυνη του φωτογραφικού αρχείου κ. Τσιργιαλου
τους υπευθυνους των φωτογραφικων αρχείων-συλλογές τους
κ. Νίκο Τόλη και κ. Μιχάλη Τσάγκαρη
τους υπευθύνους των φωτογραφικών αρχείων
της Πανελλήνιας Ενωσης Αγωνιστών Εθνικής Αντίστασης, Πανελληνίου Συνδέσμου Αγωνιστών Εθνικής Αντίστασης, Εταιρία Διάσωσης Ιστορικών Αρχείων, και Βιβλιοθήκη Εθνικη Αντισταση,
τον ιστορικο της φωτογραφιας κ Αλκη Ξανθάκη
θερμά ευχαριστώ την ιστορικό κ. Τ. Βερβενιώτη,
τον συμμαθητη και συνοδοιπόρο Βασίλη Ζιάγκα
τέλος τιμώ τον βραχοτσακισμένο καπετάνιο Στέλιο
και την σύντροφο του στις ατέλειωτες φορτούνες Ασπασία.

Ακολουθεί 25λεπτο βιντεο με ενδεικτικές φωτογραφίες των γεγονότων του Δεκέμβρη του 44.

Πρωτη ανακοινωση στη ημεριδα "ιστορικες φωτοσυναντησεις" στα ΚΥΘΗΡΑ
και αντιστοιχο αρθρο στο μπλοκ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΟΝΤΑΣ στις 6/10/2009

Δεκεμβρης 1944, Φωτογραφοι και αριθμοι θυματων...

2011-12-03T12:31:00.000+02:00

αγνωστος φωτογραφος

βασιλης τσακιρακης - φωτογ. αρχειο ΕΛΙΑ

εγγλεζος στρατιωτικος φωτογραφος
- φωτογ. αρχειο ΠΟΛΕΜΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ

αγνωστος φωτογραφος

συνολικοι αριθμοι νεκρων απο κυβερνητικη αναφορα- εκδοση 1968
ελληνες στρατιωτικοι 2591
σωματα ασφαλειας 769
εγγλεζοι 237
συνολο 3597

Μαχητες ΕΛΑΣ 1200

απο στοιχεια ιατροδικαστικης υπηρεσιας αθηνων
εκτελεσθεντες πολιτες νεκροι 1697 (128 στρατιωτικοι+σωματα ασφαλειας)
απο αλλες αιτιες πολιτες νεκροι 916
νεκροι ελασιτες 254
συνολο 2867

Εικαστικες μαρτυριες του Δεκεμβρη 1944(προβολη)

2011-12-02T17:58:00.000+02:00

Κινηματογραφωντας τον Δεκεμβρη του 1944

2011-12-02T13:32:00.000+02:00

Πολυτεχνειο 1973

2011-11-14T09:35:00.003+02:00

Το ΕΟΑ( Εθνικό Οπτικοακουστικό Αρχείο) http://www.avarchive.gr
σε συνεργασία με τη Βιβλιοθήκη της Βουλής των Ελλήνων συμμετέχει στον εορτασμό της επετείου της εξέγερσης του Πολυτεχνείου, παρουσιάζοντας την ταινία "Πολυτεχνείο 1973" με σπάνιο αρχειακό υλικό εικόνας και ήχου.

Σκοπός του Εθνικού Οπτικοακουστικού Αρχείου (ΕΟΑ) είναι η διάσωση και διατήρηση οπτικοακουστικών και πρωτογενώς ψηφιακών έργων, προκειμένου να παρέχει σε κάθε ενδιαφερόμενο πρόσβαση στην ιστορική και πολιτιστική κληρονομιά της χώρας. Το Αρχείο συλλέγει, αρχειοθετεί, φυλάσσει, διαχειρίζεται, συντηρεί, επεξεργάζεται, παρέχει πρόσβαση και αξιοποιεί το οπτικοακουστικό και πρωτογενώς ψηφιακό υλικό με ενημερωτικό – ειδησεογραφικό, ιστορικό – πολιτικό και εν γένει κοινωνικό – πολιτισμικό περιεχόμενο σχετικά με την Ελλάδα και τον ελληνισμό. α) Ως οπτικοακουστικό υλικό ορίζεται η επί κάθε μέσου καταγραφή: (αα) ήχου ή ήχων (μονού ή πολλαπλών), με ή χωρίς άλλου τύπου συνοδευτικά δεδομένα ή (ββ) κινούμενων εικόνων, με ή χωρίς συνοδεύοντα ήχο ή άλλου τύπου συνοδευτικά δεδομένα, καθώς και οι πάσης φύσεως πληροφορίες που περιγράφουν με ακρίβεια το υλικό (μεταδεδομένα περιγραφής) ή υποστηρίζουν τη διαχείριση του υλικού (μεταδεδομένα διαχείρισης) ή περιγράφουν σε βάθος τη δομή του υλικού (μεταδεδομένα δομής). β) Ως πρωτογενώς ψηφιακό υλικό ορίζεται περιεχόμενο που εμπεριέχει πληροφορία αποτυπωμένη εξ αρχής σε ψηφιακή μορφή, όπως στο Διαδίκτυο, σε ψηφιακούς δίσκους και άλλα μέσα ψηφιακής αποθήκευσης.

Ειδικότεροι σκοποί Στο σκοπό του Αρχείου περιλαμβάνονται ιδίως: α) η δημιουργία και διαχείριση του εθνικού αρχείου οπτικοακουστικού και πρωτογενώς ψηφιακού υλικού, β) η διαρκής συντήρηση του υλικού του αρχείου, η αποκατάσταση και η διαφύλαξη του για τις επόμενες γενεές, γ) η ανάπτυξη συλλεκτικών πολιτικών για την προσθήκη νέου υλικού, δ) η λεπτομερής καταγραφή του αρχείου και η βελτίωση των αρχειονομικών του δομών μέσω του εμπλουτισμού του με μεταδεδομένα, ε) η ανάπτυξη της δυνατότητας πρόσβασης κάθε ενδιαφερομένου στο υλικό του αρχείου είτε στο φυσικό χώρο παρουσίασης του είτε μέσω Διαδικτύου (παθητική διασπορά), στ) η προώθηση και προβολή του Αρχείου, με σκοπό την ανάδειξη της εθνικής οπτικοακουστικής και ψηφιακής κληρονομιάς (ενεργητική διασπορά), καθώς και την παροχή πρόσβασης σε συγκεκριμένες κατηγορίες κοινού (όπως μέλη της εκπαιδευτικής κοινότητας, ομογένεια, άτομα με ειδικές αναπηρίες), ζ) η υποστήριξη των οπτικοακουστικών αρχείων άλλων φορέων με τη μεταφορά τεχνογνωσίας, τη χρήση τεχνολογίας, την καθιέρωση προτύπων και την υποβοήθηση στη συντήρηση και διάσωση υλικού, η) η έρευνα και η προώθηση καινοτόμων τεχνολογικών λύσεων, που αναβαθμίζουν την αξία του αρχειοθετούμενου υλικού και των μεταδεδομένων του, θ) η συμμετοχή σε διεθνείς φορείς και οργανισμούς στον τομέα της εικόνας και του ήχου, ι) η αξιοποίηση του υλικού, σύμφωνα με τις εκάστοτε ισχύουσες διατάξεις περί πνευματικής ιδιοκτησίας.

Περαιτέρω, με τον νόμο N3905/2010 ορίζεται ότι το Εθνικό Οπτικοακουστικό Αρχείο τηρεί κινηματογραφικό αρχείο με σκοπό τη συγκέντρωση, διαφύλαξη, ψηφιοποίηση, αρχειοθέτηση και συντήρηση κινηματογραφικών έργων, καθώς και εντύπων κάθε είδους, φωτογραφιών και αντικειμένων που αναφέρονται στην τέχνη και την ιστορία του κινηματογράφου.

Φωτογράφοι και φωτογραφίες της εξέγερσης του Πολυτεχνείου 1973

2011-11-14T09:27:00.001+02:00

Το βράδυ της 17ης Νοεμβρη 1973 φωτογράφιζαν οι:

Αλέκος Βουτσαράς ,
Βασίλης Καραμανώλης ,
Αριστοτέλης Σαρρηκώστας ,
Νίκος Φλώρος,

Κατά την διάρκεια των γεγονότων του Νοέμβρη φωτογράφιζαν επίσης και οι:
Ντίμης Αργυρόπουλος ,
Παύλος Αναγνωστόπουλος (τραυματίας απο σφαίρα)
Κώστας Αναγνωστάκης,
Βασίλης Καραγιώργος και άλλοι...

η έρευνα συνεχίζεται

πρωτη αναρτηση: Νοεμβρης 2009

Photo Central/γκαλερί της τέχνης της φωτογραφίας στο διαδίκτυο

2011-11-06T10:39:00.002+02:00

http://www.iphotocentral.com

Η διευθυνση στο διαδυκτιο Photo Central προσφέρει χιλιάδες ιστοσελίδες για τον συλλέκτη φωτογραφίας, επιμελητή και ιστορικό.
Αυτή η ιστοσελίδα περιλαμβάνει άρθρα σχετικά με τη συλλογή φωτογραφιων οπως
τεxνικες εκτύπωσης και τις τιμές, ασφάλισης και διαχείρισης κινδύνων,
εκτιμήσεις, αγορά και την πώληση εικόνων, ανάπτυξη μιας συλλογής φωτογραφίων
διαμόρφωση και τη διατήρηση της συλλογής σας κλπ).
Είναι εδώ η μεγαλύτερη προς πώληση γκαλερί της τέχνης της φωτογραφίας στο διαδίκτυο, σαν μια βαση δεδομενων εύκολα προσβάσιμη μέσω μιας εκτεταμένης on-site μηχανή αναζήτησης.
Επίσης πάνω από 160 τεύχη του δημοφιλούς ενημερωτικου E-Photo αρχειοθετούνται εδώ και ειναι διαθεσημα με δυνατότητα αναζήτησης. Επισης υπάρχει ενας σημαντικός καταλογος καταγραφης ενος παγκοσμιου ημερολόγιο σχετικα με τις εκδηλώσεις της φωτογραφίας .
Τελος υπαρχει μια κατηγορια αρθρων που εστιάζει σε συγκεκριμένα θέματα,εμφανισης και εκτυπωσης φωτογραφίας οπως autochromes, daguerreotypes, κα. αλλα και μια μεγάλη απευθείας σύνδεση με ενα φωτογραφικό βιβλιοπωλείο.

I Photo Central provides thousands of web pages for the photography collector, curator and historian. This site includes articles on collecting issues (such as connoisseurship and print values; insurance and risk management; appraisals; buying and selling images; developing a photography collecting library; framing/matting and preserving your collection; conservation, etc.). The largest for-sale fine art photography gallery on the web is databased here and is easily accessed through an extensive on-site search engine.
Over a 160 issues of the popular E-Photo Newsletter are also archived here and are also searchable; and there is a major International Photography Calendar of Events section.
An additional Special Exhibits section focuses on specific topics, photography processes (such as autochromes, daguerreotypes, stereo views and oratones), contemporary photography and individual photographers. A major online photo bookstore is planned for a 2009 launch.

εφημεριδα ΠΡΙΝ 13/12/09 - Γιωργος Λαουτάρης "Ο Δεκέμβρης του ‘44 μέσα απ’ το φακό'

2011-11-02T17:18:00.000+02:00

Ο Δεκέμβρης του ‘44 μέσα απ’ το φακό

http://laoutaris.wordpress.com/2010/02/03/kasimatis/

Στο δίτομο λεύκωμα Φωτογραφίζοντας το Δεκέμβρη του ‘44 ο Μανόλης Κασιμάτης ανθολογεί φωτογραφικά ντοκουμέντα από τις ημέρες που τάραξαν την Αθήνα, σχολιάζοντας τον πολιτικό ρόλο που έπαιξαν φωτογράφοι και επίσημες αρχές για τη διαστρέβλωση των πραγματικών γεγονότων.

Σημαντική συνεισφορά στην ιστορική μνήμη και φόρο τιμής στους αγωνιστές της ΕΑΜικής αντίστασης συνιστά το δίτομο φωτογραφικό λεύκωμα του Μανόλη Κασιμάτη Φωτογραφίζοντας το Δεκέμβρη του ‘44, το οποίο εκδόθηκε και κυκλοφορεί απ’ την Πολιτιστική Εταιρεία Φωτογραφίζοντας. Το λεύκωμα παρουσιάζει σημαντικά φωτογραφικά ντοκουμέντα από τα γεγονότα που συντάραξαν την Αθήνα πριν από ακριβώς 65 χρόνια και που καθόρισαν την πορεία της χώρας προς τον εμφύλιο πόλεμο. Παράλληλα με τις εικόνες, περιέχεται πλήρες ιστορικό των γεγονότων, με όλα τα στοιχεία που ήρθαν από τότε στην επιφάνεια.

Το λεύκωμα του Μανόλη Κασιμάτη συμπληρώνει ένα κενό της βιβλιογραφίας, τη μελέτη των φωτογραφικών ντοκουμέντων του Δεκεμβρίου του 1944. Αν στις μέρες μας μια φωτογραφία συχνά «επιστρατεύεται» για την αποκάλυψη ή τη συσκότιση της αλήθειας, τότε μπορεί να καταλάβει κανείς τη δύναμη και την επιρροή που ασκούσε το μέσο κατά τη δεκαετία του ‘40, ελλείψει τηλεόρασης ή διαδικτύου. Όπως συνάγεται από τα στοιχεία που προσκομίζει ο συγγραφέας, η χρήση των φωτογραφιών της εποχής αξιοποιήθηκε πολιτικά για να απομονώσει τις δυνάμεις του ΕΑΜ, να αποκρύψει τις ωμότητες του αγγλικού και του εθνικού στρατού αλλά και να συκοφαντήσει το ρόλο των κομμουνιστών στην αντίσταση και την απελευθέρωση.
Ποιοι βρίσκονταν όμως πίσω από το φακό; Σοβαρή συμβολή του λευκώματος είναι η αποκατάσταση του ονόματος των φωτογράφων, οι οποίοι συνήθως λόγω παρέλευσης των χρόνων καταδικάζονται στη λήθη. Έτσι, το λεύκωμα περιέχει αναλυτικά βιογραφικά για κάθε γνωστό φωτογράφο. Έχει ενδιαφέρον ότι ο μόνος αναγνωρισμένος φωτογράφος που κατέγραψε και την πλευρά των ανταρτών είναι ο Βασίλης Τσακιράκης, του οποίου φωτογραφία είναι και η εικονιζόμενη στο κέντρο.
Σήμερα, με τα στοιχεία που έχει αποκαλύψει η έρευνα είναι δυνατό να ανασκευαστεί η παραποιημένη ιστορία. Πέρα όμως από την ιστορική γνώση και αποκατάσταση, το λεύκωμα προσφέρει λαβή για να σκεφτούμε και τη σημερινή ιδεολογική χρήση της φωτογραφίας. Έστω κι αν έχουν αλλάξει τα μέσα, ακόμα και σήμερα η φωτογραφία χρησιμοποιείται κατά κόρον ως πειστήριο για θηριωδίες ή ιστορικά συμβάντα. Πόσες άραγε απ’ αυτές τις εικόνες είναι αληθινές και πόσες έχουν «στηθεί» για να κεντρίσουν την ευαισθησία εκατομμυρίων αναγνωστών; Το συμπέρασμα που βγαίνει από το λεύκωμα Φωτογραφίζοντας το Δεκέμβρη του ‘44 είναι ότι η φωτογραφία δεν έχει την αντικειμενικότητα που της αποδίδεται, αλλά γίνεται υποχείριο των εξουσιών.
Να σημειωθεί ότι στην προσεγμένη έκδοση περιλαμβάνονται σαν ένθετα και τέσσερις επανεκδόσεις σημαντικών ντοκουμέντων: Το προπαγανδιστικό φυλλάδιο των αντιδραστικών που εκδόθηκε το Σεπτέμβριο του 1945 το οποίο παρουσίαζε τα υποτιθέμενα «εγκλήματα» των κομμουνιστών, η μπροσούρα – απάντηση που εξέδωσε το ΕΑΜ, η έκθεση της ιατροδικαστικής υπηρεσίας για το συνολικό αριθμό των θυμάτων του Δεκεμβρίου και τέλος, ένα φυλλάδιο φοιτητών της Αρχιτεκτονικής απ’ τη δεκαετία του ‘70 για τη σχέση πολεοδομίας και τη δημόσιας τάξης. ......

φωτογραφία: Βασίλης Τσακιράκης

ΤΑ «ΕΓΚΛΗΜΑΤΑ» ΤΟΥ ΕΑΜ - ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΚΑΙ ΠΡΟΠΑΓΑΝΔΑ
Τίνος είναι το πτώμα;

Η παραπάνω φωτογραφία της Βούλας Παπαϊωάννου τυπώθηκε σε προπαγανδιστικό φυλλάδιο με τίτλο Αυτό είναι το ΚΚΕ-ΕΑΜ-ΕΛΑΣ στην Ελλάδα με τη λεζάντα «το κοριτσάκι αυτό ανευρίσκει τον πατέρα του εις θέσιν στην Καισαριανή». Οι νικητές της μάχης του Δεκέμβρη ξεκίνησαν εκστρατεία συκοφάντησης και παραπληροφόρησης, ώστε να παρουσιάσουν τα «εγκλήματα» του ΕΑΜ.

Σε φυλλάδιο που κυκλοφόρησε το ΕΑΜ σαν απάντηση στο παραπάνω συκοφαντικό φωτογραφικό λεύκωμα με τίτλο Το ελληνικό ΚΑΤΥΝ (και τα δύο περιέχονται στο λεύκωμα Φωτογραφίζοντας το Δεκέμβρη του ‘44 του Μανόλη Κασιμάτη) αποκαθίσταται η αλήθεια: «Χιλιάδες είναι τα θύματα. Θάφτηκαν όπως όπως στις αυλές, έξω από τις εκκλησίες, στα πεζοδρόμια, στα οικόπεδα. Όταν υποχώρησε ο ΕΛΑΣ και μπήκαν οι Άγγλοι, όλα αυτά τα αμέτρητα πτώματα ξεθάφτηκαν και φορτώθηκαν σε αυτοκίνητα. Βρέθηκαν έτσι στο Περιστέρι ή στην Κυψέλη ή στα Τουρκοβούνια ακρωτηριασμένα χωρίς μάτια ή μύτες. Και κλήθηκαν οι συγγενείς τους να παραλάβουν το πτώμα «του κατακρεουργηθέντος υπό υπό των ΕΛΑΣιτών» δικού τους. Για να πιάσει πιο πολύ η ιστορία, διάδοσαν κατάλληλα πως οι συγγενείς εκείνων που σκοτώθηκαν από τους ΕΛΑΣίτες θα πάρουν σύνταξη, ενώ εκείνοι που σκοτώθηκαν από αδέσποτες (δηλαδή από τα αεροπλάνα, ακνόνια, τανκς κ.λπ.) δεν παίρνουν τίποτα. Έτσι ο καθένας είχε συμφέρο να παρουσιάσει το δικό του σαν θύμα των ΕΛΑΣιτών [...] Αν πάλι, κανένας τίμιος άνθρωπος δεν ήθελε να γίνει όργανο της προδοτικής κλίκας των συκοφαντών -παρόλες τις υποσχέσεις για σύνταξη- τότε χρησιμοποιούσαν την απειλή «είσαι κουκουές!»».
Πολλά από τα πτώματα που εκτέθηκαν σαν κατακρεουργηθέντα ήταν λοιπόν άτομα που σκοτώθηκαν στη μάχη και τραυματίστηκαν. Εκτεταμένες ήταν οι εκταφές ανθρώπων που κατέληξαν από διάφορες αιτίες και που έπειτα εκτέθηκαν δημόσια «προς αναγνώρισιν». Ειδικά συνεργεία έπιαναν δουλειά ώστε να ακρωτηριάζουν τα πτώματα και έτσι τα σώματα να παρουσιάζονται σε άθλια κατάσταση.

Εδώ έπαιξαν βαρυσήμαντο ρόλο οι φωτογράφοι που κλήθηκαν από τις αρχές με τη μηχανή τους να απαθανατίσουν αυτά τα στημένα στιγμιότυπα φρίκης, με τα πτώματα των «εκτελεσθέντων και βασανισθέντων υπό των δολοφόνων του ΕΛΑΣ». Κάτω από τις στημένες φωτογραφίες έμπαινε έπειτα μια παραπλανητική λεζάντα όπως της παραπάνω φωτογραφίας και έτσι ολοκληρωνόταν η προπαγάνδα.
Πέρα από τη διαστρέβλωση της πραγματικότητας, καταγράφηκαν και παραδείγματα επινόησης ολόκληρων μύθων. Συγκεκριμένοι άνθρωποι παρουσιάστηκαν από τις εφημερίδες της εποχής και τις αρχές σαν εκτελεσθέντες από τους αντάρτες, ενώ βρίσκονταν ακόμα στη ζωή!

Ο λαός της Αθήνας στήνει οδοφράγματα για να εμποδίσει τα αγγλικά στρατεύματα

ΔΥΣΠΡΟΣΙΤΑ ΤΑ ΑΡΙΣΤΕΡΑ ΝΤΟΚΟΥΜΕΝΤΑ

Σπάνια είναι τα φωτογραφικά στιγμιότυπα από το Δεκέμβρη του 1944, τα οποία να απεικονίζουν την πλευρά των ανταρτών, όπως αυτό δίπλα, τραβηγμένο από άγνωστο φωτογράφο. Όπως σημειώνει και ο συγγραφέας, μέχρι το 1974 η κατοχή ντοκουμέντων αριστερού προσανατολισμού συνιστούσε ενοχοποιητικό πειστήριο και κατ’ αυτό τον τρόπο έχουν χαθεί αναρίθμητα στοιχεία της αντίστασης.

