Επιστημονικό συνέδριο: Η δεκαετία του 1940 στην τέχνη. ΔΗΜΟΣ ΠΡΕΣΠΩΝ - ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟΣ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΠΡΕΣΠΩΝ - ΠΡΕΣΠΕΙΑ 2010

ΔΙΚΤΥΟ ΓΙΑ ΤΗ ΜΕΛΕΤΗ ΤΩΝ ΕΜΦΥΛΙΩΝ ΠΟΛΕΜΩΝ
ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΔΥΤΙΚΗΣ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ
ΤΜΗΜΑ ΒΑΛΚΑΝΙΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ, ΠΑΙΔΑΓΩΓΙΚΟ ΤΜΗΜΑ ΔΗΜΟΤΙΚΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ,
ΤΜΗΜΑ ΕΙΚΑΣΤΙΚΩΝ ΚΑΙ ΕΦΑΡΜΟΣΜΕΝΩΝ ΤΕΧΝΩΝ
ΔΗΜΟΣ ΠΡΕΣΠΩΝ - ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟΣ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΠΡΕΣΠΩΝ - ΠΡΕΣΠΕΙΑ 2010
Επιστημονικό συνέδριο
Η δεκαετία του 1940 στην τέχνη
Πολιτιστικό Κέντρο Λαιμού, Πρέσπες, 1-4 Ιουλίου 2010
ΠΕΜΠΤΗ 1 ΙΟΥΛΙΟΥ
17.00-18.00 Έναρξη - χαιρετισμοί
18.00-20.00: Στρογγυλή τράπεζα: Αφήγηση, αναπαράσταση και λογοτεχνία
Βενετία Αποστολίδου, Θανάσης Βαλτινός, Νίκος Δαββέτας, Απόστολος Δοξιάδης, Μαρλένα Πολιτοπούλου, Βαγγέλης Χατζηβασιλείου, Έλενα Χουζούρη
20.00-21.30: Προβολή του ντοκιμαντέρ της Γιάννας Ευαγγελίδου Γράμμος, το βουνό της
ήττας
ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ 2 ΙΟΥΛΙΟΥ
09.00-10.50 Συνεδρία Ι | ΘΕΑΤΡΟ
Δηώ Καγγελάρη (Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης)
Η θεατρική σκηνή στη δεκαετία του ’40 και το ’40 στη σκηνή
Στάθης Γεωργιάδης (Ευρωπαϊκό Πανεπιστημιακό Ινστιτούτο Φλωρεντίας)
Το Εθνικό Θέατρο τη δεκαετία του ’40
Τίνα Κροντήρη (Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης)
Ο θίασος των Ενωμένων Καλλιτεχνών (1945-1946)
Κατερίνα Καρρά (Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης)
Η θεατρική κριτική στην Αθήνα της κατοχικής περιόδου. Η περίπτωση του Σπ. Μελά
Κατερίνα Διακουμοπούλου (Πανεπιστήμιο Μακεδονίας)
Το ελληνοαμερικανικό θέατρο τη δεκαετία του 1940
Σχολιαστής: Βενετία Αποστολίδου (Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης)
10.50-12.00: Συζήτηση
12.00-12.30 Διάλειμμα
12.30-13.40 Συνεδρία IΙ | ΜΟΥΣΙΚΗ 1
Δημήτρης Κόκορης (Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης)
Απηχήσεις του Εμφυλίου στο λαϊκό τραγούδι: 1944-1962 (δειγματική καταγραφή)
Μανώλης Σειραγάκις (Πανεπιστήμιο Κρήτης)
Μια πιο πρώιμη χρονολόγηση της ανακάλυψης του ρεμπέτικου
Δημήτρης Κατσουλάκος (δρ Φιλοσοφίας της Ιστορίας)
Η Κατοχή και ο Εμφύλιος μέσα από το λακωνικό μοιρολόι
Σχολιαστής: Μαρία Μποντήλα (Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης)
13.40-14.30 Συζήτηση
17.00- 19.00 Συνεδρία ΙΙΙ | ΕΙΚΑΣΤΙΚΑ
Κρίτων Παπαδόπουλος (εικαστικός)
Ο πρωτοποριακός χαρακτήρας της εικαστικής τέχνης στην Ελλάδα
Γλαύκη Γκότση (Πανεπιστήμιο Δυτικής Μακεδονίας)
Οι εικόνες του ’40 και ο ρόλος της μνήμης στο έργο της Άννας Κινδύνη
Δώρα Μαρκάτου (Πανεπιστήμιο Ιωαννίνων)
Η ήττα της Αριστεράς στην τέχνη: η περίπτωση των γλυπτών του Μεμά Καλογηράτου
Νότα Πάντζου (Πρωτοβουλία για την Ανάδειξη της Πολιτιστικής Κληρονομιάς) -
Κατερίνα Στεφάτου (Μουσείο Πολιτικών Εξορίστων Άη Στράτη)
Η εικαστική μνήμη μιας εξόριστης: η περίπτωση της ζωγράφου Κατερίνας Χαριάτη-Σισμάνη
Σταλίνα Βουτσινά (Εθνικό Καποδιστριακό Πανεπιστήμιο Αθηνών)
Η συλλογική οργάνωση των καλλιτεχνών την περίοδο της Εθνικής Αντίστασης:
η εφημερίδα Ο Καλλιτέχνης
Σχολιαστής: Νένη Πανουργιά (Columbia University)
19.00-20.00 Συζήτηση 20.00-20.15 Διάλειμμα
20.15-21.25 Συνεδρία ΙV | ΜΟΥΣΙΚΗ 2
Αλέξανδρος Χαρκιολάκης (Μεγάλη Μουσική Βιβλιοθήκη «Λ. Βουδούρη»)
Ο Β' Παγκόσμιος Πόλεμος και η Αντίσταση ως πηγή έμπνευσης για τους συνθέτες έντεχνης μουσικής
Γεωργία Κονδύλη (Πανεπιστήμιο Πατρών)
«Κατοχή» και «Εμφύλιος» στη Λυρική Σκηνή
Απόστολος Πούλιος (Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης)
Στον Ρυθμό της Τζαζ: Μια μουσικοθεατρική μόδα της Κατοχής
Σχολιαστής: Δημήτρης Κόκορης (Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης)
21.25- 22.00 ΣυζήτησηΑ
ΣΑΒΒΑΤΟ 3 3 ΙΟΥΛΙΟΥ
09.00-10.50 Συνεδρία V | ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ
Καράμπελας Σάββας (δρ Φιλολογίας)
Η επανέκδοση του λογοτεχνικού περιοδικού Τα Νέα Γράμματα στη διετία 1944-1945
Σπύρος Τσουτσουμπής (Πανεπιστήμιο Manchester)
Το αστικό μυθιστόρημα ως λογοτεχνία της ήττας. Μια συγκριτική μελέτη δυο μυθιστορημάτων: Sword of Honor του Evelyn Waugh και Χρονικό μιας σταυροφορίας του Ρόδη Ρούφου.