Αντίθετα, έχουν σωθεί κατά κύριο λόγο τα ντοκουμέντα της νικήτριας πλευράς, από φωτογράφους που βρίσκονταν στο μισθολόγιο των ξένων στρατών και υπηρεσιών στην Ελλάδα (όπως η Βούλα Παπαϊωάννου) και που εστίαζαν στο θέμα τους κατά κύριο λόγο με πολιτική υστεροβουλία.
Τα διασωθέντα τεκμήρια της αντίστασης βρίσκονται θαμμένα στα αρχεία του κράτους, στο υπουργείο Εθνικής Άμυνας και σε διάφορα αρχεία συλλόγων και κομμάτων, μερικά από τα οποία είναι προσβάσιμα και άλλα όχι. «Η διαφάνεια για πρόσβαση και μελέτη των ιστορικών κειμηλίων του αγώνα του ελληνικού λαού για δημοκρατία, λαϊκή κυριαρχία και ελευθερία πρέπει να είναι αυτονόητη από όλους» υπογραμμίζει ο Μανόλης Κασιμάτης, σημειώνοντας πως η εταιρεία Φωτογραφίζοντας συντονίζει μια προσπάθεια συλλογής και συγκέντρωσης όλων των φωτογραφικών ντοκουμέντων.

Γιώργος Λαουτάρης

(Δημοσιεύτηκε στην εφημερίδα Πριν, 13-12-2009)

Φωτογράφοι και κινηματογραφιστές του Αλβανικού μετώπου

2011-10-26T01:30:00.002+03:00

Οκτώβρης 1940.
Το Γενικό Επιτελείο Στρατού με την έναρξη των συγκρούσεων εξέδωσε ανακοινώσεις όπου ζητούσε για εθελοντική κατάταξη, φωτογράφους και κινηματογραφιστές. Οσοι κατατάχθησαν, στην διάρκεια της θητείας τους υπαγόνταν στη Γεωγραφική Yπηρεσία Στρατού(ΓΥΣ), και μάλιστα η υπηρεσία σε ορισμένους από αυτούς τους έδοσε τον βαθμό του έφεδρου ανθυπολοχαγού. (Αυτονόητο είναι οτι όλοι φορούσαν στολή εκστρατείας). Οι φωτογραφίες που προορίζονται προς δημοσίευση περνούσαν από αυστηρή λογοκρισία.

Ονομαστικος κατάλογος καταγεγραμμενων φωτογράφων (μεχρι τωρα):
Ποσοι απο τους κατωτερω φωτογραφους ειναι γνωστοι στο πανελληνιο;
Λάζαρος Ακερμανίδης
Αλεξίου
Δημήτρης Γιάγκογλου
Κυριάκος Κουρμπέτης
Λόγκος
Ιωάννης Νισύριος, ο μετεπειτα οπερατερ φωτογραφος του φωτοκινηματογραφικου συνεργειο του ΕΛΑΣ
Τάσος Μελετόπουλος,
Δημήτρης Μελισίδης
Γιάννης Μπίρης
Δήμος Πατρίδης
Πέτρος Πουλίδης
Ευστράτιος Στελίγκος
Βασίλης Τσακιράκης ονομαζομενος και «ο φωτογράφος της Αλβανίας»,
Δημήτρης Τριανταφύλλου
Σπύρος Τράνακας
Δημήτρης Φωτεινόπουλος
Δημήτρης Φλώρος
Σπύρος Χαλκίδης
Αδελφοί Μεγαλοκονόμου (Κωνσταντίνος, Μανώλης και Χαράλαμπος)
που πήγαν και σαν φωτογράφοι και σαν κινηματογραφιστές

Κατάλογος καταγεγραμμένων κινηματογραφιστών
Κορνήλιος Διακάκης
Γεράσιμος Δριμαρόπουλος
Γιάννης Δριμαρόπουλος
Δημητροκάλης
Σπύρος Κοκόλης
Πρόδρομος Μεραβίδης
Θανάσης Παπαδούκας ο μετεπειτα οπερατερ φωτογραφος του φωτοκινηματογραφικου συνεργειο του ΕΛΑΣ
Κώστας Παπαδούκας
Ράφας
Φιλοποίμην Φίνος
επίσης φωτογράφισαν
Γιώργος Προκοπίου ζωγράφος και φωτογράφος
Δημήτρης Χαρισιάδης Στρατιωτικος (Αξιωματικος)
Γιάννης Παπαρρόδου Στρατιωτικος (Αξιωματικος πυροβολικου)
Απ. Τζάκος Στρατιωτικος( στρατιωτης)

Mαρία Xρουσάκη που βρέθηκε στο Aλβανικό Mέτωπο ως εθελόντρια του Eρυθρού Σταυρού και συνδίασε την ιδιότητα της αδελφής νοσοκόμου με εκείνη της ερασιτέχνη φωτογράφου (με πολύ περιορισμένο θεματολόγιο όμως).

η ερευνα συνεχιζεται....

Μανολης Κασιματης-φωτογραφιζοντας

φωτογραφία
Λάζαρος Ακερμανίδης

δείτε την εκθεση του με τίτλο "Επος του 1940"
Στα 44α ΔΗΜΗΤΡΙΑ του Δήμου Θεσσαλονίκης
http://fotografizontasmagazine.blogspot.com/2009/10/40.html
http://www.dimitriathess.gr/html/showdetails.asp?newsid=87
πρωτη δημοσιευση 25/10/2010

ΓΕΝΙΚΟ ΕΠΙΤΕΛΕΙΟ ΕΘΝΙΚΗΣ ΑΜΥΝΑΣ
Φωτογραφικό Υλικό Διεύθυνσης Ιστορίας Στρατού
http://www.geetha.mil.gr/index.asp?a_id=2831

Φωτογραφικό Υλικό Μουσείου Πολεμικής Αεροπορίας
http://www.geetha.mil.gr/index.asp?a_id=2834

Φωτογραφικό Υλικό από το αρχείο
του 7ου Επιτελικού Γραφείου του ΓΕΣ
http://www.geetha.mil.gr/index.asp?a_id=2835

Ιστορικό Αφιέρωμα για τη Μάχη των Οχυρών
http://www.geetha.mil.gr/index.asp?a_id=2856

Φωτογραφικό Υλικό Υπηρεσίας Ιστορίας Ναυτικού
http://www.geetha.mil.gr/index.asp?a_id=2836

Ιστορικό Αφιέρωμα για τη Μάχη της Κρήτης > Φωτογραφικό Υλικό
http://www.geetha.mil.gr/index.asp?a_id=2897

Απ. Τζάκος. Φωτογραφιζοντας στο μετωπο 1940

2011-10-25T10:59:00.001+03:00

Απο το περιοδικο ΗΠΕΙΡΩΤΙΚΗ ΖΩΗ τευχη 4,και 5 του 1946

πρωτη δημοσιευση 27/10/2010

έκθεση ιστορικής φωτογραφίας: Η Μάχη των Οχυρών, 6-10 Απριλίου 1941

2011-10-24T11:43:00.004+03:00

To Γ` Σώμα Στρατού και το Μουσείο Φωτογραφίας «Χρήστος Καλεμκερής»
του Δήμου Καλαμαριάς παρουσιάζουν στις 27 Οκτωβρίου 2011 την έκθεση ιστορικής φωτογραφίας «Η Μάχη των Οχυρών, 6-10 Απριλίου 1941»
και ώρα 20.00 στην Λέσχη Αξιωματικών (Εθνικής Αμύνης 1, Θεσσαλονίκη).
Στα εγκαίνια έχει προσκληθεί να παραστεί ο Πρόεδρος της Ελληνικής Δημοκρατίας, κ. Κάρολος Παπούλιας.
Διάρκεια έκθεσης: 27.10.2011-27.11.2011. Ώρες λειτουργίας, Δευτέρα-Κυριακή 09.00-13.00, 17.00-20.00

10 Απριλίου 1941. Στρατιώτες της φρουράς του Ρούπελ αποχωρούν συντεταγμένα από το οχυρό, μετά την παράδοσή του. Η περηφάνια στα πρόσωπά τους καταδεικνύει στους παριστάμενους Γερμανούς ότι δεν ηττήθηκαν.

Oμάδα γερμανών καταδρομέων ανεβαίνει ένα ύψωμα στον υποτομέα Θύλακος, στην κορυφή του οποίου υπάρχει ελληνικό πολυβολείο ή πυροβολείο που έχει ήδη καταληφθεί από γερμανικές δυνάμεις.

Με αφορμή την επέτειο της 28ης Οκτωβρίου και τη συμπλήρωση φέτος εβδομήντα χρόνων από τη ναζιστική εισβολή στην Ελλάδα και την ηρωική αντίσταση του ελληνικού στρατού στα οχυρά της «Γραμμής Μεταξά», και ιδιαίτερα στο Ρούπελ, που έκανε τους γερμανούς εισβολείς αλλά και τον ίδιο τον Αδόλφο Χίτλερ να ομολογήσουν τη βαθειά εκτίμησή τους για τους αγώνες των Ελλήνων, το Γ’ Σώμα Στρατού και το Μουσείο Φωτογραφίας «Χρήστος Καλεμκερής» του Δήμου Καλαμαριάς παρουσιάζουν στις 27 Οκτωβρίου 2011 την έκθεση ιστορικής φωτογραφίας «Η Μάχη των Οχυρών, 6-10 Απριλίου 1941»Μεταξύ 6ης και 9ης Απριλίου 1941 οι Γερμανοί επιτέθηκαν ταυτόχρονα με όλες τις διαθέσιμες δυνάμεις τους σε μια σειρά ελληνικών οχυρών που είχαν ανεγερθεί τα προηγούμενα χρόνια κατά μήκος των βόρειων ελληνικών συνόρων και απάρτιζαν τη λεγόμενη «Γραμμή Μεταξά». Οι λιγοστοί έλληνες υπερασπιστές που επάνδρωναν τα οχυρά, με ελάχιστα μέσα και δίχως καμία ουσιαστική βοήθεια από τους συμμάχους Βρετανούς, προβάλλουν ηρωική αντίσταση στα συγκροτήματα της Ροδόπολης, του Ρούπελ, των Παλιουριώνων, του Ιστίμπεη, της Κελκαγιά και του Νευροκοπίου εκπλήσσοντας δυσάρεστα τους Γερμανούς. Πολλές από τις φρουρές των οχυρών παραδόθηκαν μόνο μετά την κατάληψη της Θεσσαλονίκης, όταν ο αγώνας ήταν πλέον ανώφελος λόγω της επικείμενης περικύκλωσης τους από τις γερμανικές δυνάμεις. Σήμερα, η ελληνική αντίσταση στη Μάχη των Οχυρών τον Απρίλιο του 1941 αποτελεί μια σχεδόν άγνωστη σελίδα της ελληνικής ιστορίας. Σε αυτό ακριβώς το σημείο έγκειται και η ιστορική αξία της έκθεσης αυτής.
Οι περισσότερες φωτογραφίες είναι πρωτότυπες και αδημοσίευτες και έχουν ληφθεί στην «πρώτη γραμμή» από γερμανούς αξιωματικούς και οπλίτες. Σε αντίθεση με τους επίσημους φωτογράφους της γερμανικής προπαγάνδας, οι ερασιτέχνες αυτοί φωτογράφοι απαθανάτιζαν στιγμιότυπα των μαχών δίχως να ελέγχονται από τη λογοκρισία, καθώς τις προόριζαν ως ενθύμια για τα προσωπικά τους λευκώματα.
Οι επισκέπτες της έκθεσης θα ενημερωθούν για το ιστορικό της κατασκευής των οχυρών, που θεωρήθηκαν ένα εξαιρετικό τεχνικό και στρατιωτικό επίτευγμα, θα «ζήσουν» από την πρώτη γραμμή τις ημέρες των πολεμικών συγκρούσεων γνωρίζοντας άγνωστες πτυχές της ελληνογερμανικής σύρραξης, αλλά και τις τοποθεσίες, τα μέσα που διέθεταν οι δύο αντίπαλοι, τους Έλληνες στρατιώτες και τους αξιωματικούς, που πρωτγωνίστησαν στις μάχες και αντιμετώπισαν με μοναδική αυταπάρνηση και αυτοθυσία την τελειότερη πολεμική μηχανή που είχε δει έως τότε η ανθρωπότητα.

6 Απριλίου 1941. Μια ίλη γερμανικών αρμάτων μάχης προωθείται στην κοιλάδα του Στρυμόνα εναντίον του Ρούπελ.

Τέσσερις έλληνες αιχμάλωτοι μεταφέρουν το πτώμα συναδέλφου τους
για ταφή μετά την παράδοση ελληνικού οχυρού.

10 Απριλίου 1941. Η σβάστικα υψώνεται στο οχυρό Παλιουριώνες. Σύμφωνα με ελληνικές πηγές οι Γερμανοί ανάρτησαν τη σημαία τους μόνο μετά την αποχώρηση και του τελευταίου Έλληνα στρατιώτη από το οχυρό.

Στο πλαίσιο αυτό, την Πέμπτη 3 Νοεμβρίου στις 20.00, θα πραγματοποιηθεί επίσης στη Λέσχη Αξιωματικών Θεσσαλονίκης η παρουσίαση του βιβλίου-λευκώματος «Η Μάχη των Οχυρών» που κυκλοφορεί από τις εκδόσεις του Μουσείου Φωτογραφίας «Χρήστος Καλεμκερής» του Δήμου Καλαμαριάς. Το βιβλίο θα προλογίσουν ο Βασίλειος Νικόλτσιος, Διευθυντής του Ιδρύματος Μουσείου Μακεδονικού Αγώνα και ο Κωνσταντίνος Λαγός, συγγραφέας - Δρ. Ιστορίας. Κατά τη διάρκεια της εκδήλωσης θα τιμηθεί ο Αναστάσιος Ίτσιος, γιός του ήρωα της μάχης στην Ομορφοπλαγιά του όρους Μπέλες, Δημήτριου Ίτσιου.

Αλβανικο Επος 1940.Τα όνοματα των φωτογράφων ...και οι κάτοχοι κάποιων φωτογραφιών τους.

2011-10-23T09:33:00.000+03:00

άγνωστος φωτογραφος;
σε γνωστό φωτογραφικό αρχείο!

Τα τελευταία χρόνια εκδίδονται στην Ελλάδα αρκετά φωτογραφικά-ιστορικά λευκώματα απο ανθρώπους που με διαφόρους τρόπους είχαν ή απέκτησαν κάποιες φωτογραφίες. Κάποιοι δεν ενδιαφέρονται καθόλου να αναφέρουν τα ονόματα των φωτογράφων δημιουργών των λευκωμάτων τους, παρά μόνο ενδιαφέρονται για το προσωπικό όνομα τους. Σαν μέλος του ΦΟΙΒΟΥ (οργανισμος διαχειρισης πνευματικών δικαιωματων των φωτογράφων) θελω να υπογραμμισω εκτος πολλων αλλων, οτι το ηθικό δικαιωμα της ανάρτησης του ονόματος του φωτογράφου δημιουργου ειναι αδιαπραγματευτο και ισχυει επ` απειρο. Σαν ιστορικο υποκειμενο ο φωτογραφος ηταν παρων στο γεγονος
και του οφειλουμε το στοιχειώδες. Μανώλης Κασιμάτης

άγνωστος φωτογραφος;
σε γνωστό φωτογραφικό αρχείο!

πρωτη δημοσιευση 24/10/2010

ΠΕΡΙ ΤΟΥ ΛΕΥΚΩΜΑΤΟΣ:ΟΙ ΑΝΤΑΡΤΕΣ ΤΗΣ 13 ΜΕΡΑΡΧΙΑΣ ΤΗΣ ΡΟΥΜΕΛΗΣ

2011-10-18T09:39:00.014+03:00

μανολης κασιματης: "Μελετώντας το λεύκωμα".

πρωτη επανεκδοση 1995

ΤΙΜΗΤΙΚΟ ΑΝΤΙΤΥΠΟ
Η ΕΔΑ ΧΙΙΙ ΜΕΡΑΡΧΙΑΣ
Η φράση αυτή ήταν τυπωμένη με μια πρόχειρη σφραγίδα σε όλα τα τεύχη του Λευκώματος της XIII Μεραρχίας του ΕΛΑΣ. «Τιμής ένεκεν» επανεκδίδεται το Λεύκωμα, αφιερωμένο στη μνήμη του εμπνευστή και πρωτεργάτη της πρώτης έκδοσης, του Γεωργούλα Μπέικου, που έφυγε από τη ζωή 21 χρόνια πριν.
Αφιερώνεται επίσης στους συνεργάτες και συναγωνιστές, που συνέβαλαν στην πρώτη έκδοση και σ' όλους τους αγωνιστές της Ρούμελης. Ανάμεσα στα πολλά σχέδια και όνειρα που είχε ο Γεωργούλας ήταν κι αυτό. Να επανεκδοθεί το Λεύκωμα σαν κατάθεση στην ιστορία της Αντίστασης κατά του φασισμού και σαν ένας φόρος τιμής στους αγώνες της Ρούμελης.
Γι' αυτό έψαξε πολύ, βρήκε ένα αντίτυπο στη Μόσχα (του το δάνεισαν για πολύ λίγο χρόνο) και παρακάλεσε τον Μάνο Ζαχαρία να το φωτογραφήσει στη Μοσφίλμ, για να έχει όσο μπορούσε περισσότερη καθαρότητα και καλύτερη ποιότητα. Από εκείνη τη φωτογράφηση γίνεται η επανέκδοση. Δυστυχώς, δεν πρόλαβε να πραγματοποιήσει αυτό το όνειρο του, γιατί έφυγε νωρίς. 51 χρόνια μετά την απελευθέρωση της χώρας από το φασισμό και 21 χρόνια μετά το θάνατο του Γεωργούλα, επανεκδίδεται με τη βοήθεια πολλών φίλων. Ενα μεγάλο ευχαριστώ στον Μίκη Θεοδωράκη που προλογίζει το Λεύκωμα και τη βαθιά ευγνωμοσύνη μου σ' όλους τους συντελεστές της έκδοσης. (1995)
Μαρία Φέρλα-Μπέικου

δευτερη επανεκδοση 2002 ΚΜΙΕΑ

φωτογραφίες: Ραούλ και Φωτογραφικό Συνεργείο Επιτροπής Διαφώτισης Ανταρτών

Σημειωση: επειδη ορισμενες φωτογραφιες βρισκονται σε διαφορα προσωπικα λευκωματα φωτογραφων δεν σημαινει οτι ανηκουν και στο ιδιο προσωπο που εκδοσε το λευκωμα.
Η πιστοποποιηση μιας φωτογραφιας σε συγκεκριμενο φωτογραφο αποδεικνυεται
μονο αν ηταν και αυτος εκει ...κανοντας ο ιδιος το κλικ. ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΟΝΤΑΣ

Ο φωτογραφος εν καιρω πολεμου.Συζητηση του Κωστα Μπαλαφα με τον Μανολη Κασιματη για το περιοδικο ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΟ ΕΙΔΩΛΟ

2011-10-11T17:50:00.006+03:00

με κλικ οι εικόνες μεγεθύνονται

Κωστας Μπαλαφας 1920-2011

2011-10-09T22:30:00.002+03:00

Ο φωτογράφος της Εθνικής Αντίστασης Κώστας Μπαλάφας πέθανε σε ηλικία 91 ετών.

ανταρτης στος ΕΛΑΣ .
Ηπειρος 1943

Βλεποντας τις φωτογραφιες του απο το ανταρτικο.
Αθηνα Μουσειο Μπενακι 2011

Κωστας Μπαλαφας "Το Αντάρτικο στην Ήπειρο, 1941-1944" Μουσειο Μπενακη

2011-10-09T21:32:00.000+03:00

10 Φεβρουαριου - 30 Απριλιου 2011
Μουσείο Μπενάκη Πειραιώς 138

απο την εφημεριδα ΕΛΕΥΘΕΡΟΤΥΠΙΑ

δειτε το ντοκυμαντερ για τον Κωστα Μπαλαφα
απο τα αρχεια της
ΕΡΤ
http://www.ert-archives.gr/V3/public/pop-view.aspx?tid=8224&tsz=0&act=mMainView

0000008224 25 ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΩΝ ΧΡΟΝΩΝ ΜΟΥ, Η

ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ 1953

Το ντοκιμαντέρ «Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΩΝ ΧΡΟΝΩΝ ΜΟΥ» φιλοξενεί το μεγάλο φωτογράφο ΚΩΣΤΑ ΜΠΑΛΑΦΑ. Με σημείο αναφοράς τις φωτογραφίες του ξετυλίγεται η ιστορία της ελληνικής υπαίθρου και ιδιαίτερα της ΗΠΕΙΡΟΥ στα μεταπολεμικά χρόνια. Είναι ο καλλιτέχνης που δημιουργεί, κάτω από αντίξοες συνθήκες, φωτογραφίες ντοκουμέντα για να διασωθεί το μεγαλείο του λαού μας. Συμμετέχει στην Εθνική Αντίσταση και τη φωτογραφίζει, αφήνοντας σημαντική παρακαταθήκη στις μελλοντικές γενιές. Με τον φωτογραφικό του φακό και την κινηματογραφική του κάμερα καταγράφει το έργο εξηλεκτρισμού της χώρας που ξεκινά το 1953 με τα εγκαίνια του εργοστασίου του ΑΛΙΒΕΡΙΟΥ, καθώς επίσης και το μεγάλο αναπτυξιακό έργο της κατασκευής του φράγματος ΑΧΕΛΩΟΥ –ΚΡΕΜΑΣΤΩΝ. Παράλληλα, γίνεται αναφορά στην οικονομία της χώρας με την υποτίμηση της δραχμής, στη δίκη του ηγετικού στελέχους του Κ. Κ. Ε. ΝΙΚΟΥ ΠΛΟΥΜΠΙΔΗ και προβάλλεται αρχειακό υλικό με διαδηλώσεις για το Κυπριακό και με τον αγιασμό για τη θεμελίωση των αρδευτικών έργων του ΑΧΕΛΩΟΥ.

επισης δειτε την ιστοσελιδα
http://www.costasbalafas.gr.
αναφερουν οι υπευθυνοι της ιστοσελιδας: Το έργο του Κώστα Μπαλάφα είναι γνωστό σε εμάς εδώ στην ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ, γι' αυτό αποφασίσαμε να οργανώσουμε μιά ανοικτή πύλη με ελεύθερη πρόσβαση για όλους τους σπουδαστές φωτογραφίας καθώς επίσης και σε όλους όσοι επιθυμούν να γνωρίσουν το έργο του.

Κωστας Μπαλαφας για το Αντάρτικο στην Ήπειρο...

2011-10-08T09:53:00.000+03:00

Κατά τη διάρκεια της Κατοχής o Kώστας Μπαλάφας εντάχθηκε στην 6η Ταξιαρχία του Ελληνικού Λαϊκού Απελευθερωτικού Στρατού (ΕΛΑΣ), ως μαχητής - τυφεκιοφόρος του 85ου Συντάγματος. Τότε, φωτογράφησε τις καταστροφές των χωριών, τις ζυμώσεις για την έναρξη του ένοπλου αγώνα, τις πορείες και τις μάχες των ανταρτών, το θρήνο των μανάδων, και αργότερα τις εκδηλώσεις στη πόλη των Ιωαννίνων κατά την Απελευθέρωση. Στο τέλος του πολέμου και ενώ η εμφύλια διαμάχη είχε ήδη ξεκινήσει, εμπιστεύθηκε το υλικό που είχε συγκεντρώσει στην οικογενειακή του φίλη Ιουλία Γοργόλη, θεωρώντας ότι υπήρχε κίνδυνος να κατασχεθεί, αν έμενε στα χέρια του. Εκείνη, το έκρυψε κάτω από το ξύλινο πάτωμα ενός γιαννιώτικου σπιτιού, όπου παρέμεινε για 31 χρόνια, μέχρι το 1974, οπότε ο Κώστας Μπαλάφας το επανέκτησε. Η σημαντική αυτή φωτογραφική μαρτυρία έγινε ευρέως γνωστή το 1991, όταν ο ίδιος, με δική του δαπάνη, εξέδωσε τον τόμο Κώστας Μπαλάφας. Το αντάρτικο στην Ήπειρο, Ασπρόμαυρες φωτογραφίες 1940-1944. Σήμερα, η φωτογραφική σειρά από την Αντίσταση στην Ήπειρο, φυλάσσεται στο Μουσείο Μπενάκη μαζί με το υπόλοιπο έργο του. Τα 79 θέματα που παρουσιάζονται στην έκθεση επιλέχθηκαν μέσα από 2.000 αρνητικά που απαρτίζουν την ενότητα, με φωτογραφικά και ιστορικά κριτήρια, ώστε ο θεατής να αποκομίζει μία σφαιρική εικόνα του αγώνα του ηπειρώτικου λαού ενάντια στον ξένο κατακτητή. Σε αυτά περιλαμβάνονται 65 ψηφιακές εκτυπώσεις από πρωτότυπα αρνητικά, καθώς και 14 πρωτότυπες φωτογραφίες, τυπωμένες και υπογεγραμμένες από τον ίδιο τον φωτογράφο.
Κατά τη διάρκεια της έκθεσης θα προβάλλεται το πορτραίτο του Κώστα Μπαλάφα που σκηνοθέτησε το 1985 η Βέρα Πάλμα για λογαριασμό του Υπουργείου Πολιτισμού. Παράλληλα, θα κυκλοφορήσει ομότιτλο λεύκωμα, έκδοση του Μουσείου Μπενάκη, που επιμελήθηκαν οι συνεργάτες του Φωτογραφικού Αρχείου του Ιδρύματος, Γεωργία Ιμσιρίδου και Λεωνίδας Κουργιαντάκης, με 44 φωτογραφίες και κείμενα του ίδιου του Κώστα Μπαλάφα, της Γεωργίας Ιμσιρίδου και του Τάσου Σακελλαρόπουλου, Υπεύθυνου των Ιστορικών Αρχείων του Μουσείου Μπενάκη.

ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ
"Θέλω να δώσω ένα γνήσιο ντοκουμέντο, καταχωρημένο σε εικόνα, με τον αμείλικτο ρεαλισμό του φωτογραφικού φακού, όπως το είδα και το κατέγραψα με τη φωτογραφική μου μηχανή"-
"Και νοιώθω χρέος, για ένα μνημόσυνο των παλικαριών που βαριοκοιμούνται στις βουνοπλαγιές και τα διάσελα, άψαλτοι κι αμνημόνευτοι, σε πρόχειρους τάφους, χωρίς όνομα και σταυρό, σημαδεμένους μόνο με κύκλους και πέτρες π’ αράδιασαν με πόνο οι συναγωνιστές τους, για να θυμούνται τον τόπο που τους έθαψαν εκεί, κοντά στο μετερίζι που κρατούσαν ζωντανοί, μην τύχει και τους πατήσουν από λάθος οι περαστικοί…
...Σ’ αυτούς που σημάδεψαν την ιστορία με αίμα και πυρωμένο σίδερο, ας πούμε σήμερα σα σε μνημόσυνο: Αδέρφια κοιμηθείτε ήσυχα αυτού που δεν υπάρχουν μίση, πόνος ή στεναγμός.
Οι αγώνες σας, όπως όλοι οι τίμιοι αγώνες των λαών, δεν χάνονται.
Η Λευτεριά, που ποτίστηκε με το αίμα σας, πέρασε στα στιβαρά χέρια της γενιάς που σας κληρονόμησε κι αγωνίζεται με τη σειρά της για την ειρήνη.
Μια ειρήνη που ν’ αγκαλιάζει όλους τους λαούς, να γεμίσουν μ’ αγάπη οι καρδιές σε μια πανανθρώπινη γιορτή, που θα σταυροφιλιέται η Λευτεριά με την Ειρήνη.
Για να μην ξανακλάψουν οι μάνες και να’ ναι αυτό το τελευταίο δάκρυ που έσκυψαν και σκούπισαν με την άκρη της μαύρης τους ποδιάς.»

Στέλιος Κασιμάτης: φωτογραφίζοντας τον Φώτη Αγγουλέ

2011-09-07T11:34:00.003+03:00

πορεία στο φως και στο σκοτάδι της ζωής του.

δυο καρέ(6x6) του φωτογράφου-φωτορεπόρτερ της ΑΥΓΗΣ Στέλιου Κασιμάτη(1920-1992)
αφιερωμενα στα 100 χρόνια από τη γέννηση του Χιώτη ποιητή Φώτη Αγγουλέ (1911-1964)

ΒΟΥΛΑ. Ασκληπιείο. τιμωντας την επετειο του μπλοκου 45 χρονια μετα(29-8-1944 ).

2011-08-24T08:07:00.012+03:00

ΒΟΥΛΑ 1989
45 χρονια μετα , στο προαυλιο του Ασκηπιειου νοσοκομειου.
Τιμωντας την επετειο του μπλοκου στο νοσοκομειο της Βουλας απο τους γερμανους και τους συνεργατες τους τελη Αυγουστου 1944.
Οργανωτες τα αντιστασιακα σωματεια ΠΕΑΕΑ, ΠΣΑΕΑ.
Παρεβρισκεται ο τοτε υφυπουργος υγειας του ΠΑΣΟΚ.
Κεντρικος ομιλητης ηταν ο αντιστασιακος Κ.Τσαπογας απο την ΠΕΑΕΑ.
Παρολο που παρεβρισκεται και ο αντιστασιακος και ακλονητος μακρονησιωτης Στελιος Κασιματης μελος επισης της ΠΕΑΕΑ (απο το 1984), τοτε καπετανιος του αντιστασιακου λοχου της περιοχης και συλληφθεις στον μπλοκο, περιεργως αγνοειται...
Σε ερωτηση μου γιατί, η απαντηση υπευθυνου αντιστασιακου σωματειου ηταν:
"μα τον νομιζαμε πεθαμενο".
Και ας τον ειχε βρει ηδη απο τo 1984 ο συγγραφεας Γ.Κυριακιδης, καθυστερημενα μεν αλλα τον βρηκε.
Το αποσπασμα για το μπλοκο απο το δικο του βιβλιο ΕΘΝΙΚΟΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΤΙΚΟΣ ΑΓΩΝΑ΅1941-1945 ΒΙΒΛΙΟ ΙΙ, χρησιμοποιηθηκε στο φυλλαδιο, με αρκετες αστοχιες ομως...

...και εδω λοιπον, παντου και παντα, οι επισημοι απο τα κεντρικα...

Μανολης Κασιματης

ΚΑΙ ΣΥΜΠΛΗΡΩΝΟΝΤΑΣ
την αναδημοσιευση απο την εφημεριδα ΡΙΖΟΣΠΑΣΤΗΣ Κυριακή 19 Οχτώβρη 2008
Σελίδα 11 ΕΝΘΕΤΗ ΕΚΔΟΣΗ: "7 ΜΕΡΕΣ ΜΑΖΙ" ΙΣΤΟΡΙΑ
Κέντρα αντίστασης τα νοσοκομεία
Στο Ασκληπιείο
Λίγα χιλιόμετρα πιο κάτω, στο Ασκληπιείο της Βούλας, με τη δράση του Κόμματος, γραφόταν άλλη μια ηρωική σελίδα συμβολής στον αγώνα. Εκεί, το σύνολο σχεδόν του προσωπικού οργανώθηκε ή συνεργάστηκε στο ΕΑΜ, διέθετε και ένοπλο τμήμα του ΕΛΑΣ. Ο ΕΛΑΣ τροφοδοτούσε με δυναμίτη δύο ΕΑΜίτες ψαράδες, οι οποίοι προωθούσαν τα ψάρια στο νοσοκομείο για τη βελτίωση του συσσιτίου των ασθενών αλλά και συσσίτιο για το λαό της περιοχής. Οταν διαγραφόταν η επερχόμενη μάχη της Αθήνας το 1944 με τις εγχώριες αστικές δυνάμεις και τους Εγγλέζους, ο ΕΛΑΣ δημιούργησε νοσοκομεία για τις ανάγκες. Αυτά τα νοσοκομεία στελεχώθηκαν από γιατρούς και νοσηλευτικό προσωπικό, καθώς και με υγειονομικό υλικό από το Ασκληπιείο Βούλας.
Υπεύθυνος της κομματικής και ΕΑΜίτικης δουλειάς στο νοσοκομείο ήταν ο Θάνος ο δάσκαλος, ο οποίος κρατούσε επαφή προσωπική με ΕΑΜίτες που αξιοποιούνταν σε ειδικές περιπτώσεις, όπως ήταν ο Παπαδημήτρης (Κοντάρας) εφημέριος στην εκκλησία της Βούλας, ο πρόεδρος στην Κοινότητα της Βούλας Νίκος Στάικος, ο διευθυντής του νοσοκομείου Ιατρίδης, ο υπεύθυνος διοικητικού Μπαριτάκης, ο καθηγητής - χειρουργός Γαροφαλίδης. Σπουδαίο ρόλο έπαιξαν επίσης ο γιατρός Μανώλης Κοντός, η νοσοκόμα Ελένη Σωτηρίου, οι μάγειροι Χρόνης και Οικονόμου, οι θυρωροί, ο υπεύθυνος του ΕΛΑΣ του νοσοκομείου Βασίλης Ρηγόπουλος κ.ά.....

Επισης υπευθυνος ενα διαστημα για την οργανωτικη δουλεια στο νοσοκομειο ηταν
και ο Στελιος Κασιματης, οπου εργαζοταν εκει ως τεχνικος συντηρησης,
θεση απο την οποια απαλλαχτηκε οριστικα τον Αυγουστο του 1944
οπου και επανηλθε ξανα στην διοικηση του λοχου της Βουλας
οπου ειχε οριστει απο το 1943 ως πολιτικος(ΕΑΜικος) .
Συνεληφθηκε δυο φορες απο τους γερμανους, η δευτερη φορα μαλιστα ηταν στο μπλοκο του Ασκληπιειου στις 29 Αυγουστου 1944 αλλα απελευθερωθηκε μαζι με τους αλλους μετα απο μεγαλες κινητοποιησεις. Σαν καπετανιος του λοχου της Βουλας πηρε μερος και
στις μαχες του Δεκεμβρη του 1944.

αρχείο ΣΤΕΛΙΟΥ ΚΑΣΙΜΑΤΗ

απο το βιβλιο του Γιαννη Κυριακιδη
"ΕΘΝΙΚΟΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΤΙΚΟΣ ΑΓΩΝΑΣ 1941-1945
ΒΙΒΛΙΟ ΙΙ τοΙ/1 ΤΑΓΜΑ του ΕΛΑΣ της Αθηνας και το αρχειο του"
ΝΕΑ ΣΜΥΡΝΗ 1985

Φωτογραφιες απο το λευκωμα "Aι θυσιαι της Ελλαδος κατα τον δευτερο παγκοσμιο πολεμο".

2011-08-19T22:40:00.006+03:00

Το λευκωμα(τετραγλωσσο) εκδοθηκε το 1946 απο την τοτε Ελληνικη κυβερνηση.

Φωτογραφιες απο τις μαχες των τραινων και των σιδηροδρομικων στην Ελλαδα 1940-1944

2011-08-19T22:38:00.001+03:00

Για σενα Ελλαδα. λευκωμα για τα πεντε χρονια του ΕΑΜ

2011-08-19T22:35:00.001+03:00

Μ. Κασιματης: Εικονογραφημενα αγγλικα περιοδικα με φωτοαφιερωματα στην Ελλαδα την δεκαετια 1940 (ΙV)

2011-08-12T20:58:00.009+03:00

περιοδικό The Illustrated London News

The Illustrated London News, June 21, 1941
*Cover Photo Shows Airmen of a Coastal Command Flying Boat at Their Stations*
The capture of Maleme airfield - with two great aerial photos of dozens of wrecked JU-52s;
Eight super photos of German paratroops landing in Crete;

The Illustrated London News, July 5, 1941
How the Nazis took Crete - five enemy views of paratroop operations;
Photo of Nazi glider in Crete;
Amazing photos of the "Imperial Transport", cut in half by a U-boat but still salvaged!;

The Illustrated London News, July 26, 1941
Diagram of German gliders used at the battle of Crete - landing air troops;

The Illustrated London News December 16th (με αναφορές για τις φωτογραφίες)

- Civil Strife in Athens:
Lt Gen Ronald Scobie British Commander in Greece, and th Prime Minister M. George Papandreou Who have Been Striving to Restore Law and Order
Full front page of the men walking up some steps with a view of Athens in the background
-Youthful Demonstrators, Carrying Banners with EAM Slogans, the Left Wing Organisation of Which ELAS is The Military Formation, in Athens. A British Soldier is in the Foreground
-Lieut General Ronald Scobie British OC Greece MEeting the Two Greek Rival Military Leaders Preceding The outbreak of Violence - General Sarafis Commanding Officer of ELAS and General Zervas CO of EDES
- Mr Reginald W. Leeper British Ambassador in Athens
.......................................................

The Illustrated London News December 30th (με αναφορές για τις φωτογραφίες)

-Scenes From Athens - Armed Police in Athens Watching a Column of Demonstrators Marching Across Constitution Square in Front of the Headquarters of the KKE, The Militant Left Wing Section of the ELAS Party
From a sketch by Flight Lieut H. W. Hailstone
- An Echo of a Shooting Tragedy in Athens. While a Crowd is Kneeling At The Spot Where THe Shooting Occurred, Two Demonstrators and A Woman In Mourning are Bearing a Wreath Toward's The Tomb of the Unknown Soldier
From a sketch by Flight Lieut H. W. Hailstone
-The Anarchy in Greece: A British Tank Crashing into the Doorway of the E.A.M HQ,
Athens, Turned into a Strong Point by E.L.A.S. Troops
-Athens - Another Tank is Watching for Snipers in Upper Windows in The ELAS Building
-Athens -ELAS Snipers Were B busy in the Athenian Street Firing From Windows '
-Athens - A Shepherd Grazes His Flocks on an Airfield Near Athens Near By Are Wrecks of German Machines: in THe Rear, RAF Planes
sketch by Flight Lieut H. W. Hailston RAF
-British Paratroopers in Action in the Acropolis of Athens, Engaging Snipers as They Leave the EAM Building
-Athens - Masses of Greeks Who Assembled on December 4 To Witness The Funeral of Those Shot on the Previous Day
-Athens - Demonstrators in Synpavna Square on December 4, Following Coffins of Persons Shot by Unknown Assailants the Day Before. The Were Again Gunned
-Athens - British Paratroopers Captured The E.A.M. HQ and Ripped Down The Offending Sign WHich Was Regarded as an Incentive to Rioting
-Athens - Greek Victims of Indiscriminate Shooting By As Yet Unknown Persons in Synpavna Square: Wreaths and Inscribed Banners in the Roadway
from a sketch drawn by Flt. Lt. H. W. Hailstone RAF
-Athens - Cross Roads Swept by Snipers
- The Camera Man Halts: The Bodies Are of Greek Police Killed By ELAS
-Athens - Six British Tanks Tried To Prevent The Mob Entering University Street, Carrying Banners and Shouting
-Athens - Paratroopers Firing Vickers Machine Guns At Snipers From the Roof of the KKE Building in Constitution Square
-The British Councils Institute of English Studies in Athens
...........................................................................

The Illustrated London News 1 / 6/ 19 46 (φωτο. Βούλα Παπαϊωάννου)

The Illustrated London News 1946 September 28th

The Return of King George II to Greece
.........................................................................

The Illustrated London News 1949 February 26th

Fighting the communists in Greece
.........................................................................

Μ. Κασιματης: Εικονογραφημενα αγγλικα περιοδικα με φωτοαφιερωματα στην Ελλαδα την δεκαετια 1940 (ΙΙΙ)

2011-08-12T20:38:00.007+03:00

περιοδικο The Sphere
Publisher London Illustrated Newspapers Ltd.

The Sphere -- The Empire's Illustrated Weekly: 11th January 1941
...
The men who are beating the Italians
The fall of Koritza

The Sphere -- The Empire's Illustrated Weekly: 8th February 1941
...
The Greek campaign in the Albanian mountains

The Sphere -- The Empire's Illustrated Weekly: 15th March 1941
...
New pictures from Albania

The Sphere -- The Empire's Illustrated Weekly: 29th March 1941
...
The defence of Thrace

The Sphere -- The Empire's Illustrated Weekly: 19th April 1941
...
The German attacks on Greece and Yugoslavia
The struggle for the Balkans

The Sphere -- The Empire's Illustrated Weekly: 3rd May 1941
...
The greek king speaks to his people

The Sphere -- The Empire's Illustrated Weekly: 10th May 1941
...
The battle of the passes (Greece)
The Balkan transformation

The Sphere -- The Empire's Illustrated Weekly: 31st May 1941
...
The battle for the island of Crete
The evacuation of Greece

The Sphere -- The Empire's Illustrated Weekly: 7th June 1941
...
The German invasion of Crete

The Sphere -- The Empire's Illustrated Weekly: 14th June 1941
...
The story of the Cretan campaign

The Sphere -- The Empire's Illustrated Weekly: 21st June 1941
...
Troops returning to Egypt after defence of the island of crete
Crete was captured entirely from the air

The Sphere - The Empire's Illustrated Weekly: 1 April 1944
Photos: The Andartes of Greece; Th

The Sphere - The Empire's Illustrated Weekly: 4 November 1944
Photos: The liberation of Greece - scenes from the capital;

The Sphere - The Empire's Illustrated Weekly: 16 December 1944
Photos: Latest new pictures from Athens and Holland;

The Sphere Magazine - The Empire's Illustrated Weekly: January 6, 1945
Photos from Athens, including Churchill with Archbishop Damaskinos;

The Sphere Magazine - The Empire's Illustrated Weekly: January 20, 1945
Photos include: scenes from Italy, Burma and Greece;

Μ. Κασιματης: Εικονογραφημενα αγγλικα περιοδικα με φωτοαφιερωματα στην Ελλαδα την δεκαετια 1940 (ΙΙ)

2011-08-12T20:34:00.005+03:00

περιοδικό THE WAR

Μ. Κασιματης: Εικονογραφημενα αγγλικα περιοδικα με φωτοαφιερωματα στην Ελλαδα την δεκαετια 1940 (Ι)

2011-08-12T20:28:00.007+03:00

Περιοδικό POST

Φιλμογραφια ντοκυμαντερ σχετικα με τοπους εξοριας( με πληροφοριεςκαι σχολια)

2011-08-11T13:00:00.001+03:00

- «Νέος Παρθενώνας»
Ντοκιμαντέρ για τους χώρους στους οποίους εκτοπίστηκαν και φυλακίστηκαν οι αγωνιστές της Εθνικής Αντίστασης. Με τις προσωπικές μαρτυρίες πολλών εξ αυτών, δίνονται πολύτιμες πληροφορίες και στοιχεία για τη Μακρόνησο και τη Γυάρο, τα δύο ξερονήσια στα οποία βασανίστηκαν πολλοί κρατούμενοι.
Διάρκεια: 74'
Σενάριο:Γιώργος Χρυσοβιτσάνος, Θανάσης Σκρούμπελος
Μουσική: ΛΟΥΚΙΑΝΟΣ ΚΗΛΑΗΔΟΝΗΣ

O ΘΑΝΑΣΗΣ ΣΚΡΟΥΜΠΕΛΟΣ είναι συγγραφέας-σκηνοθέτης...
Σπούδασε καλές τέχνες στην Αθήνα και κινηματογράφο στο London Film School.
Έχει γράψει σενάρια για τον κινηματογράφο και την τηλεόραση. Έχει εκδώσει διηγήματα και μυθιστορήματα και έχει δουλέψει ως δημοσιογράφος στον ημερήσιο Αθηναϊκό τύπο.Είναι από τα ιδρυτικά μέλη της Ένωσης Σεναριογράφων Ελλάδος και έχει εκλεγεί αρκετές φορές ως μέλος του Δ. Σ. της Εταιρίας Ελλήνων Σκηνοθετών.
Μεγάλου μήκους ταινίες - «Νέος Παρθενώνας»,
ΓΙΩΡΓΟΣ ΧΡΥΣΟΒΙΤΣΑΝΟΣ
Σπούδασε Νομικά στο Πανεπιστήμιο της Αθήνας και Κινηματογράφο στο International London Film School στο Λονδίνο, απ' όπου αποφοίτησε με πτυχίο film maker.
Εργάστηκε ως ρεπόρτερ στην εφημερίδα Ανένδοτος (1965-66), ως συντάκτης στη Ναυτιλιακή Επιθεώρηση Αργώ (1975-77) και ως κριτικός κινηματογράφου σε εφημερίδες και περιοδικά (Έθνος 1981-93, Elle 1988-99, Status 1990-96, Ο κόσμος του video 1990-91, 7 Μέρες TV από το 1989 μέχρι σήμερα, κ.ά.).
Παράλληλα εργάστηκε σαν σεναριογράφος σε τηλεοπτικές σειρές, ενώ ασχολήθηκε επίσης με τη σκηνοθεσία.
Εργογραφία: Νέος Παρθενώνας, (πολιτικό ντοκυμανταίρ μεγάλου μήκους σκηνοθεσία των Κώστα Χρονόπουλου, Θανάση Σκρουμπέλου, Σπύρου Ζάχου και του ιδίου, 1975.

-«Τόποι πολιτικής εξορίας - Αϊ Στράτης»
-«Τόποι εξορίας: Μακρόνησος»

Λεωνίδας Βαρδαρός:
Σκηνοθέτης και ηθοποιός από την Ικαρία.
Σύντομο Βιογραφικό
Γεννήθηκε στην Ικαρία το 1950. Σπούδασε θέατρο και κινηματογράφο στην Αθήνα και έχει συνεργαστεί ως ηθοποιός με διάφορες πρωτοποριακές θεατρικές ομάδες όπως και με ημικρατικά, δημοτικά, και κρατικά θέατρα. Έχει σκηνοθετήσει για την τηλεόραση ΕΤ1 και ΕΤ2 πολιτιστικά και ιστορικά ντοκυμαντέρ σχετικά με εθνικά και κοινωνικά κινήματα στο Αιγαίο, καθώς και μια σειρά ημίωρων πολιτιστικών ταινιών για παιδιά. .
«Τόποι πολιτικής εξορίας - Αϊ Στράτης» , «Τόποι εξορίας: Μακρόνησος»
Ταινίες Μεγάλου Μήκους
* Ούλοι εμείς, εφέντη»

-«Μακρόνησος»
Σκηνοθέτες:
Ηλίας Γιαννακάκης
Εύη Καραμπάτσου

«Η Μακρόνησος είναι μια τόσο βίαιη ιστορική συγκυρία.Αποτελεί χαρακτηριστικά το πρώτο διεθνές πείραμα στο πλαίσιο του Ψυχρού Πολέμου.Γιατί ήταν αμερικανοβρετανικής καθοδήγησης.Το πείραμα έγκειτο στην αλλαγή συνειδήσεων.Η δήλωση μετανοίας ήταν μια προσπάθεια εξευτελισμού.Υστερα δοκιμαζόταν ο προσηλυτισμός,με τελετουργίες τσακίσματος του ηθικού.Ετσι προχωρούσαν στη διάλυση του αριστερού μαζικού κινήματος.Η Μακρόνησος λοιπόν έγινε “οδηγός” σε αντίστοιχες περιπτώσεις.Γι΄ αυτό είχαμε “επισκέπτες” από όλο τον κόσμο...».
Ο σκηνοθέτης και ιστοριοδίφης Ηλίας Γιαννακάκης είχε εδώ και χρόνια αποφασίσει να γυρίσει ένα ντοκυμαντέρ για τη Μακρόνησο, παρ΄ ότι ως νέος (πλησιάζει τα 40) δεν έχει σχετικά βιώματα, ούτε συγγενείς που συνδέονται με αυτήν. Το θέμα, όμως, μας αφορά όλους. «Οποιος ενδιαφέρεται για το τι πραγματικά συνέβη με την ελληνική ιστορία του 20ού αιώνα,η Μακρόνησος είναι το κατ΄ εξοχήν αντικείμενο.Συνιστά όχι μόνο την επιτομήαλλά και το μεταίχμιο μέσα στο οποίο εκφράστηκαν αντίρροπες δυνάμεις» . Ως τώρα είχε καταπιαστεί κυρίως με ντοκυμαντέρ (περίπου 40), τα περισσότερα από τα οποία προορίστηκαν για την τριαντάχρονη εκπομπή «Παρασκήνιο» της ΕΤ1. Το 2004 γύρισε την πρώτη του ταινία μυθοπλασίας μεγάλου μήκους «Αλεμάγια» (με Δημήτρη Καταλειφό και Υβόννη Μαλτέζου ).
Το πλήρωμα του χρόνου έχει έλθει: «Οι άνθρωποι μεγαλώνουν,φεύγουν ένας ένας,και αυτός είναι ο πρακτικός λόγοςπου αποφασίσαμε να προχωρήσουμε:ότι δεν θα μπορούσαμε να γυρίσουμε ξανά ντοκυμαντέρ,αν περιμέναμε κι άλλο.Ο πιο ουσιαστικός λόγοςέχει να κάνει με τα χρόνια που έχουν περάσει από τότε- είναι περίπου 60.Πίστεψα ότι οι άνθρωποι της νεότερης γενιάς και όσοι βίωσαν τα γεγονόταθα έπρεπε τώρα να σταθούν μπροστά σε ένα θέμα με ιδιαίτερη ιδεολογική φόρτιση.Στόχος μας, ιδεολογικά και πρακτικά,είναι η νηφάλια προσέγγιση και όχι η υψωμένη γροθιά».
Περιέργως, ως σήμερα, το μόνο ολοκληρωμένο μεγάλου μήκους ντοκυμαντέρ για τη Μακρόνησο είχε γυριστεί το 1975, στην καρδιά άλλης μιας «σκοτεινής» εποχής, από μια ομάδα σκηνοθετών (μεταξύ των οποίων ο Κώστας Χρονόπουλος και ο Γιώργος Χρυσοβιτσάνος με παραγωγό τον Γιώργο Παπαλιό, νυν πρόεδρο του Ελληνικού Κέντρου ΚινηματογράφουΕΚΚ). Κατά τη γνώμη τού κ. Γιαννακάκη, αυτή η «παράλειψη» συνέβη ακριβώς επειδή πρόκειται για ιδιαιτέρως εύφλεκτο ιστορικό κεφάλαιο.
Το όνειρο δύναται επιτέλους να υλοποιηθεί: το ΕΚΚ αποφάσισε να συμμετέχει ως συμπαραγωγός με την ΕΡΤ καθώς και τον ίδιο τον κ. Γιαννακάκη. Συνσκηνοθέτης είναι η Εύη Καραμπάτσου . Η ταινία έχει τιτλοφορηθεί «Νέος Παρθενώνας» (όπως και η πρώτη). Δανείζεται αυτούσια την περιβόητη ρήση που είχε τότε εκστομίσει ο Παναγιώτης Κανελλόπουλος, χαρακτηρίζοντας έτσι τη Μακρόνησο: η διαδικασία, δηλαδή, να φέρουν τους αριστερούς στον «ίσιο» δρόμο θεωρήθηκε έργο ανάλογο του Παρθενώνα.
Τα γυρίσματα της ταινίας θα λάβουν χώρα στη νήσο. Τα ερείπια των ταγμάτων (δηλαδή των κτιρίων) διατηρούνται. Θα πραγματοποιηθούν λήψεις και από την ετήσια «Επίσκεψη μνήμης» των Μακρονησιωτών, «κάτι πολύ γοητευτικό διότι,ενώ βλέπεις μερικούς ηλικιωμένους εκδρομείς με τα ταπεράκια τους,νιώθεις ταυτόχρονα τον ηλεκτρισμό από τις μνήμες τού βασανισμού τους». Βασικό μέρος ενός ντοκυμαντέρ είναι το αρχειακό υλικό που πλαισιώνει το φιλμ. «Οπτικοακουστικό υλικό έχει εντοπιστεί στην Ευρώπη και στις ΗΠΑ. Μεγάλο μέρος υπερπολύτιμου υλικού εξαφανίστηκε από τη χώρα μας.Και αυτό διότι συνδέεται με μια φασιστική περίοδο.Το ότι χάθηκε είναι βεβαίως καταστροφικό,σημαίνει ότι στην Ελλάδα δεν υπάρχει αρχειακή συνείδηση.Αλλά αυτό τελικά συνάδει με τη φορτισμένη λογική της εποχής». Υπάρχει πάντως πλούσιος αριθμός εντυπωσιακών φωτογραφιών, ημερολογίων, επιστολών και δημοσιευμάτων. Θα συμπεριληφθούν μαρτυρίες βασανισμένων. Μαρτυρίες όσων αποτελούν τον «ανθό» της πνευματικής και καλλιτεχνικής ζωής τού τόπου ( Αλέξανδρος Αργυρίου, Νίκος Κούνδουρος, Αλέκα Παΐζη, Λεωνίδας Κύρκος, Τάσος Ζωγράφος, Μίκης Θεοδωράκης - αν γίνει επιτρεπτό από απόψεως υγείας...) αλλά και μη επώνυμων προσώπων.Το κώλυμα βρίσκεται στην ανεύρεση των ανθρώπων της άλλης πλευράς, των ίδιων των βασανιστών. Εξαφανίστηκαν σχεδόν εντελώς από το πρόσωπο της κοινωνίας. Και όμως θεωρούνται βασικοί «πρωταγωνιστές» στο πλαίσιο ενός ντοκυμαντέρ που φροντίζει να διατηρήσει την ψυχραιμία του.

Φιλμογραφία των Επίκαιρων περιόδου 1940-1950(που υπαρχουν στηνΤαινιοθήκη της Ελλάδος)

2011-08-11T12:55:00.002+03:00

Αναλυτικός κατάλογος, κατόπιν έρευνας, των Επίκαιρων περιόδου 1940-1950
που υπαρχουν στην Ταινιοθήκη της Ελλάδος.
Ενα σημαντικό τμήμα των ταινιών που ήταν αρχειακό υλικό του κινηματογραφικού εργαστηρίου "ΠΑΠΑΔΟΥΚΑ" παραχωρήθηκεστην Ταινιοθήκη από την Ολυμπία Παπαδούκα.
Σε αναμονή της ιστορικής ανάλυσης και ψηφιοποίησης τους.

ΒΟΜΒΑΡΔΙΣΜΟΣ ΤΗΣ ΠΑΤΡΑΣ (Ο) (1940)
Πρωτότυπος Τίτλος: ΒΟΜΒΑΡΔΙΣΜΟΣ ΤΗΣ ΠΑΤΡΑΣ (Ο)
Χρονιά Παραγωγής:1940
Διάρκεια:00:06:49
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

Α' ΜΕΡΟΣ: ΕΛΛΗΝΟ-ΙΤΑΛΙΚΟΣ ΠΟΛΕΜΟΣ (1940)
Πρωτότυπος Τίτλος:Α' ΜΕΡΟΣ: ΕΛΛΗΝΟ-ΙΤΑΛΙΚΟΣ ΠΟΛΕΜΟΣ
Χρονιά Παραγωγής:1940
Διάρκεια:00:07:34
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

Β' ΜΕΡΟΣ: ΕΛΛΗΝΟ-ΙΤΑΛΙΚΟΣ ΠΟΛΕΜΟΣ (1940 - 1941)
Πρωτότυπος Τίτλος:Β' ΜΕΡΟΣ: ΕΛΛΗΝΟ-ΙΤΑΛΙΚΟΣ ΠΟΛΕΜΟΣ
Χρονιά Παραγωγής:1940 - 1941
Διάρκεια:00:08:38
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

ΟΡΓΑΝΩΣΕΙΣ ΣΤΑ ΜΕΤΟΠΙΣΘΕΝ(1940)
Πρωτότυπος Τίτλος:ΟΡΓΑΝΩΣΕΙΣ ΣΤΑ ΜΕΤΟΠΙΣΘΕΝ
Χρονιά Παραγωγής:1940
Διάρκεια:00:11:38
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

Α' ΜΕΡΟΣ: Η ΝΑΖΙΣΤΙΚΗ ΕΙΣΒΟΛΗ ΚΑΙ ΚΑΤΟΧΗ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ (1941)
Πρωτότυπος Τίτλος:Α' ΜΕΡΟΣ: Η ΝΑΖΙΣΤΙΚΗ ΕΙΣΒΟΛΗ ΚΑΙ ΚΑΤΟΧΗ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ
Χρονιά Παραγωγής:1941
Διάρκεια:00:04:32
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

Β' ΜΕΡΟΣ: Η ΚΑΤΟΧΗ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ ΑΠΟ ΤΙΣ ΔΥΝΑΜΕΙΣ ΤΟΥ ΑΞΟΝΑ(1941 - 1943)
Πρωτότυπος Τίτλος:Β' ΜΕΡΟΣ: Η ΚΑΤΟΧΗ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ ΑΠΟ ΤΙΣ ΔΥΝΑΜΕΙΣ ΤΟΥ ΑΞΟΝΑ
Χρονιά Παραγωγής:1941 - 1943
Διάρκεια:00:08:36
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

ΜΑΧΗ ΤΗΣ ΚΡΗΤΗΣ(1941)
Πρωτότυπος Τίτλος:ΜΑΧΗ ΤΗΣ ΚΡΗΤΗΣ
Χρονιά Παραγωγής:1941
Διάρκεια:00:00:51
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

Α' ΜΕΡΟΣ: ΕΘΝΙΚΗ ΑΝΤΙΣΤΑΣΗ (Η) (1941 - 1944)
Πρωτότυπος Τίτλος:Α' ΜΕΡΟΣ: ΕΘΝΙΚΗ ΑΝΤΙΣΤΑΣΗ (Η)
Χρονιά Παραγωγής:1941 - 1944
Διάρκεια:00:03:56
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

Β' ΜΕΡΟΣ: ΕΘΝΙΚΗ ΑΝΤΙΣΤΑΣΗ (Η) (1943)
Πρωτότυπος Τίτλος:Β' ΜΕΡΟΣ: ΕΘΝΙΚΗ ΑΝΤΙΣΤΑΣΗ (Η)
Χρονιά Παραγωγής:1943
Διάρκεια:00:00:37
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΣΤΡΑΤΟΣ ΣΤΗ ΜΕΣΗ ΑΝΑΤΟΛΗ (Ο)(1941 - 1944)
Πρωτότυπος Τίτλος:ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΣΤΡΑΤΟΣ ΣΤΗ ΜΕΣΗ ΑΝΑΤΟΛΗ (Ο)
Χρονιά Παραγωγής:1941 - 1944
Διάρκεια:00:08:58
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

ΑΝΑΤΙΝΑΞΗ ΤΗΣ ΓΕΦΥΡΑΣ ΤΟΥ ΙΣΘΜΟΥ (Η) (1944)
Πρωτότυπος Τίτλος:ΑΝΑΤΙΝΑΞΗ ΤΗΣ ΓΕΦΥΡΑΣ ΤΟΥ ΙΣΘΜΟΥ (Η)
Χρονιά Παραγωγής:1944
Διάρκεια:00:01:07
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

Α' ΜΕΡΟΣ: ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΗ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ (1944)
Πρωτότυπος Τίτλος: Α' ΜΕΡΟΣ: ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΗ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ
Χρονιά Παραγωγής:1944
Διάρκεια:00:01:07
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

Β' ΜΕΡΟΣ: ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΗ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ (1944)
Πρωτότυπος Τίτλος:Β' ΜΕΡΟΣ: ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΗ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ
Χρονιά Παραγωγής:1944
Διάρκεια:00:00:45
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

Γ' ΜΕΡΟΣ: ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΗ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ (1944)
Πρωτότυπος Τίτλος:Γ' ΜΕΡΟΣ: ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΗ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ
Χρονιά Παραγωγής:1944
Διάρκεια:00:02:39
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

ΑΦΙΞΗ ΤΟΥ ΠΡΩΘΥΠΟΥΡΓΟΥ ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΠΑΠΑΝΔΡΕΟΥ ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ (Η)(1944)
Πρωτότυπος Τίτλος: ΑΦΙΞΗ ΤΟΥ ΠΡΩΘΥΠΟΥΡΓΟΥ ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΠΑΠΑΝΔΡΕΟΥ ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ (Η)
Χρονιά Παραγωγής:1944
Διάρκεια:00:00:37
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΗ ΤΗΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ (1944)
Πρωτότυπος Τίτλος:ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΗ ΤΗΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ
Χρονιά Παραγωγής:1944
Διάρκεια:00:03:24
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

ΔΕΚΕΜΒΡΙΑΝΑ ΤΟΥ 1944 (ΤΑ) (1944)
Πρωτότυπος Τίτλος:ΔΕΚΕΜΒΡΙΑΝΑ ΤΟΥ 1944 (ΤΑ)
Χρονιά Παραγωγής:1944
Διάρκεια:00:07:51
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

Η ΜΑΧΗ ΤΟΥ ΜΑΚΡΥΓΙΑΝΝΗ (1944)
Πρωτότυπος Τίτλος:Η ΜΑΧΗ ΤΟΥ ΜΑΚΡΥΓΙΑΝΝΗ
Χρονιά Παραγωγής:1944
Διάρκεια:00:00:37
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

ΓΕΝΙΚΟ ΣΤΡΑΤΗΓΕΙΟ ΤΟΥ ΕΛΑΣ, ΜΕΤΑ ΤΗ ΣΥΜΦΩΝΙΑ ΤΗΣ ΒΑΡΚΙΖΑΣ (ΤΟ) (1945)
Πρωτότυπος Τίτλος: ΓΕΝΙΚΟ ΣΤΡΑΤΗΓΕΙΟ ΤΟΥ ΕΛΑΣ, ΜΕΤΑ ΤΗ ΣΥΜΦΩΝΙΑ ΤΗΣ ΒΑΡΚΙΖΑΣ (ΤΟ)
Χρονιά Παραγωγής:1945
Διάρκεια:00:00:34
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

ΣΚΗΝΕΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΜΦΥΛΙΟ ΠΟΛΕΜΟ (1944 - 1949)
Πρωτότυπος Τίτλος:ΣΚΗΝΕΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΜΦΥΛΙΟ ΠΟΛΕΜΟ
Χρονιά Παραγωγής:1944 - 1949
Διάρκεια:00:03:32
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

ΔΗΜΟΨΗΦΙΣΜΑ ΤΗΣ 1ης ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 1946 ΚΑΙ Η ΟΜΑΔΑ "Χ" (1946)
Πρωτότυπος Τίτλος:ΔΗΜΟΨΗΦΙΣΜΑ ΤΗΣ 1ης ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 1946 ΚΑΙ Η ΟΜΑΔΑ "Χ"
Χρονιά Παραγωγής:1946
Διάρκεια:00:00:28
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

Α' ΜΕΡΟΣ: ΑΝΑΣΥΓΚΡΟΤΗΣΗ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΚΟΙΝΩΝΙΑΣ (Η) (1948 - 1950)
Πρωτότυπος Τίτλος:Α' ΜΕΡΟΣ: ΑΝΑΣΥΓΚΡΟΤΗΣΗ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΚΟΙΝΩΝΙΑΣ (Η)
Χρονιά Παραγωγής:1948 - 1950
Διάρκεια:00:06:05
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

ΠΑΙΔΟΥΠΟΛΕΙΣ (1948 - 1950)
Πρωτότυπος Τίτλος:ΠΑΙΔΟΥΠΟΛΕΙΣ
Χρονιά Παραγωγής:1948 - 1950
Διάρκεια:00:02:26
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

ΣΤΡΑΤΙΩΤΙΚΗ ΥΠΟΣΤΗΡΙΞΗ ΣΤΑ ΠΛΑΙΣΙΑ ΤΟΥ ΣΧΕΔΙΟΥ ΜΑΡΣΑΛ (1949 - 1950)
Πρωτότυπος Τίτλος:ΣΤΡΑΤΙΩΤΙΚΗ ΥΠΟΣΤΗΡΙΞΗ ΣΤΑ ΠΛΑΙΣΙΑ ΤΟΥ ΣΧΕΔΙΟΥ ΜΑΡΣΑΛ
Χρονιά Παραγωγής:1949 - 1950
Διάρκεια:00:09:07
Χρώμα:Α/Μ
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

ΜΑΚΡΟΝΗΣΟΣ(1951)
Πρωτότυπος Τίτλος:ΜΑΚΡΟΝΗΣΟΣ
Χρονιά Παραγωγής:1951
Διάρκεια:00:02:44
Χρώμα:ΕΓΧΡ.
Ήχος:ΒΟΥΒΟ

Ολυμπία Παπαδούκα.

2011-07-28T19:01:00.004+03:00

εφημεριδα ΑΥΓΗ:
Πέθανε χθες, σε μεγάλη ηλικία, η ηθοποιός και αγωνίστρια της Αντίστασης Ολυμπία Παπαδούκα.
Eφυγε χθες από τη ζωή η ηθοποιός, συγγραφέας και αγωνίστρια της Εθνικής Αντίστασης Ολυμπία Παπαδούκα. Γεννημένη από φτωχή οικογένεια, μαθήτευσε στο πλάι της Μαρίκας Κοτοπούλη, ενώ σπούδασε παράλληλα και μουσική. Κατά τη διάρκεια της Κατοχής υπήρξε ένα από τα πιο δραστήρια μέλη του ΕΑΜ Θεάτρου, ενώ στο σπίτι της έκρυβε τον πολύγραφο όπου τυπώνονταν πολλές από τις προκηρύξεις της οργάνωσης -μάλιστα μια φορά οι κρυμμένες προκηρύξεις της έπεσαν πάνω στη σκηνή!

Για την αγωνιστική της δράση, η Ολυμπία Παπαδούκα «ανταμείφθηκε» με την καταδίκη της και τον εγκλεισμό της στις Γυναικείες Φυλακές Αβέρωφ από το 1948 έως το 1952. Κατά τη διάρκεια της φυλάκισής της, η ηθοποιός θεωρήθηκε «αντιηγετική» και για το λόγο αυτό διατυπώθηκαν κατηγορίες εναντίον της από την κομματική ηγεσία της φυλακής.

Μετά την αποφυλάκισή της πήρε μέρος σε δεκάδες θεατρικές παραστάσεις, ραδιοφωνικά έργα και κινηματογραφικές ταινίες, μεταξύ των οποίων αξέχαστη θα μείνει η εμφάνισή της στο πλάι της Μελίνας Μερκούρη στη Φαίδρα το 1962 και στην Κραυγή γυναικών το 1978, αλλά και στα Η Κύπρος στις φλόγες (1964) και Δάφνις και Χλόη ’66 (1966).

Την εμπειρία της από τη φυλακή η Ολυμπία Παπαδούκα κατέγραψε το 1981 στο βιβλίο της Γυναικείες Φυλακές Αβέρωφ, ίσως το καλύτερο για την γυναικεία εμπειρία της φυλακής, όπως σημειώνει η ιστορικός Τ. Βερβενιώτη. Σε αυτό, πέρα από τις αφηγήσεις που καταγράφονται, περιλαμβάνονται και φωτογραφίες που έβγαλε η ίδια παράνομα από την είσοδο και τους εσωτερικούς χώρους του κτιρίου των γυναικείων φυλακών. Ακόμη, πριν από μερικά χρόνια αποτύπωσε με τη φωνή της τραγούδια των φυλακισμένων γυναικών σε cd που κυκλοφόρησε το 2002.

Επίσης την εμπειρία και τη γνώση της για τον κόσμο του θεάτρου κατά τη διάρκεια της Κατοχής η Ολ. Παπαδούκα αποτύπωσε στο βιβλίο της Το θέατρο της Αθήνας (Κατοχή - Αντίσταση - διωγμοί), μια ιδιαίτερα σημαντική μαρτυρία για το ΕΑΜ των ηθοποιών.

Τέλος, αξίζει να σημειωθεί ότι ο αδελφός της, Θανάσης Παπαδούκας,

υπήρξε οπερατέρ του κινηματογραφικού συνεργείου του ΕΛΑΣ, από το φθινόπωρο του 1944

μέχρι λίγο μετά τη Συμφωνία της Βάρκιζας.

Και το κινηματογραφικο εργαστηριο αδελφοι ΠΑΠΑΔΟΥΚΑ (οπου δουλευε ο Θανασης)

ηταν αυτο που ειχε τυπωσει/εμφανισει ολο το υλικο του κινηματογραφικου συνεργειου
δηλαδη απο τις αρχες 1943 εως την παραδοση των οπλων το 1945.

ΕΞΟΡΙΣΤΟΙ ΦΩΤΟΓΡΑΦΟΙ - ΜΙΑ ΠΡΩΤΗ ΚΑΤΑΓΡΑΦΗ.ΜΑΝΟΛΗΣ ΚΑΣΙΜΑΤΗΣ

2011-06-30T13:30:00.000+03:00


αναδημοσιευση απο την εφημεριδα KYTHERA SUMMER EDITION 2007					με ενα κλικ μεγεθυνεται η φωτο

Πολιτικοί κρατούμενοι- εξόριστοι που φωτογράφισαν (σε παρανομία)

εξόριστοι που φωτογράφιζαν και εκτύπωναν
Δανιόλος Σπύρος φωτογράφισε στην Ικαρία
Ζουρέλης Γιώργος φωτογράφισε στην Μακρόνησο
Κασιμάτης Στέλιος φωτογράφισε στην Ικαρία και στη Μακρόνησο
Καραπατάκης Κώστας φωτογράφισε στον Αη Στράτη
Παπαναστασίου Κώστας φωτογράφησε στην Ικαρία
Σαλάχας Γιώργος φωτογράφισε στην Ικαρία
Τάβλας Γιώργος φωτογράφισε στην Ικαρία

εξόριστοι που ειχαν μόνο φωτογραφική μηχανή
Γεωργιάδης Μάκης
Πετρόγιαννης Ντίνος
Ζέρβα Μαριγούλα Μαστρολέων

η ερευνα για την αποκατασταση των φωτογραφων της εξοριας συνεχιζεται

ιδιαιτερη περιπτωση ειναι του φωτογραφου του Αη Στρατη Βασιλη Μανικακη

οπου σαν φωτογραφος του νησου φωτογραφισε εξοριστους την περιοδο 1947-1950. Εκδοθηκε και ενα λευκωμα που περιλαμβανει και φωτογραφιες του εκεινης της περιοδου.

Αη Στράτης Φωτογραφικά ίχνη 1940-1970.

Αρχείο Βασίλη Μανικάκη

Γιώργος Νικολακάκης

επιμέλεια: Ελένη Καραντζόλα
φωτογράφιση: Βασίλης Μανικάκης
Υπουργείο Αιγαίου Μουσείο Μπενάκη 1999
[...]Το λεύκωμα τούτο είναι ο καρπός μιας ζωής περιπετειώδους και δύσκολης, είναι το μεράκι και το πείσμα της. Αυτό το "όνειρο" είδε μέσα στην σκληρότητα, τη στέρηση, την προκατάληψη και τις διώξεις ο Βασίλης Μανικάκης: να καταγράψει και να διασώσει για μας γεγονότα, πρόσωπα, στιγμιότυπα, την ατμόσφαιρα εποχών που διάβηκαν. Η ιστοριογραφία της καθημερινής ζωής ήταν το έργο του. Και το διακόνησε με τη μεγαλύτερη φιλοδοξία και ταυτόχρονα με την πιο συγκλονιστική απλότητα. [...]
Σταύρος Μπένος Υπουργός Αιγαίου

Ενθύμιον εξορίας

2011-06-29T20:39:00.000+03:00

Ενθύμιον εξορίας

Κασιμάτης, Στέλιος

Αιθεροβάμων

(2005) 62 σελ,. Τιμή € 8,00

[...] Ο Στέλιος ιδεολογικά τοποθετημένος στους αντιπάλους του καθεστώτος (κομμουνιστής) όντας μηχανικός στο Κρατικό Εργοστάσιο Αεροπλάνων έπρεπε να διαλέξει ή δήλωση μετάνοιας-υποταγής και επιστροφή στην δουλειά ή τον ατελείωτο δρόμο της εξορίας. Η απόφασή του όμως να κρατήσει την αξιοπρέπειά του και την πολιτική του τοποθέτηση, όπως και τόσοι άλλοι αγωνιστές, τον έκανε να υποφέρει τα πάνδεινα. Έτσι ξεκίνησε η μαρτυρική φωτογραφική του πορεία. Ήδη σε όλη την Ελλάδα συνελάμβαναν αριστερούς αγωνιστές και τους φυλάκιζαν. Σαν πολιτικούς εξόριστους μετά τους μετέφεραν σε σκληρά και απομονωμένα μέρη, συνήθως νησιά. Έτσι αρχικά στην Ικαρία, τόπο εξορίας χιλιάδων Ελλήνων δημιουργεί την φωτογραφική ομάδα εξόριστων στο Εύδηλο. Φωτογραφίζει και τυπώνει βοηθούμενος από άλλους συντρόφους του. [...]

Μανόλης Κασιμάτης

πρωτη δημοσιευση στο μπλοκ 8/12/2008

Με φοντο τα πλοια της εξοριας προς την Ικαρια

2011-06-27T20:45:00.000+03:00

φωτογράφος: ΣΤΕΛΙΟΣ ΚΑΣΙΜΑΤΗΣ
πολιτικός εξόριστος μέλος του φωτογραφικού συνεργείου εξορίστων στον ΕΥΔΗΛΟ

πρωτη δημοσιευση στο μπλοκ 8/3/2010

Οταν η φωτογραφια συνανταει την ποιηση στο σκληρο νησι της εξοριας απο το περιοδικο ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΟΝΤΑΣ-ΦΩΤΑ τευχος 2 καλοκαιρι 2000

2011-06-26T12:48:00.000+03:00

ΣΤΕΛΙΟΣ ΚΑΣΙΜΑΤΗΣ - ΜΑΝΟΛΗΣ ΚΟΡΝΗΛΙΟΣ

Μανόλης Κορνήλιος

ο Μανόλης Κορνήλιος, συγγραφέας, μεταφραστής, Μακρονησιώτης. Γεννήθηκε στη Μικρά Ασία και μεγάλωσε στη Σάμο, όπου φοίτησε στην Εμπορική Σχολή της Σάμου και στη συνέχεια στην Πάντειο. Στα χρόνια της Κατοχής, φοιτητής, πήρε μέρος στην ΕΑΜική Εθνική Αντίσταση και διακρίθηκε στις μάχες του Δεκέμβρη στα Εξάρχεια και στην Οδό Διδότου. Μαθήτευσε στη λογοτεχνία με δασκάλους τους: Μάρκο Αυγέρη, Γιάννη Ρίτσο, Νικηφόρο Βρεττάκο, Ρίτα Μπούμη-Παπά κ.ά. στην Ομάδα Νέων Λογοτεχνών της ΕΠΟΝ. Δοκιμάστηκε σκληρά και υπόμεινε καρτερικά τα βασανιστήρια στα χρόνια της εξορίας του στη Μακρόνησο (1947-1951). Από το 1951 και για δεκαετίες εργάστηκε ως μεταφραστής κυρίως λογοτεχνικών βιβλίων από τα αγγλικά και τα γαλλικά, καθώς και ως συντάκτης και επιμελητής κειμένων σε περιοδικά, εφημερίδες και εγκυκλοπαίδειες, όπως η ΠΑΠΥΡΟΣ ΛΑΡΟΥΣ ΜΠΡΙΤΑΝΙΚΑ. Εχει γράψει πολλά έργα ποιητικά και πεζά. Από αυτά έχουν εκδοθεί τα ποιητικά: «Κύκλος Φωτιάς», «Η φωνή του ωκεανού», «Το πικρό παραμύθι του Αδωνι» (Βραβείο φιλολογικού συλλόγου Παρνασσός), «Φυγή στη νύχτα, επιστροφή την αυγή», «Κύκλος σιωπής, κύκλος οργής», «Η πόλη των κοχυλιών». Για παιδιά και νέους: «Ο ξεροκέφαλος», «Πολύ ωραίο το όνομά σου, Ελευθερία!», «Ο Κωστάρας, το άλογο και η ελευθερία», «Η γελαστή πολιτεία». Από τις εκδόσεις «Σύγχρονη Εποχή» έχουν εκδοθεί: «Σαν ιστορίες και σαν παραμύθια» (για παιδιά), «Ο άλλος δραπέτης» (μυθιστόρημα), «Χάρτινες βαρκούλες στη Μακρόνησο» (μυθιστόρημα). Από το 1999 έως το 2005 εργάστηκε στη «Σύγχρονη Εποχή» ως εισηγητής λογοτεχνικών βιβλίων προς έκδοση.

Στέλιος Κασιμάτης

Φωτογράφος, Ιδ. υπαλληλος. Μακρονησιώτης. Γεννήθηκε στον Πειραια , σπούδασε μηχανικος στην Σχολή του Πειραικου Συνδέσμου και στη συνέχεια εργάστηκε σαν μηχανικός αεροσκαφων στο Κρατικό Εργοστασιο Αεροπλανων στο Χασανι. Στα χρόνια της Κατοχής, πήρε μέρος στην ΕΑΜική Εθνική Αντίσταση σαν καπετανιος λοχου της Βούλας. Πηρε μερος και στις μάχες του Δεκέμβρη στην Αθηνα το 1944.
συνεχεια http://www.manolokasimatis.gr/index.php?fID=106

“ψάχνοντας" την φωτογραφία που εξαιτίας της, είχα αμφιβάλλει για τον πατέρα μου.επι τη επετειω της 12 ΜΑΊΟΥ 1947 των εγκαινιων του στρατoπεδου της Μακρονήσου...

2011-06-25T23:46:00.000+03:00

Απο την μελετη ΜΑΝΟΛΗΣ ΚΑΣΙΜΑΤΗΣ "Ντοκουμεντα ...και ντοκουμεντα" αθηνα 2002

φωτογράφος Δημήτρης Χαρισιάδης

φωτογράφος Απόστολος Βερβέρης

Ο (γνωστός) φωτογράφος Δημήτρης Χαρισιάδης
αλλά και ο (γνωστός) φωτογράφος Απόστολος Βερβέρης,
βρίσκονται ταυτόχρονα στη Μακρόνησο
και φωτογραφίζουν ο καθενας τους για την υπηρεσία του κράτους(Υπουργεια) οπου εργαζόνταν
την κατά τα φαινόμενα ενθουσιώδη υποδοχή που επιφύλαξαν οι στρατιώτες
στον τότε βασιλέα Παύλο και στην Βασίλισσα Φρειδερίκη.
Στην παρέα τους είναι και ο τότε υπουργός στρατιωτικών Π. Κανελόπουλος.
Οι φωτογραφίες τους θα χρησιμοποιηθούν από όλα τα ειδησειογραφικά πρακτορεία, εφημερίδες και περιοδικά στην Ελλάδα και το εξωτερικό για να μαθαινουν ολοι την ΑΛΗΘΕΙΑ ....

αποσπασμα απο την μελετη αφηγηση: Μανολης Κασιματης φωτογραφος
Oταν είδα αυτή την φωτογραφία από ένα λεύκωμα ή ένα άρθρο, (δεν θυμάμαι ακριβώς), αμέσως και αρκετά μπερδεμένος, έτρεξα στον πατέρα μου Στέλιο φωτο-γράφο(άγνωστο) μακρονησιώτη, να του την δείξω και να του πω τα εξής:

Καλά ρε μπαμπά εσύ μου είχες πει ότι στο μακρονήσι,
περνάγατε φοβερά μαρτύρια, σας έδερναν, σας βασάνιζαν,
σας έκαναν φάλαγγα για να κάνετε την περίφημη δήλωση αποκήρυξης
του κομμουνιστικού κόμματος και του κομμουνισμού,
να βαπτιστειτε εθνικοφρόνες και να πάτε να πολεμήσετε εναντίον
των κομμουνιστοσυμμοριτών-ανταρτών του Δημοκρατικού Στρατού.
Και όσο εσείς λέγατε όχι, τόσο περισσότερο ξύλο και βασανιστήρια σαν έκαναν,
ως και εκτελέσεις-δολοφονίες συγκρατουμένων συντρόφων σου έγιναν,
πολλοί δε, όπως και συ, από το ξύλο τρελλαθήκατε και σας πήγαν στο δαφνί,
όμως για κοίτα στη φωτογραφία, τον παύλο και την φρειδερίκη
στα χέρια των στρατιωτών που τους επευφημούν, τι στο καλό συμβαίνει;

Με ένα χαμόγελο ο Στέλιος ο φωτο-γράφος μου απάντησε.
"Οι στρατιώτες που βλέπεις είναι αυτοί που έχουν κάνει δήλωση
και θα απολυθούν,
επίσης μαζί τους είναι και μερικοί φρουροί-βασανιστές μας,
μαζί με τους αξιωματικούς διοικητές τους.
Οπως ξέρεις στη Μακρόνησο ήταν διάφορα στρατόπεδα για στρατιωτες
και για πολίτες.
Οι κρατούμενοι στα στρατοπεδα για στρατιώτες είχαν στρατιωτικές στολές
το ιδιο βεβαια και οι φρουροί-βασανιστές τους
(σημειωτέον αρκετούς κρατουμένους τους είχαν συλλάβει όταν πήγαν
να παρουσιαστούν για να υπηρετήσουν την θητεία τους και τότε κάποιοι
τους είχαν κατηγορήσει ότι ήταν οι ίδιοι ή είχαν συγγενείς κομμουνιστές
και γιαυτο τος εστειλαν εδω).
Ολοι εμείς οι άλλοι, οι αμετανόητοι, οι άρρωστοι και οι κτυπημένοι,
μας είχαν πάρει απο τις σκηνές μας και μας είχαν κρύψει στις ονομαζόμενες χαράδρες
και έτσι δεν μας έβλεπαν ούτε μας ακούγαν οι επίσημοι,
(αυτό μάλιστα γινόταν και κάθε φορά που ερχότανε κάποια αποστολή
από τον ΟΗΕ ή από τον Ερυθρό Σταυρό για να ερευνήσει κάποιες καταγγελίες. )
Συνήθως αυτους τους πήγαιναν σε συγκεκριμενα σημεία των στρατοπέδων
πχ. στα σπίτια-βίλες των διοικητών, από όπου τους περιέγραφαν
όπως ήθελαν την κατάσταση, και επειτα τους πηγαιναν να παρουν
και κάποιες συνεντέξεις ορισμένων ανανήψαντων
που υπό καθεστώς πίεσης, φαντάσου τώρα τι τους έλεγαν.
Ελάχιστοι ηταν οι δημοσιογράφοι που ξέκοβανε από το γκρουπ των επισήμων
και ψάχνανε λίγο τα πράγματα.
Προς το τελος των βασανιστηριων, όσοι αμετανόητοι είχαμε απομείνει,
μας πήγαινανε στο σύρμα(δηλαδή στην απομόνωση).
Τότε επειδή θεώρησα ότι πλέον όλα παιζότουσαν, και μπορεί στην βαλίτσα
που είχα το διπλό πάτο να βρούν τα αρνητικά και τις φωτογραφίες,
την έδωσα σε ένα συγκρατούμενο που θα έφευγε, μιας και είχε κάνει δήλωση
και δεν θα τον ψάχνανε, παρακαλώντας τον να πάει την βαλιτσα στην γιαγιά σου.
Αυτός όμως δεν την πήγε ποτέ, μάλλον γιατί φοβήθηκε,
το ωραίο είναι ότι έγινε φωτογράφος μετά. Ρε τι σου κάνει ο ανθρωπος..."

έτσι απλά με μία αληθινή ιστορία, ο φωτογράφος Στέλιος
με χαμόγελο όπως πάντα και ας πέρναγε πολύ δύσκολα στην ζωή του,
μου είχε εξηγήσει τι σημαίνει κάποιος
“να υπηρετεί τα ιδανικά του και να είναι φωτο-γράφος
και σε τι ξεχωρίζει από αυτόν που είναι δούλος,
της αυτού μεγαλειότητος...της φωτογραφίας”.

Φωτο-γραφι-ζοντας ποδοσφαιρο στην ΜΑΚΡΟΝΗΣΟ(αποσπασματα απο την μελετη Ντοκουμεντα ...και ντοκουμεντα)

2011-06-24T18:41:00.000+03:00

αποσπασματα/σελιδες
σχετικα με το ποδοσφαιρο στην Μακρονησο
(προσκληση για φιλικο με τον Ολυμπιακο κα)
απο την μελετη του Μανωλη Κασιματη

αφιερωμενο στον αμετανοητο μακρονησιωτη
φωτο-γραφο Στελιο Κασιματη
τερματοφυλακα της εφηβικης και αναπληρωματικο
της βασικης ομαδας του Εθνικου Πειραιως
καθως και της αντιστοιχης ομαδας πολο.

γιατι και οι τερματοφυλακες ξερουν καλη μπαλλα,
αλλα και γιατι και η μικρη ομαδα του Πειραια
η Εθνικαρα εβγαζε καλους παικτες...

με κλικ επανω στις εικονες υπαρχει μεγενθυση

αλλες σελιδες περι του ποδοσφαιρου την περιοδο 1941-1949

http://archive.enet.gr/online/online_text/c=112,dt=19.05.2002,id=94978312

 Ποδοσφαιρικοί αγώνες «προς ενίσχυσιν και υπέρ των συμμοριοπλήκτων», Νοέμβριος του 1949http://xyzcontagion.wordpress.com/2011/04/15/symmoriopliktoi-olympiakos-aris/

Dinos Petroyannis points out his picture on a poster designed to commemorate the 50th anniversary of the arrival of exiles from the Greek mainland to the island of Ikaria

2011-06-20T22:44:00.000+03:00

Dinos Petroyannis, 87, points out his picture on a poster designed to commemorate the 50th anniversary of the arrival of exiles from the Greek mainland to the island of Ikaria.

Though the exiles were political prisoners, they were greeted as friends and guests by islanders.

Petroyannis had been a Communist partisan during World War II.

The graphic designer of the poster and also the curator of the exhibition with the title "IKARIA 1947-1997, 50 years after" with photographs and documents is Manolis Kasimatis phototipographer and member of association no profit FOTOGRAFIZONTAS.

OΝτίνος Πετρόγιαννης δειχνει την φωτογραφια του στην αφισσα την περιοδο που ηταν πολιτικος εξοριστος στην Ικαρία.
Η αφισσα ειναι σχεδιαση του Μανώλη Κασιματη οπως και η επιμελεια της εκθεσης φωτογραφίας και ντοκουμεντων που εγινε επι την ευκαιρια των πενηντα χρονων απο την πρωτη αφιξη των πολιτικων εξοριστων στο νησί.

Γραφιστικες εφαρμογες για εκθεσεις φωτοντοκουμεντων ΙΚΑΡΙΑ τοπος εξοριας

2011-06-19T09:12:00.000+03:00

γραφιστικη σχεδιαση Μανολης Κασιματης

ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΟ ΣΥΝΕΔΡΙΟ Μετακινήσεις πληθυσμού στην Ελλάδα της δεκαετίας του 1940 .1-3 Ιουλίου 201 1 • Κομοτηνή • Τμήμα Ιστορίας και Εθνολογίας

2011-06-18T11:38:00.003+03:00

ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΟ ΣΥΝΕΔΡΙΟ
Δημοκρίτειο Πανεπιστήμιο θράκης - Τμήμα Ιστορίας και Εθνολογίας
Civil Wars Study Group
(Ομάδα Μελέτης Εμφυλίων Πολέμων)

Παρασκευή 1 Ιουλίου 2011
17.00 Υποδοχή συνέδρων 17.15 Χαιρετισμοί
17.30-19.15: ΣΥΝΕΔΡΙΑ Ι
Μετακινήσεις από τη βουλγαρική ζώνη κατοχής
Πρόεδρος: Κωνσταντίνος Κ. Χατζόπουλος (Δημοκρίτειο Πανεπιστήμιο Θράκης)
Βασίλης Ριτζαλέος (ΓΑΚ Κομοτηνής)
Έλληνες Εβραίοι από την Ανατολική Μακεδονία και τη Θράκη στα τάγματα εργασίας κατά τη βουλγαρική κατοχή
Νίκος Καραγιαννακίδης (Ιόνιο Πανεπιστήμιο) - Παναγιώτης Αμπεριάδης (ιστορικός - ερευνητής)
Τυπολογία ατομικών μετακινήσεων και πρωτοβουλιών φυγής από τη βουλγαρική ζώνη κατοχής στην Ανατολική Μακεδονία, 1941-44
Σοφία Αυγέρη (MA, εκπαιδευτικός)
Τα «ντουρντουβάκια»: Μετακινήσεις πληθυσμού από τη βουλγαροκρατούμενη Ξάνθη για αναγκαστική εργασία στη Βουλγαρία
Γιάννης Τσαρούχας (ΓΑΚ Σερρών)
«Νεοπρόσφυγες» από τη βουλγαροκρατούμενη ζώνη στη Νιγρίτα και την περιοχή της κατά το 1941
18.50 - 19.15 Συζήτηση 19.15 - 19.30 Διάλειμμα
19.30-21.45: ΣΥΝΕΔΡΙΑ 2
Στρατός, αντάρτες και πολίτες στη διάρκεια της Κατοχής
Πρόεδρος: Ανδρέας Ανδρέου (Πανεπιστήμιο Δυτικής Μακεδονίας)
Ελένη Κουρμαντζή (Πανεπιστήμιο Ιωαννίνων)
Τα γερμανικά «αντίποινα» και τα κατεστραμμένα χωριά του Νομού Ιωαννίνων
Σπύρος Ζέρβας (Πανεπιστήμιο Ιωαννίνων) - Χρύσα Γιαννοπούλου (Πανεπιστήμιο Μακεδονίας)
Διερευνώντας τη μνήμη του «αιματοβαμμένου εντελβάις». Η περίπτωση των καμένων χωριών του ελληνοαλβανικού συνόρου (6-10/7/1943)
Βασιλική Κομπιλάκου (Ιστορικά Αρχεία Μουσείου Μπενάκη)
Αρχηγείο Παρνασσίδας - Αρχηγείο Γκιώνας του ΕΛΑΣ. Μετακινήσεις και σχηματοποίηση του φρονήματος κατά το ξεκίνημα του αντάρτικου, 1941-1942
Μ. Γ. Βαρβούνης (Δημοκρίτειο Πανεπιστήμιο Θράκης)
Σάμιοι στη Μέση Ανατολή και την Αίγυπτο (1943-44) και ο Ali Bey Denizel
Γιάννης Μακριδάκης (λογοτέχνης -ερευνητής)
Συρματένιοι, ξεσυρματένιοι, όλοι. Χιώτες πρόσφυγες και στρατιώτες στη Μέση Ανατολή: αφηγήσεις 1941-1946
21.00 - 21.45 Συζήτηση Σάββατο 2 Ιουλίου 2011
9.30-11.45: ΣΥΝΕΔΡΙΑ 3
Οι εθνοτικές πτυχές των μετακινήσεων της δεκαετίας του 1940
Πρόεδρος: Ιωάννης Μάνος (Πανεπιστήμιο Δυτικής Μακεδονίας)
Βασίλης Δαλκαβούκης (Δημοκρίτειο Πανεπιστήμιο Θράκης)
Σαρακατσάνοι της Θράκης στη Βουλγαρία: Κανονικότητες και ασυνέχειες μιας παλιάς μετακίνησης στη δεκαετία του 1940
Κωνσταντίνος Κ. Χατζόπουλος (Δημοκρίτειο Πανεπιστήμιο Θράκης)
Μετακινήσεις Αρμενίων της Ελλάδας στη δεκαετία του 1940
Αργύρης Μαμαρέλης -Γιώργος Νιάρχος (London School of Economics)
Πληθυσμιακές μετακινήσεις των Μουσουλμάνων της Θράκης την περίοδο 1940-49
Ραϋμόνδος Αλβανός (Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης)
Η μετακίνηση ως πολιτική επιλογή: Κινητικότητα εθνοτικών ομάδων στη Δυτική Μακεδονία μετά τη συμφωνία της Βάρκιζας
Ελπίδα Βόγλη (Δημοκρίτειο Πανεπιστήμιο Θράκης) - Χάρης Μυλωνάς (George Washington University)
Μετακινήσεις εθνοτικών ομάδων και εθνική ολοκλήρωση στη δεκαετία του 1940
11.10-11.45 Συζήτηση 11.45 - 12.00 Διάλειμμα
12.00-14.00: ΣΥΝΕΔΡΙΑ 4
Σχεδιασμένες μετακινήσεις αμάχων την περίοδο του Εμφυλίου:
«ανταρτόπληκτοι» ή «συμμοριόπληκτοι» και πολιτικοί εξόριστοι (Ι)
Πρόεδρος: Πολυμέρης Βόγλης (Πανεπιστήμιο Θεσσαλίας)
Φωτούλα Καραλίδου (Πανεπιστήμιο Μακεδονίας)
Πληθυσμιακές μετακινήσεις στο νομό Κιλκίς κατά τη δεκαετία του ’40.
Μανόλης Γ. Σέργης (Δημοκρίτειο Πανεπιστήμιο Θράκης)
«Βιαίως» ή «εκουσίως» μετακινηθέντες: Η διχασμένη κοινωνική μνήμη του Εμφυλίου στο Θρυλόριο Ροδόπης
Έλενα Μαμουλάκη (Εθνικό Μετσόβιο Πολυτεχνείο)
Το ταξίδι στην Ικαρία: Αφηγήσεις και πρακτικές μνήμης για την περίοδο της εξορίας στην Ικαρία, 1946-1949

Μανόλης Κασιμάτης (φωτογράφος - ερευνητής) - ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗ ΕΤΑΙΡΕΙΑ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΟΝΤΑΣ
Φωτογραφίζοντας στην εξορία

13.20-14.00 Συζήτηση
17.00-18.45: ΣΥΝΕΔΡΙΑ 5
Σχεδιασμένες μετακινήσεις αμάχων την περίοδο του Εμφυλίου:
«ανταρτόπληκτοι» ή «συμμοριόπληκτοι» και πολιτικοί εξόριστοι (ΙΙ)
Πρόεδρος: Γιώργος Κόκκινος (Πανεπιστήμιο Αιγαίου)
Βασιλική Λάζου (Πάντειο Πανεπιστήμιο)
«Συμμοριόπληκτοι»: οι εσωτερικοί πρόσφυγες του εμφυλίου πολέμου. Υποδοχή και κοινωνική πρόνοια στην πόλη της Λαμίας
Ιωάννης Καρακατσιάνης (Εθνικό και Καποδιστριακό Πανεπιστήμιο Αθηνών)
Η μεταπολεμική διαμόρφωση της Νοσταλγίας του νοτιοπελοποννήσιου πολιτικού μετανάστη: Από τις κατοχικές και μετακατοχικές μετακινήσεις στα τραύματα της μεταπολεμικής μνήμης
Δημήτρης Κατσουλάκος (διδάκτορας Φιλοσοφίας)
Η Κουμουστά Λακωνίας, ένα χωριό του κεντρικού Ταΰγετου που ερήμωσε στα χρόνια του Εμφυλίου
18.00-18.45 Συζήτηση 18.45-19.00 Διάλειμμα
19.00-21.00: ΣΥΝΕΔΡΙΑ 6
Η εμπειρία της «υπερορίας»:
Όψεις από τις μετακινήσεις των πολιτικών προσφύγων του Εμφυλίου (Ι)
Πρόεδρος: Ειρήνη Λαγάνη (Πανεπιστήμιο Μακεδονίας)
Κωστής Παπαϊωάννου (αρχιτέκτονας)
Η μετακίνηση του ΚΚΕ και του ΔΣΕ στην υπερορία από την άποψη της σημασίας της στην προετοιμασία και την διεξαγωγή του ψυχρού πολέμου
Κατερίνα Τσέκου (διδάκτορας Ιστορίας)
Εβρίτες πολιτικοί πρόσφυγες στη Βουλγαρία: μια τεθλασμένη διαδρομή
Χριστίνα Αλεξοπούλου (ΙNALCO – Institut National des Langues et Civilisations Orientales, Παρίσι) Αναπαραστάσεις του ελληνικού εμφυλίου και της μετακίνησης στην υπερορία σε Σλαβόφωνους Μακεδόνες που αποχώρησαν από την Ελλάδα κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου (1946-1949)
20.00-21.00 Συζήτηση
Κυριακή 3 Ιουλίου 2011
9.30-11.45: ΣΥΝΕΔΡΙΑ 7
Η εμπειρία της «υπερορίας»:
Όψεις από τις μετακινήσεις των πολιτικών προσφύγων του Εμφυλίου (ΙΙ)
Πρόεδρος: Νίκος Μαραντζίδης (Πανεπιστήμιο Μακεδονίας)
Κώστας Τσίβος (Charles University, Πράγα)
Οι πολιτικοί πρόσφυγες της Τσεχοσλοβακίας: μια κοινότητα σε διαρκή κίνηση
Απόστολος Πατελάκης ( Ίδρυμα Μελετών Χερσονήσου του Αίμου)
Οι Έλληνες πολιτικοί πρόσφυγες στη Ρουμανία
Ηλίας Πούλος (καλλιτέχνης πολυμέσων)
Οι τελευταίοι Έλληνες πολιτικοί πρόσφυγες
Λουκιανός Χασιώτης (Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης)
Ο δημόσιος λόγος για τις παιδοπόλεις της βασίλισσας και οι απόψεις των πρώην τροφίμων
Γιώργος Ανδρίτσος (διδάκτορας Ιστορίας)
Το «παιδομάζωμα» στις ελληνικές ταινίες μεγάλου μήκους από το 1945 μέχρι το 1981
11.10-11.45 Συζήτηση
11.45-12.00 Διάλειμμα
12.00: ΣΤΡΟΓΓΥΛΟ ΤΡΑΠΕΖΙ
Διερευνώντας στο παρόν τη βία της δεκαετίας του ’40. Η περίπτωση των μετακινήσεων
Γιώργος Κόκκινος (Πανεπιστήμιο Αιγαίου), Νίκος Μαραντζίδης (Πανεπιστήμιο Μακεδονίας), Πολυμέρης Βόγλης (Πανεπιστήμιο Θεσσαλίας), Κωνσταντίνος Κ. Χατζόπουλος (Δημοκρίτειο Πανεπιστήμιο Θράκης)
Οργανωτική και Επιστημονική Επιτροπή: Κωνσταντίνος Χατζόπουλος (Τμήμα Ιστορίας και Εθνολογίας, ΔΠΘ), Νίκος Μαραντζίδης (Τμήμα Βαλκανικών, Σλαβικών και Ανατολικών Σπουδών, ΠανεπιστήμιοΜακεδονίας), Δώρα Λαφαζάνη (Τμήμα Ιστορίας και Εθνολογίας, ΔΠΘ), Ελπίδα Βόγλη (Τμήμα Ιστορίας και Εθνολογίας, ΔΠΘ), Βασίλης Δαλκαβούκης (Τμήμα Ιστορίας και Εθνολογίας, ΔΠΘ), Κατερίνα Τσέκου (διδάκτορας Ιστορίας)

«Η κοινωνική οργάνωση της εξορίας - Πολιτικοί κρατούμενοι στον μεσοπόλεμο». Margaret E. Kenna

2011-06-09T22:33:00.033+03:00

______________________________________________
Margaret E. Kenna: «Η κοινωνική οργάνωση της εξορίας - Πολιτικοί κρατούμενοι στον μεσοπόλεμο» - Μετάφραση: Γιάννης Καστανάρας

ISBN: 960-221-271-3 - Σελίδες: 171 - Τιμή: 30,00 € - Έκδοση: 2004

επιμέλεια: Πάνος Γιαννάκαινας

Πλούσια εικονογραφημένο με φωτογραφίες ενός μοναδικού αρχείου αρνητικών από την Ανάφη, το παρόν βιβλίο ασχολείται με τη ζωή των κομμουνιστών και συνδικαλιστών που οδηγήθηκαν σε εσωτερική εξορία από το δικτατορικό καθεστώς του Μεταξά (1936-1942). Αντλώντας από δημοσιευμένα και αδημοσίευτα απομνημονεύματα και από προσωπικές αφηγήσεις πρώην εξορίστων, παρέχει τη ζωντανή εικόνα μιας διόλου ενιαίας συνάθροισης ανθρώπων που αντιμετώπιζαν από κοινού μια σειρά προβλημάτων σε ένα ακριτικό τότε νησί: στέγαση και τροφή, οργάνωση και λειτουργία ομάδων εργασίας, εσωτερικές συγκρούσεις, ελεύθερος χρόνος, σχέσεις με τους ντόπιους, σχέσεις των φύλων.Αναλύοντας το φωτογραφικό υλικό, η συγγραφέας παρακολουθεί την πορεία και τις δοκιμασίες της ομάδας συμβίωσης της Ανάφης μέχρι τη διάλυσή της στη διάρκεια της Κατοχής.

Κριτικές
«Η Κέννα έχει καταφέρει να συνθέσει ένα εντυπωσιακό πορτρέτο των εξόριστων στην Ανάφη, των μεταπτώσεων και των τραγωδιών τους και της σχεδόν απαράμιλλης αντοχής τους. Ένα εξαιρετικό έργο.» - Michael Herzfeld, «Πανεπιστήμιο Harvard»
«Ένα συναρπαστικό πορτρέτο της κοινοτικής ζωής των εξορίστων: σκυλιά και γατιά που βαφτίζονται με ονόματα γνωστών φασιστών, θαλάσσια λουτρά και γιορτές, και βέβαια οι αναμενόμενες στερήσεις, η πείνα και ο θάνατος.» - Sofka Zinovieff, «Times Literary Supplement»
«Η Κέννα αφενός χαρτογραφεί σε μια έρευνα πεδίου την τοπογραφία της εξορίας... αφετέρου αναλύει τον «εσωτερικό χώρο» και, μέσω αυτού, τον έντονα πολιτικοποιημένο βιωμένο κόσμο των εξορίστων... μια υποδειγματική εργασία στη μεικτή ζώνη των κοινωνικών και ανθρωπιστικών σπουδών.» - Κώστας Θ. Καλφόπουλος, «Αντί»
«Ένα εξαιρετικά σημαντικό βιβλίο, τόσο για το φωτογραφικό, όσο και για το αναλυτικό του περιεχόμενο... 146 σελίδες, οι οποίες περιέχουν 48 ανέκδοτες φωτογραφίες της εποχής, που ιστοριογραφούν και στοιχειοθετούν με ευκρίνεια και σεβασμό την ανθρώπινη διάσταση της πολιτικής εξορίας... Λεπτομέρειες και πτυχές της καθημερινής ζωής που, μέσα από τη συνοδευτικές φωτογραφίες, συμβαίνουν πραγματικά σχεδόν μπροστά στα μάτια του αναγνώστη.» - Ελισάβετ Κυρτσόγλου, «Το Βήμα»

Λίγα λόγια για την συγγραφέα
Η Margaret E. Kenna γεννήθηκε στην Αυστραλία. Σπούδασε ανθρωπολογία στο Πανεπιστήμιο του Λονδίνου και το Πανεπιστήμιο του Κεντ και πραγματοποίησε διδακτορική και άλλη έρευνα στην Ελλάδα. Διδάσκει ανθρωπολογία στη Σχολή Κοινωνικών Επιστημών και Διεθνούς Ανάπτυξης του Πανεπιστημίου της Ουαλίας.Καρπός της τριαντάχρονης σχέσης ζωής και έρευνας που έχει αναπτύξει με την Ανάφη και τους κατοίκους της είναι το βιβλίο «Η κοινωνική οργάνωση της εξορίας» και «Greek Island Life. Fieldwork on Anafi.»

Μέλη της ΟΣΠΕ Ανάφης μαζεύουν και μεταφέρουν φρύγανα για
προσάναμμα στα μαγειρεία. Η εργασία ήταν ιδιαίτερα επίπονη.
Διακρίνονται τα πανιά που προφύλασσαν τον λαιμό και το κεφάλι
από τα αγκάθια των ξερών φυτών.

Ανάφη, 25 Μαρτίου 1941. Ο πρώτος εορτασμός της επετείου της
Ελληνικής Επανάστασης μετά τις ηρωικές μάχες στην Αλβανία.
Συμμετέχουν όλοι οι Αναφιώτες σε εκδήλωση που οργάνωσε
η ΟΣΠΕ, στην οποία κύριος ομιλητής ήταν ένας εκτοπισμένος.

Ομάδα μελών της ΟΣΠΕ Ανάφης πλένουν σε σκάφη ρούχα ή τρόφιμα.

Για σενα ΕΛΛΑΔΑ. φωτογραφικο λευκωμα του 1946 για τα 5χρονα του ΕΑΜ

2011-06-06T21:26:00.000+03:00

Για σενα ΕΛΛΑΔΑ. φωτογραφικο λευκωμα του 1946 για τα 5χρονα του ΕΑΜ from manos kasimatis on Vimeo.

Searching and rereading photographs and the photographers of the battle in Athens, in December 1944. Manolis Kasimatis

2011-05-29T13:38:00.001+03:00

From the professional photographers and their press photos, to the amateurs and their memorial photography till the photographers - employees of a variety of services with their propagandistic shooting of a constructed reality.
In the present era, the historians of photography have recognized and classified the photographs and the photographers:
as Documentary Photography (press photographer),
as Humanistic Photography (photographers of the humanity),
as Memorial Photography (amateur photographers),
as Fabricated-Propagandistic Photography (employees photographers).
Can the evaluation of the photographic art be altered depending on the political beliefs of the researcher or can some objective definitions in classification be set?
Until now, the research on the documentary photography for the December in order to lead to a variety of conclusions has not been made due to the larger burden of the historians' political and social analysis. From the perspective of the historians of Greek photography, it is rather proved that they have not managed to combine the research in both the photographic and the political-social field and this is the reason why there is so much silence especially in difficult historical periods. However, the analysis of both the photographs and the actual action of the photographers as historical subjects can offer much more comprehensive data for reading the historical process.
The photographic coverage of the battles, all those which had been preceded and followed, were documented by two different views; the view of the most of the professional photojournalists, of Greek and foreign media and other foreign services, as well and the view of some citizens who carried a camera, something quite rare in that era.
From the perspective of ELAS despite that there was its cinematographic crew (which was consisted by Dimitris Megalidis, head cinematographer - painter, and Nysiriou and Papadoukas, photographers - cameramen), there has not been found any document to prove its presence in Athens.
Thus, the published photographs as recorded documents of the December came from the side of the winners while there are only a few samples from the defeated side. It is necessary to be noted that in Greece, the political situation from 1945 to 1974 couldn't be described as normal; imprisonments, tortures, persecution, disappearances, executions, exile were the main characteristics of the Greek society, and the finding and possession of various documents of the left, was considered as proof for the sentencing of the owners and this is why so many documents were destroyed.
Documents do exist, some of them are buried in the state's archives, ministries of national defense and public order while some others have been kept in other government departments and they are partially accessible. Some of these documents are in archives of political parties and only a part of them is accessible. Equally accessible (or soon to be) are the photography archives, in collections of various museums and institutions. The transparency of the access for study, to all of these historical relics of the struggle of the Greek people for democracy, popular sovereignty, and freedom must be obvious to all.
Some goals of this study are:
- To find and certify the names of photographers, the recovery and simultaneously the evaluation of their work,
- To be recorded the services that some photographers from that period offered to foreign missions,
- The opportunity to seek further information for those (specifically the young photojournalists) who want to know what happened that period (the before and the after),
- To explore the possibilities of establishing a code of ethics for professional photographers and its compliance,
- To analyze the function of the various photographic archives in museums and in private collections,
- The attempt of gathering digital copies of all the documents of this specific period (and wider) and at the same time the creation of a common data base, accessible to scholars.
More specifically, for the photographic archives I mention the following: in ERT there is the archive of Petros Poulidis (the data base of his photos has already been published on the web).
Petros Poulidis, who is considered to be one of the older press photographers, since 1912-4 (although the occupation period is the most obscure of his life), continued his activity during and after the liberation.
In Benaki museum, there are the archives of Dimitris Harisiadis and Voula Papaioannou but they both photographed the after and the dead ones. Their operation of having their camera under the service of his majesty, the propaganda, is obvious although some historians of photography classify them to the pioneers of the so-called Humanistic Photography, in Greece.
Harisiadis worked (from 1944 to 1956) on behalf of foreign assistance (political-economical-military) missions and Papaioannou worked while she was the leading manager of the photographic departments of the assistance missions. (And many press photographers worked openly or secretly on behalf of the assistance missions, too).
In the ELIA photographic archive, there are (the data bases have already been published on the internet) the Dimitris Papadimos' photo-archive. Papadimos served the Greek army at Egypt, as a war photographer, he went to Greece during the liberation and the events in December, the photo-archive of an amateur, Yorgos Vafiadakis, a part of the photojournalist Vasilis Tsakirakis' photo-archive, who is the only one, till now, that recorded wider the side of ELAS, as well. There are also, the photographs from the photo-book of the American press photographer Kessel, the photographs by the press photographer Spyros Halkidis and some photographs by the press photographer Kyriakos Kourpetis.
In the photographic archive at the War Museum, there are some 330-340 photographs, a lot of them with nationalistic content, 150-170 of them have been received from the British War Museum while the rest of them were shot by Greek photographers with no documentation.
In the Nikos Tolis' photographic archive/collection there are many pictures from the agency Photojournalists United and the press photographer Thomas Ionas and we are expecting a study with the collaboration of the Michalis Tsagaris' photo-archive/collection.
Several photographs are in photo-archives of the resistance organizations, but they are mostly memorial photographs of the ELAS fighters and pictures from disasters.
Several pictures were found in old and new books, the most of them badly printed and with no credits although we managed to credit some of them by comparing. Finally, it should be pointed out that there are also photographs from the forensic service but unfortunately, they are scattered and further research is needed. In the study, there is a special chapter on photographing corpses (along with the game of numbers) and their usage for the media and the corresponding chapter dedicated to the role of caption in photography.

A short passage from an interview of ours with the photographer Kostas Balafas is indicative:
- is the photographer's caption needed to be under the photograph?
"The role of the news photographer is difficult. In photography, the caption is necessary and this is so, because it can differentiate things.Photography which slavishly serves the purpose is a crime.The photographer should have a responsible opinion in the text that follows".

However, shortly after the Liberation, the using of the photographers in the political game had already started, too.........
Chapters in detail
1) photos before the battle
2) photos from the battlefields
3) photos from disasters
4) photos of dead corpses
simultaneously a short video (18 minutes) is screened, with corresponding pictures of the December 1944.
Manolis Kasimatis - cultural company Fotografizontas
Προταση εισηγησης που απορριφθηκε για το συνεδριο Greek (Hi)stories through the Lens Conference 8 -11 June 2011, King’s College London. Η ιδια εισηγηση με ελαχιστα διαφοροποιημενο κειμενο ειχε παρουσιαστει το συνεδριο του Δικτιου Μελετης Εμφυλιων πολεμων στις Πρεσπες το 2010.

Greek (Hi)stories through the Lens Conference 8 -11 June 2011, King’s College London

2011-05-29T13:15:00.000+03:00

Greek (Hi)stories through the Lens Conference
8 -11 June 2011, King’s College London
Safra Lecture Theatre Provisional Programme

Wednesday 8 June

15.30-17.00: Place and Material Culture (1)
Katerina Zacharia (Loyola Marymount University)
Postcards from Greece: The Uses of Antiquity in Early Tourist Photographic Depictions
Frederick Bohrer (Hood College)
Doors to the Past: W. J. Stillman (and Freud) on the Acropolis
Yannis Hamilakis (University of Southampton) & Fotis Ifantidis (Aristotle University of Thessaloniki)
The Photographic and the Archaeological: The Other Acropolis

17.15-18.30: Keynote lecture
John Stathatos (Independent)
The Three-Way Mirror: Photography as Recorder, Mirror and Model of Greek National Identity

Thursday 9 June

09.30-11.00: Place and Material Culture (2)
Anna Simandiraki-Grimshaw (University of Bath) & Fay Stevens (University College London)
The Girl and the Pithos: Archaeology, Photography and People in Knossos in the Early 1900s
Artemis Leontis & Lauren Talalay (University of Michigan)
Kelsey-Swain Expeditions to Monasteries in the Aegean, 1920-24
Penelope Papailias (University of Thessaly)
Projecting Places: “Greece” as Backdrop in Migrant Photos

11.15-13.00: Gazing through Selfhood and Otherness
Aliki Tsirgialou (Benaki Museum)
Photographing Greece in the Nineteenth Century
Heather Grossman (University of Illinois at Chicago)
Photographing the Present, Constructed with the Past: The Photographic Mediation of Modernisation in Nineteenth-Century Greece
Yannis Papadopoulos (Panteion University)
Transatlantic Networks and Middle-Eastern Traces: Snapshots from the Life of the Muratoglu Family
Kostas Ioannidis (University of Ioannina) & Eleni Mouzakiti (Independent)
Greece through the Stereoscope: Constituting Spectatorship through Texts and Images

14.30-16.00: Intermedialities (1): Postcards and the Press
Zacharenia Simandiraki (Historical Archives of Crete)
Cretan Independence (1898-1913) through the Postcards of Chania
Emmanuel Seiragakis (University of Crete)
Restoring the Interwar Stage through the Lens
Mathilde Pyrli (Hellenic Literary and Historical Archive)
Dimitri Papadimos, 1950-1970: Images of a Vanishing Greece through the Illustrated Press

16.15-18.00: Intermedialities (2): Literature and Film
Theodoros Chiotis (University of Oxford)
Archaeology of refraction: temporality and subject in George Seferis’ photographs
Eleni Papargyriou (King’s College London)
Textual Contexts of Consumption: Greek Literary Photo-Books
Yannis Skopeteas (University of the Aegean)
Filming Photographs: The Adventures of Photographic Pictures in Greek Fiction Films
Erato Basea (University of Oxford)
The Spectacle of Makronissos. On the Role of Photography in Helias Giannakakis and Evi Karambatsou’s Makronissos (2008)

18.15-19.30: Keynote lecture
Eduardo Cadava (Princeton University)
A Land of Light and Shadows: Modern Greek Literature and Photography

Friday 10 June

09.30-11.15: Photography as Propaganda
Gregory Paschalidis (Aristotle University of Thessaloniki)
Ambiguous Ambassadors: Photography and Greek Cultural Diplomacy
Nathalie Patricia Soursos (University of Vienna)
Photography and Dictatorship: The Cases of Ioannis Metaxas in Greece and Mussolini in Italy
Kostis Kornetis (Brown University)
Photography in Times of Dictatorship: The Case of Greece under the Colonels (1967-74)
Eleni Kouki (University of Athens)
War Photographs Re-Used: An Approach to the Photographic Collection of the Memorial Museum of the Battle of Sarantaporon in Elassona

11.45-13.30: War, Testimonies and Narratives (1)
Constantina Vassalou (Panteion University)
The Cretan Question and the Greco-Turkish War of 1897 through the Stereoscope Lens of J. Jarvis
Georgios Giannakopoulos (Queen Mary College)
Frames of the Greco-Turkish War in Anatolia (1919-1922): A.J Toynbee’s Testimony
Alice James (Shippensburg University of Pennsylvania)
Asia Minor Refugees: Photographs and Memory
Fani Constantinou (Benaki Museum)
Turning the Camera on Children during the German Occupation and the Civil War: Silences and Narrations

15.00-16.45: War, Testimonies and Narratives (2)
Elena Mamoulaki (National Technical University of Athens)
The Formation of Collective Memory through Photographs: Memories of Civil War Exile on a Greek Island
Tassoula Vervenioti (Hellenic Open University)
The Detainees of the Greek Civil War (1947-52): The Photographs of the Representatives of the International Committee of the Red Cross
Laurie Kain Hart (Haverford College)
Photographic Representations and the Recuperation of Life after Civil War
Barbara Dawn Smith (Independent)
Refugee Photographers: Snapshots of a Camp

17.15-18.30: Keynote lecture
Ludmila Jordanova (King’s College London)
Photographic Relationships: Historians and Photography

Saturday 11 June (Council Room)

11.00-12.45: Authorship and Cultural Politics
Iro Katsaridou (Museum of Byzantine Culture, Thessaloniki)
Photography and the Youth: Greece’s Cultural Policy in the 1980s
Vangelis Ioakeimidis (Thessaloniki Museum of Photography)
Authorial Approaches of the Current Greek Photographic Scene: Conditions and Prerequisites
Christopher Marinos (University of Thessaly)
“Life in the Woods”: The Photographs of Thanassis Totsikas
Katerina Kralova (Charles University, Prague)
Greece in the Pictures of Josef Koudelka

14.30-16.00: Imagining Communities (1): Producing Locales
Costis Antoniadis (Technical University, Athens)
A 140-year Panorama of Photography from the Mount Athos Photographic Archive
Konstantinos Kalatzis (University College London)
Visualising Highland Crete: Photography, Power and Imagination in Sphakia, Crete
Roland Moore (Pacific Institute for Research and Evaluation)
Depicting Tradition in Arachova: Photographic Reflexivity

16.15-17.45: Imagining Communities (2): Diaspora and Nostalgia
Nicholas Pappas (University of New South Wales)
An Island and Its Diaspora: Memory, Familial Bonds and the Role of Photography, 1900-1943
Rodanthi Tzanelli (University of Leeds)
Spectacular Recovery and Memory Trade in Old Thessaloniki
Margaret Kenna (Swansea University)
From “Here and Now” to “Then and There”: Reflections on Fieldwork Photography in the Nineteen-Sixties

Μουσείο Μπενάκη «Ρούντο Σβαρτσ, Κρήτη, 1943. ενας ζωγράφος με τη στολή της Βέρμαχτ».

2011-04-20T12:09:00.003+03:00

Κάθε χρόνο με αφορμή τον εορτασμό της Παγκόσμιας Ημέρας Μουσείων, το Μουσείο Μπενάκη
τιμά έναν πολιτιστικό οργανισμό της περιφέρειας για την πνευματική του προσφορά. Το 2005 τιμήθηκε η Πινακοθήκη Ε. Αβέρωφ του Μετσόβου, το 2006 το Πελοποννησιακό Λαογραφικό Ίδρυμα, το 2007 το Πολιτιστικό Ίδρυμα Τραπέζης Κύπρου, το 2008 το Μακεδονικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης, το 2009 το Λαογραφικό – Ιστορικό Μουσείο Λάρισας, το 2010 το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης Κρήτης του Ρεθύμνου. Φέτος τιμάται η Εταιρία Κρητικών Ιστορικών Μελετών για το Ιστορικό της Μουσείο.
Με την ευκαιρία αυτή φιλοξενείται στους χώρους του κτιρίου της οδού Πειραιώς η έκθεση «Ρούντο Σβαρτσ, Κρήτη, 1943. eνας ζωγράφος με τη στολή της Βέρμαχτ».
Στα τέλη Ιανουαρίου 1943, ο ζωγράφος Rudo Schwarz, γεννημένος το 1906 στη Βόρεια Τσεχία, επίστρατος οπλίτης της Wehrmacht, φτάνει στην Κρήτη. Στον ενάμιση περίπου χρόνο παραμονής του, επιλέγει συνειδητά να αποκοπεί από την ζοφερή πραγματικότητα του πολέμου και να αποτυπώσει ζωγραφικά, με το φωτογραφικό του φακό και σε μεθοδικές σημειώσεις στα ημερολόγιά του την άλλη εικόνα της Κρήτης, μακριά από τα δεινά της Κατοχής. Μνημεία, τοπία ανέπαφα, λαϊκή αρχιτεκτονική, ανθρώπους στην καθημερινότητά τους, έναν αρχέγονο πολιτισμό που τον συναρπάζει. Στην έκθεση παρουσιάζεται επιλεγμένο τμήμα του αρχείου Schwarz που δωρήθηκε στην Εταιρία Κρητικών Ιστορικών Μελετών από τους κληρονόμους του. Το αρχείο, που απαρτίζεται από ημερολόγια 388 σελίδων με σχέδια και ακουαρέλες, 461 ασπρόμαυρες φωτογραφίες και 18 ζωγραφικούς πίνακες είναι κατατεθειμένο στο Ιστορικό Μουσείο Κρήτης.
Η έκθεση παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στο Ιστορικό Μουσείο Κρήτης (Μάιος – Νοέμβριος 2010).
http://www.historical-museum.gr/schwarz/index.html

λιγα λογια
Τον Οκτώβριο του 2008 η Εταιρία Κρητικών Ιστορικών Μελετών έγινε αποδέκτης μιας γενναιόδωρης παραχώρησης. Οι κύριοι Ingo Schwarz-Quandt και Heinz Schwarz, γιοι του Γερμανού ζωγράφου Rudo Schwarz, δώρισαν στο Ιστορικό Μουσείο Κρήτης ένα τμήμα του αρχείου και των έργων του πατέρα τους, ο οποίος, ως στρατιώτης της Βέρμαχτ, υπηρέτησε στην Κρήτη το 1943-44. Το κρητικό Αρχείο Rudo Schwarz περιλαμβάνει 18 ελαιογραφίες και πορτραίτα με μολύβι ή κάρβουνο, ένα Φωτογραφικό Άλμπουμ με 460 περίπου φωτογραφίες και ένα Ημερολόγιο 388 σελίδων, στο οποίο καταγράφεται η περιήγησή του κυρίως στο νομό Ηρακλείου και το βορειοδυτικό τμήμα του νομού Λασηθίου με ένθετα λεπτομερή σχέδια (ακουαρέλλες, παστέλ, σκίτσα με μολύβι και πενάκι).
Επιλογές από το σημαντικό αυτό υλικό εκτίθενται στην περιοδική έκθεση «Ρούντο Σβαρτς, Κρήτη, 1943. Ένας ζωγράφος με τη στολή της Βέρμαχτ», που εγκαινιάστηκε στις 12 Μαΐου 2010 στο Ιστορικό Μουσείο Κρήτης και θα διαρκέσει ώς τις αρχές Νοεμβρίου.
Επισης με αφορμη την εκθεση εγινε και ενα ιστορικο συμποσιο με θέμα ΜΕΡΕΣ ΤΟΥ '43
(Επιστημονικό συμπόσιο για την κατεχόμενη Κρήτη
κατά την περίοδο του Β΄ Παγκοσμίου Πολέμου)
στο πραγματοπιηθηκε στο Ιστορικό Μουσείο Κρήτης
(Παρασκευή 26 & Σάββατο 27 Νοεμβρίου 2010) Το δελτιο τυπου αναφερει:
Στο πλαίσιο των παράλληλων εκδηλώσεων που συνοδεύουν την περιοδική έκθεση Ρούντο Σβαρτς, Κρήτη, 1943. Ένας ζωγράφος με τη στολή της Βέρμαχτ, η Εταιρία Κρητικών Ιστορικών Μελετών διοργανώνει στο Ιστορικό Μουσείο Κρήτης την Παρασκευή 26 και το Σάββατο 27 Νοεμβρίου του 2010 επιστημονικό συμπόσιο με τίτλο ΜΕΡΕΣ ΤΟΥ '43 και θέμα τις πολυποίκιλες πτυχές της καθημερινότητας στην κατεχόμενη Κρήτη. Το συμπόσιο σηματοδοτεί την ολοκλήρωση της παραπάνω έκθεσης (Μάιος-Νοέμβριος 2010), η οποία παρουσιάζει το ζωγραφικό και φωτογραφικό αρχείο καθώς και το προσωπικό ημερολόγιο του Γερμανού ζωγράφου Ρούντο Σβαρτς που υπηρέτησε ως στρατιώτης στην Κρήτη κατά την περίοδο 1943-1944. Στόχος του συμποσίου είναι να αναδείξει τις λιγότερο γνωστές πτυχές της κατοχικής καθημερινότητας στα αστικά κέντρα και την ύπαιθρο της Κρήτης κατά την περίοδο της Γερμανοϊταλικής κατοχής, εστιάζοντας στη διετία 1943-1944, περίοδο που ο Σβαρτς υπηρετεί στο νησί και καταγράφει την καθημερινότητα των κατοίκων του, τη φύση, τους αρχαιολογικούς χώρους και τα μνημεία. Στο πλαίσιο του συμποσίου, εκτός των ερευνητικών εισηγήσεων, θα παρουσιαστούν άγνωστα αρχειακά σύνολα, όπως φωτογραφικά αρχεία Γερμανών στρατιωτικών που υπηρέτησαν στην Κρήτη, καθώς και προσωπικές μαρτυρίες-αφηγήσεις ανθρώπων που έζησαν εκείνη την περίοδο.

Eνδογενή προβλήματα στη φωτογραφία της Αντίστασης ή Φωτογραφίες και φωτογράφοι που έμειναν στο ημίφως

2011-04-02T13:06:00.000+03:00

http://www.epohi.gr/portal/politismos

Κωστής Λιόντης

Σε όσα προτίθεμαι να καταθέσω δεν πρόκειται να ακολουθήσω κάποιο μεθοδολογικό εργαλείο. Ούτε έχω την πρόθεση να αναπτύξω κάποια θεωρία. Θα κάνω μία απλή, μάλλον εμπειρική, προσέγγιση του θέματος. Δίνω προκαταβολικά αυτές τις εξηγήσεις για να προλάβω πιθανές ενστάσεις ή υψηλές απαιτήσεις.
Πρέπει, καταρχήν, να δώσω τις ακριβείς συντεταγμένες πλοήγησης στο θέμα ή, το πλαίσιο όπως λένε, γιατί υπάρχει κίνδυνος παρερμηνειών. Ο πόλεμος, κατά κοινή παραδοχή, παρουσιάζει διττή υπόσταση. Η μία είναι του μετώπου, με τις ένοπλες συγκρούσεις και η άλλη του άμαχου πληθυσμού στα μετόπισθεν, Εάν αυτό το δεχθούμε ως γενική αρχή, τότε, κατά τη διάρκεια της Κατοχής, πέρα από τις υπάρχουσες ιδιαιτερότητες, έχουμε το ένοπλο αντάρτικο στην ορεινή Ελλάδα και τον υπό ξένη τριπλή κατοχή άμαχο πληθυσμό των αστικών περιοχών.
Εκ των πραγμάτων, η φωτογραφία παρουσιάζει και αυτή διττή υπόσταση και αντανακλαστικά ταυτίζεται, σχεδόν απόλυτα, με τις δραματικές συνθήκες αυτής της περιόδου.
Δεν γνωρίζω εάν κατά το παρελθόν, τους Βαλκανικούς πολέμους και την Μικρασιατική εκστρατεία, παρατηρείται το ανάλογο φωτογραφικό ζεύγος. Πάντως, στην κατοχική φωτογραφία πρέπει να θεωρηθεί ως δεδομένο. Συμπληρώνεται μάλιστα, με ένα δεύτερο φωτογραφικό ζεύγος, που λειτουργεί ως αντικριστός καθρέφτης προς το προηγούμενο. Είναι η διττή όψη της κατοχικής εικόνας, τόσο η ένοπλη όσο και αυτή του άμαχου πληθυσμού, η οποία προκύπτει από τα φωτο-κινηματογραφικά συνεργεία των γερμανικών στρατευμάτων.
Αυτό είναι το σύμπαν της κατοχικής φωτογραφίας. Μέσα του, ως υποσύνολο, ταξινομείται και ο αστερισμός της αμιγώς αντιστασιακής φωτογραφίας. Χρονικά ορίζεται στο διάστημα μεταξύ Απριλίου 1941 και Οκτωβρίου 1944.
Μπαίνω τώρα στο δεύτερο σκέλος του πλαισίου: Στο αμιγώς φωτογραφικό πεδίο και τις εξαιρετικά δυσμενείς συνθήκες του. Σύμφωνα με την Ιστορία της Ελληνικής Φωτογραφίας του Άλκη Ξανθάκη, οι Σύμμαχοι, υποχωρώντας τον Απρίλιο του 1941, κατέστρεψαν τις εγκαταστάσεις της Kodak στην Αθήνα. Κι αυτό για να μην περιέλθουν στα γερμανικά στρατεύματα. Η καταστροφή είχε ως επακόλουθο, να διασωθούν ελάχιστα φιλμ και τεχνικό υλικό. Σ' αυτό προστίθεται ο αποκλεισμός του ελλαδικού χώρου από τους Συμμάχους και έτσι οι ελλείψεις πολλαπλασιάζονται. Στη στέρηση υλικού έρχεται να προστεθεί ένας άλλος, πολύ πιο αρνητικός παράγοντας. Κατά την Ιστορία του Ξανθάκη και πάλι: οι κατοχικές αρχές απαγόρευαν ρητά τη φωτογράφιση σε δημόσιους χώρους, απειλώντας τους παραβάτες με ποινή θανάτου. Πρώτο αρνητικό επακόλουθο αυτής της απαγόρευσης, να γίνονται πλέον λήψεις μόνο από ριψοκίνδυνους. Δεύτερο επακόλουθο, είναι η εξ ανάγκης καταφυγή στην ανωνυμία. Για τους τολμηρούς παραβάτες, πιθανή διαρροή ονόματος, ήταν κίνδυνος ζωής. Είτε φωτογράφος, είτε κάποιος άλλος που μπορεί να κρατούσε φωτογραφικά τεκμήρια, έκανε τα πάντα εν κρυπτώ και λούφαζε στο προστατευτικό κέλυφος της ανωνυμίας. Έτσι, τα περιθώρια ταυτοποίησης φωτογραφικού υλικού και σχετικών πληροφοριών στενεύουν. Φτάνουν, μετά την Κατοχή και κυρίως σήμερα, να δείχνουν σχεδόν ανύπαρκτα. Οι πληροφορίες είναι ισχνές, αλλοιωμένες λόγω παρανομίας, ρευστές και συχνά αντιφάσκουσες. Εάν λάβουμε υπόψη και τις εξωγενείς δυσκολίες - στις οποίες θα αναφερθώ σε λίγο - τότε αντιλαμβάνεται κανείς τη δυσχερή θέση της έρευνας. Αυτό, βεβαίως, δε σημαίνει εγκατάλειψη. Η αναζήτηση γίνεται πιο περίπλοκη, ενδεχομένως και πιο γοητευτική, αλλά όχι απαγορευτική πριν εξαντληθεί. Ανέφερα όλα τα προηγούμενα γιατί συνιστούν τις γενικές και ειδικές συνθήκες του φωτογραφικού περιβάλλοντος επί Κατοχής. Πρέπει να λαμβάνονται σοβαρά υπόψη, όταν κάνουμε γενική ή και ειδική μνεία στη φωτογραφία αυτής της περιόδου. Μακάρι, όμως, να τελειώναμε εδώ. Εξίσου σοβαρά πρέπει να λαμβάνονται υπόψη και οι μετακατοχικές συνθήκες. Ιδιαίτερα αυτές, γιατί μέχρι και το 1974, η ροή των πραγμάτων δεν είναι ρόδινη. Ίσα ίσα το αντίθετο.
Μετά τον Εμφύλιο, με τα λεγόμενα «έκτακτα μέτρα», που στόχευαν στην απο-ΕΑΜοποίηση του κοινωνικού σώματος, οικοδομήθηκε μία μονολιθικού τύπου κοινωνία, με βίαιο αποκλεισμό συγκεκριμένης κατηγορίας ανθρώπων. Ήταν τα επικίνδυνα μιάσματα...................

Σημείωση: Το κείμενο προέκυψε από σημειώσεις εισήγησης σε Ημερίδα με θέμα «Η φωτογραφία στα χρόνια της Αντίστασης. Ελλάδα, 1941-1944». Η Ημερίδα οργανώθηκε από το Μουσείο Μπενάκη, στις 27 Φεβ. 2011, με αφορμή έκθεση φωτογραφιών του Κώστα Μπαλάφα από το Αντάρτικο στην Ήπειρο.

συνεχεια του αρθρου
http://www.epohi.gr/portal/politismos/9251-%CE%95%CE%BD%CE%B4%CE%BF%CE%B3%CE%B5%CE%BD%CE%AE-%CF%80%CF%81%CE%BF%CE%B2%CE%BB%CE%AE%CE%BC%CE%B1%CF%84%CE%B1-%CF%83%CF%84%CE%B7-%CF%86%CF%89%CF%84%CE%BF%CE%B3%CF%81%CE%B1%CF%86%CE%AF%CE%B1-%CF%84%CE%B7%CF%82-%CE%91%CE%BD%CF%84%CE%AF%CF%83%CF%84%CE%B1%CF%83%CE%B7%CF%82

Μαρία Φέρλα - Μπεϊκου. (1925-2011)

2011-03-28T23:53:00.000+03:00

απο το αναμνηστικο λευκωμα του ΕΛΑΣ
"Οι ανταρτες της 13 μεραρχιας της ρουμελης"

Η ανθυπολοχαγος Γεωργια Παληγιαννοπουλου και η καπετανισσα Μαρια Φερλα
που διοικουν την διμοιρια ανταρτισσων της ΧΙΙΙ μεραρχιας της Ρουμελης

Οπτικοακουστικη εκδηλωση αφιερωμενη στα κινηματογραφικα συνεργεια του ΕΛΑΣ και ΔΣΕ

2011-03-01T18:32:00.000+02:00

Φωτοκινηματογραφικο συνεργειο ΕΛΑΣ 1943-1945

2011-03-01T14:30:00.001+02:00

Μια πρωτη συλλογη σκηνών που γυρισε το φωτοκινηματογραφικο συνεργειο του ΕΛΑΣ (Ελληνικος λαϊκος απελευθερωτικος στρατος) κατα τη διαρκεια της κατοχης μεχρι της συμφωνία της Βάρκιζας.Για πρωτη φορα μετα 67 χρονια αναγραφονται τα ονοματα των μελων του συνεργειου.
Δημητρης Μεγαλιδης προϊσταμενος
Ιωαννης Νισυριος οπερατερ-φωτογραφος
Θανασης Παπαδουκας οπερατερ-φωτογραφος
Κωστας Μακρης

Οι λεπτομερειες φωτογραφιων των τιτλων που απεικονιζουν μελη του φωτοκινηματογραφικου συνεργειου ειναι του Σπυρου Μελετζη.
Μεχρι σημερα κανενας σκηνοθετης (εκτος απο την Ρένα Χριστακη) απο οσους χρησιμοποιησαν σκηνες σε ντοκυμαντερ τους και οχι μονο, δεν εχει αναφερει το παραμικρο γι`αυτες...

ερευνητικη καταγραφη-πιστοποιηση (συνεχιζεται...)
Μανολης Κασιματης
πολιτιστικη εταιρεια ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΟΝΤΑΣ

Καταγραφωντας αλλους φωτογραφους Εθνικης Αντιστασης Ι

2011-02-28T11:55:00.005+02:00

Η αποκατάσταση της ιστορικής αλήθειας είναι σημαντικό καθήκον στην έρευνα ενός μελετητή. Αναγκαίο να αποκατασταθούν τα όνοματα όσων φωτογράφων το υλικό τους οικειοποιήθηκε απο κάποιους άλλους και να συμπεριληφθούν επιτέλους στους φωτογράφους της Εθνικής Αντίστασης. Και όσο αφορά την περιφέρεια και τους κατά τόπους ξεχασμένους φωτογράφους, πόσο ακόμα θα περιμένουν τους μελετητές;
Μπορεί κατά καιρούς κάποιοι να είχαν, αλλά και στις μέρες μας ορισμένοι μελετητές να έχουν, την άποψη ότι, μιάς και ορισμένα λευκώματα εκδόθηκαν και αντίστοιχες εκθέσεις πραγματοποιήθηκαν για να τιμηθεί ο απελευθερωτικός αγώνας και η αντίσταση, δεν χρειαζότουσαν τόσες πολλές λεπτομέρειες. Προηγείται η άποψη "για το καλό του κινήματος". Θεωρώ οτι θα τιμηθεί η Εθνική Αντίσταση και οι πρωταγωνιστές της πιο ολοκληρωμένα όταν αποκατασταθούν και τα ονόματα όλων των φωτοκινηματογραφιστων και όχι μόνο.
Η διατήρηση της μνήμης και η έρευνα για την αποκατάσταση συνεχίζονται.

Φωτοκινηματογραφικό συνεργείο γενικού στρατηγείου ΕΛΑΣ
ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΕΓΑΛΙΔΗΣ
ΙΩΑΝΝΗΣ ΝΙΣΥΡΙΟΥ
ΘΑΝΑΣΗΣ ΠΑΠΑΔΟΥΚΑΣ

θεάτρο στο βουνό

θερισμός

ΛΑΖΑΡΟΣ ΑΚΚΕΡΜΑΝΙΔΗΣ

ΟΜΜ ΕΛΑΣ Μακεδονίας,

Απελευθέρωση Θεσσσαλονίκης

Καταγραφωντας αλλους φωτογραφους Εθνικης Αντιστασης ΙΙ

2011-02-28T11:50:00.002+02:00

.....Πρέπει να τολμήσουν κάποιοι ερευνητές να βγουν από τα γραφεία των φωτογραφικών μουσείων και ιδρυμάτων και ξεπερνώντας τους συμβιβασμούς της μίζερης καθημερινότητας, να κονταροκτυπηθουν με τα φαντάσματα και να βγάλουν επιτέλους από το σκοτάδι όλους τους απανταχού λησμονημένους φωτογράφους. Και επιτέλους τα Κρατικά φωτομουσεία και ιδρύματα ας πάρουν αντίστοιχες πρωτοβουλίες.

Νικόλαος Μπρέστας - Παραμυθιά
http://www.brestas.gr Φωτογραφείο Μπρέστας, Δημήτριος Μπρέστας
Κωνσταντίνου Καραμανλή 87, 46200 Παραμυθιά Τηλ.:+30.26660.23089

Σπύρος Ξυθάλης - Αγρίνιο

Αναστάσιος Σκανάτοβιτς Λαμια -

(ενα μεγαλο μερος του φωτοαρχειου του εχει ο Μιχάλης Τσαγκαρης)

Διονύσιος Δημητριάδης
(ΦΩΤΟΤΕΧΝΗ Γ. ΝΤΕΚΕΛΕΣ) - Καλαμάτα

Χρήστος Αλειφέρης - Καλαμάτα

Εμμανουήλ Σοφίος - Κύθηρα
H πρώτη απόβαση στην Ελλαδα των Συμμαχικών Δυνάμεων στο Καψάλι Σεπτεμβρης 1944

Φωτο ΦΩΤΟΠΟΥΛΟΥ - Κιάτο

Γεώργιος Γκουντούλας - Δεσκάτη

Δημήτριος Καραχάλιος - Κόρινθος
Στουρναρας - Βόλος
Κωστας Αλεξανδρου - Βόλος
Κωστας Ζημερης - Βόλος

Ημεριδα: Η φωτογραφια στα χρόνια της Αντιστασης 1941-44. Κυριακη 27 Φεβρουαριου 2011 Μουσείο Μπενάκη

2011-02-22T13:18:00.004+02:00

με διπλο κλικ πανω στην εικονα γινεται μεγεθυνση

Απο την εφημεριδα ΘΕΣΣΑΛΙΑ αρθρο για τους φωτογραφους της Αντιστασης

2011-02-19T12:31:00.004+02:00

Ημερίδα με θέμα "Η φωτογραφία στα χρόνια της Αντίστασης. 1941-1944

2011-02-16T19:04:00.004+02:00

Κυριακή 27/02/2011
Ημερίδα "Η φωτογραφία στα χρόνια της Αντίστασης. 1941-1944"

Στην ημερίδα που οργανώνεται στο πλαίσιο της έκθεσης "Κώστας Μπαλάφας. Το Αντάρτικο στην Ήπειρο, 1940-1944", θα παρουσιαστούν εργασίες σχετικές με την αντιστασιακή φωτογραφία την περίοδο της γερμανικής κατοχής, τόσο στην Αθήνα, όσο και στην υπόλοιπη Ελλάδα. Ή εκδήλωση θα κλείσει με συζήτηση που θα έχει ως θέμα της τη φωτογραφία ως μαρτυρία.

Στην ημερίδα συμμετέχουν οι:
Ευγένιος Ματθιόπουλος,
Γεωργία Ιμσιρίδου,
Τάσος Σακελλαρόπουλος,
Νίνα Κασσιανού,
Φανή Κωνσταντίνου,
Άλκης Ξανθάκης,
Μανόλης Κασιμάτης,
Στέλιος Κυμιωνής,
Κωστής Λιόντης,
Βασιλική Κομπιλάκου,
Κώστας Καλυβιώτης,
Πλάτωνας Μαυρομούστακος,
Τασούλα Βερβενιώτη,
Γιάννης Κόντος.

Τελικά υπάρχουν δύο ταινίες για “την αλήθεια για τα παιδιά της Ελλάδας” στον Εμφύλιο!

2011-02-05T23:37:00.000+02:00

Τελικά υπάρχουν δύο ταινίες με θέμα την έξοδο των παιδιών από την Ελλάδα, την περίοδο του Εμφυλίου Πολέμου.
Η πρώτη ταινία, από τον ΔΣΕ.
Η πρώτη, την οποία όλοι γνωρίζουν με τον τίτλο “Η αλήθεια για τα παιδιά της Ελλάδας” γυρίστηκε το 1948 από το Κινηματογραφικό Συνεργείο του ΔΣΕ “Η Ελεύθερη Ελλάδα”, με συντελεστές τον Μάνο Ζαχαρία στην σκηνοθεσία, τον Γιώργο Σεβαστίκογλου στο σενάριο και τον οπερατέρ Απόστολο Μουσούρη. Η ταινία γυρίστηκε στο Γράμμο-Βίτσι, στις περιοχές που είχε υπό τον έλεγχό του ο ΔΣΕ, και στις Λαϊκές Δημοκρατίες της Ουγγαρίας και της Τσεχοσλοβακίας.Το μοντάζ και η επεξεργασία του ήχου έγιναν στην Πράγα, όπου πραγματοποιήθηκε και η πρώτη κλειστή προβολή της, το 1948, παρόντος και του μεγάλου Τσεχοσλοβάκου ντοκιμαντερίστα, Γιόρι Σίβενς. Στη συνέχεια κυκολφόρησε και στις υπόλοιπες σοσιαλιστικές χώρες. Για τις ανάγκες της ταινίας, το συνεργείο ταξίδεψε στην Τσεχοσλοβακία και την Ουγγαρία για να αποτυπώσει τη ζωή των παιδιών στις νεαρές σοσιαλιστικές χώρες. Σύμφωνα με τον Μάνο Ζαχαρία, η πρώτη δημόσια προβολή της στην Ελλάδα έγινε αρχές του 1949 σε ένα χωριό του Βίτσι και ίσως πραγματοποιήθηκαν και κάποιες προβολές της ακόμα στις ανταρτοκρατούμενες περιοχές. Καθώς διηγείται ο ίδιος ο σκηνοθέτης, γυναίκες που έβλεπαν τα παιδιά τους στο πανί που χρησιμοποιούνταν ως οθόνη, ορμούσανε επάνω του για να τα αγκαλιάσουν! Εκτοτε, τα «ίχνη» της ταινίας χάνονται, μαζί και πολλά μέτρα φιλμ από παρόμοιες λήψεις που πραγματοποίησε το συνεργείο του ΔΣΕ. Πολλές δεκαετίες αργότερα, θα ανακαλυφθεί εντελώς τυχαία μια κόπια της στη Γαλλία από τον σκηνοθέτη Ροβήρο Μανθούλη. Η ιστορία της κόπιας που έχουμε σήμερα έχει ως εξής:
................................

Η δεύτερη ταινία, από την Γιουγκοσλαβία.
Την ίδια ακριβώς χρονική περίοδο, τα κρατικά κινηματογραφικά συνεργεία της Γιουγκοσλαβίας με την υποστήριξη της εταιρείας “Avala Film“, με έδρα το Βελιγράδι, υλοποιούν μια άλλη ταινία, σε σενάριο και σκηνοθεσία Radivoje Lola Djukic, με γυρίσματα εντός της Γιουγκοσλαβίας, και με τό ίδιο ακριβώς θέμα (ή έστω, ελαφρώς διαφορετικό -η διαφορά είναι στην εθνικότητα των παιδιών του “παιδοφυλάγματος” ή του “παιδομαζώματος” και στις χώρες που τα φιλοξένησαν). Σύμφωνα με κάποιες πηγές ο τίτλος της ταινίας είναι “Τα παιδιά της Ελλάδας“, σύμφωνα με κάποιες άλλες πηγές ο τίτλος είναι “Η έξοδος των προσφυγόπουλων παιδιών από την Αιγαιακή Μακεδονία“. Οι διαφορές στον τίτλο, και τα όσα αυτές νοηματοδοτούν είναι προφανείς. Το εκπληκτικό είναι ότι οι δύο ταινίες, που σύμφωνα με όλες τις πηγές γυρίστηκαν ανεξάρτητα η μία από την άλλη είναι όμοιες σε πολύ μεγάλο βαθμό. Ιδιο κόνσεπτ, ίδια αφήγηση, ίδιο στόρι, ίδια διάρθρωση, πανομοιότυπες σκηνές, ακόμη και κάποια σημεία της μουσικής (όπως π.χ. ο διασκευασμένος “Υμνος του ΕΛΑΣ”), όλα μοιάζουν υπερβολικά. Η ταινία αυτή είναι γυρισμένη εξ ολοκλήρου στη Γιουγκοσλαβία
...............................................................................

δειτε ολο το αρθρο στοhttp://xyzcontagion.wordpress.com
XYZ Contagion
Στιγμές και όψεις της ελληνικής (και όχι μόνο) δημόσιας πραγματικότητας

Φωτογραφια και τεκμηριωση 3.

2011-01-22T10:25:00.000+02:00

Ερευνώντας αν ειναι σκηνή(καρέ) από ταινία ή αυθεντική φωτογραφία συμπλοκής

http://www.preveli.org/files/battle/photo010.htm
Η μάχη στο Βρωμονερό Κρουσώνα στις 14 Ιουλίου 1944. Από αριστερά Σπ. Μυσιρλής που σκοτώθηκε στη μάχη, ο επιτελής Μιχ. Μεταξάκης και ο αντάρτης Ιορδάνης. Φωτογραφία του Άγγλου συνδέσμου Τζων ‘Εμπερσον.

www.kastelli.gr/files/39/1095/teyxos9-2009.pdf

και αλλοι συνδεσμοι
http://www.freeforum-gr.net/index.php?topic=526.0
Τη φωτογραφία τράβηξε ο Άγγλος σύνδεσμος με τον ΕΛΑΣ John Emberson , (τελικά οι Βρετανοί είναι πράγματι ψύχραιμοι) που παρακολουθούσε τις επιχειρήσεις του ΕΛΑΣ . Η σκηνή διαδραματίστηκε στο Βρωμονερό του Κρουσώνα στις 14 Ιουλίου 1944. Ο Μιχάλης Μεταξάκης , επικεφαλής της ελασίτικης ομάδας, αφηγείται: ... πέφτομε σε ενέδρα Γερμανών. Τόσο κοντά, που αρπαχτήκαμε χέρια με χέρια. Δεν μπορούσαμε να πυροβολήσουμε . Παλεύαμε ποιος θα έριχνε τον άλλο κάτω να τον σκοτώσει. Την ώρα που πάλευα εγώ με έναν Γερμανό, γυρίζει ο άλλος Γερμανός να με σκοτώσει αλλά πηδάει ένας αντάρτης, τον καβαλικεύει και τον μαχαιρώνει. Τη γλιτώνω εγώ και εξοντώνω τον Γερμανό. Αστραπιαία, σφαπ, του καρφώνω το μαχαίρι .

http://aris.thesportcafe.com/?p=22099
Αυθεντική φωτογραφία από τον Άγγλο Τζων Εμπερσον στις 14 Ιουλίου 1944.
Κρήτες αντάρτες επιτίθενται με λύσσα σε γερμανούς στρατιωτες.Αριστερα ο θρυλικός ΜΥΣΙΡΛΗΣ που σκοτώθηκε σε άλλη μάχη λίγες μέρες αργότερα. Στο κέντρο ο μέγας ομαδάρχης ΜΙΧΑΛΗΣ ΜΕΤΑΞΑΚΗΣ και δεξιά ο Χανιώτης αντάρτης ΙΟΡΔΑΝΗΣ που εκτελέστηκε στην 1η Σεπτέμβρη 1944....

http://www.ww2f.com/wwii-general/43256-few-interesting-wwii-pics.html
From the battle at Vromonero Krousona,in 14th July 1944.Cretan Guerillas attacking German soldiers.This photo was taken from Allied officer John Eberson

http://www.metafilter.com/7902/Amazing-Photo-of-real-hand-to-hand-combat
Amazing Photo of real hand to hand combat. The page is in Greek but the (600K) picture on top is, I think, worth your while. This is a photo taken by a British liaison officer to the partisans in the Greek island of Crete during WWII (named John Eberson or Emberson), as a group of guerillas confronts a German patrol. What is amazing is the fact that Emberson reached for his camera instead of his gun... This is the closest view of a combat situation I've ever seen captured on film - does anyone know of anything similar on the web? Caption translation inside this thread's comments.

A unique photo taken by British liaison with ELAS [communist Greek resistance group] John Emberson, who was following ELAS operations. The scene took place in Vromonero by Krousonas on July 14 1944. Michael Metaxakis, leader of the ELAS squad describes:
"we fall on a German ambush. We were so close we wound up struggling hand to hand. We couldn't fire our guns. We were fighting to get the other down and kill him. As I was struggling with one German, the other turns to kill me, when another guerilla jumps, rides him and stabs him. I'm safe and I finish off the German. I stab him, sfap, really quick."
Metaxakis is the black clad partisan in the middle.

http://www.militaryphotos.net/forums/archive/index.php/t-91057.html
09-10-2006,
Is that last photo real?
Grivas
09-10-2006,
Is that last photo real?
Yes,from what i know it was taken form an allied officer during an amush on German forces at the battle at Vromonero Krousona(14th July 1944).And the guerillas from left ro right were
1. Misrilis-who later died during that battle 2 Army officer Metaxakis 3. Iordanis
Grivas
09-10-2006,
So how could it be a re-enactment if the one guerilla in the photo died during that battle!!!
Ubar
09-10-2006
why didnt they just shoot them?
John Crighton
09-10-2006,
Caption on second to last photo sounds ore like propaganda than anything else? Where is the next shot of the dead? The last photo is certainly staged. The Germans are not even wearing the most basic required equipment to start with, the boots on the guy German to the left are too big. The tri-color on the helmet would have been gone by 1944 so it was likely captured earlier..... the list goes on. I do not doubt the picture was taken from someone or even the person listed, I simply call staged on the photo. I do not want to take away from your post though. It is still part of the topic and valid. Nice pictures.

Σκηνές από την ταινια με τιτλο ΤΟ ΝΗΣΙ ΤΩΝ ΓΕΝΝΑΙΩΝ (1959)
διαρκεια 100` Ασπρόμαυρη
συντελεστες: Ντιμης Δαδηρας Σκηνοθετης
Δημος Σακελλαριος Κινηματογραφιστής
Μανος Χατζιδακις Συνθέτης
Γιωργος Τσαουλης Μοντάζ
Ολυμπια Φιλμς Παραγωγός
Τασος Ζωγραφος Καλλιτεχνικός Διευθυντής
Τωνης Δημητρας Βοηθός Σκηνοθέτη
Γρηγορης Κουτελιδακης Διευθυντής Παραγωγής
Θανασης Γεωργιαδης Διευθυντής Ήχου
Γιαννης Ιωαννιδης Σεναριογράφος
Ηθοποιοι:
Αλεκος Αλεξανδρακης....Μανώλης
Τζενη Καρεζη....Ντόνα - η Τζένη Καρέζη τραγουδα το ΜΗΝ ΤΟΝ ΡΩΤΑΣ ΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ
Αλικη Γεωργουλη....Μαρία
Λυκουργος Καλλεργης ....ταγματάρχης φον Έρχαρτ
Γκικας Μπινιαρης....Νικόλας
Ανδρεας Ζησιματος,Τακης Χριστοφοριδης ,Αρτεμης Ματσας, Κωστας Στραντζαλης Νωντας Καστανας,Τωνης Δημητρας, Γρηγορης Φαβες, Μιχαλης Λεφας
λιγα λογια:Ένας αξιωματικός του ελληνικού στρατού φτάνει στην Κρήτη, αμέσως μετά την πτώση της στα χέρια των Γερμανών. Σε συνεργασία με αντάρτες και συμμάχους σαμποτέρ συμμετέχει σε σαμποτάζ εγκαταστάσεων των Γερμανών. Η παλιά του αγαπημένη θα του εξασφαλίσει κάποια μυστικά έγγραφα, τα οποία θα κλέψει από τον γερμανό διοικητή.

δειτε προσεκτικα το αποσπασμα και εστιαστε περιπου στο 2.40-2.46 λεπτό

To Νησί Των Γενναίων Μέρος 5ο