Χρήστος Σκιαδαρέσης (φιλόλογος, εκπαιδευτικός)
Ο αντιστασιακός Γιώργος Σεφέρης: η περίπτωση του Ημερολογίου Καταστρώματος Β'
Αναστασία Μητσοπούλου (Πανεπιστήμιο Μακεδονίας)
Όψεις του αντικομμουνισμού στην κριτική της λογοτεχνίας στην πρώτη μεταπολεμική δεκαετία
Μαρία Μποντήλα (Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης)
Το φαινόμενο «Μικρός Ήρωας»
Σχολιαστής: Βαγγέλης Χατζηβασιλείου (κριτικός λογοτεχνίας)
10.50-12.00 Συζήτηση
12.00-12.30 Διάλειμμα
12.30-13.40 Συνεδρία VI | ΤΕΧΝΗ ΚΑΙ ΜΑΖΙΚΗ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑ
Λένα Μπενίση (Ελληνικό Ανοιχτό Πανεπιστήμιο)
Η αφίσα και ο ρόλος της στα δύσκολα χρόνια 1940-47 στην Ελλάδα
Γιάννης Μπόλης (Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης)
Τα χαρακτικά της Αντίστασης (1940-44)
Μανώλης Κασιμάτης (φωτοτυπογράφος-ερευνητής)
Ψάχνοντας και ξαναδιαβάζοντας φωτογραφίες και τους φωτογράφους της μάχης της Αθήνας τον Δεκέμβρη του 1944
Σχολιαστής: Τάκης Μπέσας (Πανεπιστήμιο Δυτικής Μακεδονίας)
13.40-14.30 Συζήτηση
17.00-18.50 Συνεδρία VII | ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ ΚΑΙ ΜΝΗΜΕΙΑ
Βασίλης Κολώνας (Πανεπιστήμιο Θεσσαλίας)
Η αρχιτεκτονική στις δεκαετίες 1940-1950
Δημήτρης Παπαδόπουλος (Πανεπιστήμιο Αιγαίου)
Το τοπίο ως επιτέλεση: προσεγγίζοντας τις αναπαραστάσεις της εμφυλιακής Πρέσπας
Συραγώ Τσιάρα (Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης)
Μεταμορφώσεις, χρήσεις και παραμορφώσεις των μεταπολεμικών εθνικών μνημείων στη Βόρεια Ελλάδα.
Βασίλης Δαλκαβούκης (Δημοκρίτειο Πανεπιστήμιο Θράκης)
Το μνημείο ως κείμενο. Μια μεθοδολογική προσέγγιση των μεταπολεμικών μνημείων
Αλέξανδρος Τενεκετζής (Πανεπιστήμιο Κρήτης)
Μονοπάτια της μνήμης στη μετεμφυλιακή Ελλάδα: η επίσημη απεικόνιση της μνήμης του πολέμου του ’40 στη δημόσια μνημειακή τέχνη
Σχολιαστής: Ανδρέας Ανδρέου (Πανεπιστήμιο Δυτικής Μακεδονίας)
18.50-20.00 Συζήτηση
ΚΥΡΙΑΚΗ 4 ΙΟΥΛΙΟΥ
9.00-10.30: Συνεδρία VIII | ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ
Γιώργος Ανδρίτσος (δρ Ιστορίας)
Η κατοχή και η αντίσταση στις ελληνικές ταινίες μυθοπλασίας μεγάλου μήκους από το 1974 μέχρι το 1981
Κωστούλα Καλούδη (Πανεπιστήμιο Πελοποννήσου)
Η επιρροή της δεκαετίας του '40 στο σύγχρονο ελληνικό κινηματογραφικό λόγο
Κώστας Τερζής (κριτικός κινηματογράφου)
Από το βίωμα στην κινηματογραφική μυθοπλασία: Αποκλίνουσες κινηματογραφικές προσεγγίσεις στη δεκαετία του ’40, με αφορμή την ταινία Ψυχή βαθιά του Π. Βούλγαρη
Στέλιος Κυμιωνής (Εθνικό Οπτικοακουστικό Αρχείο)
Ο ελληνικός εμφύλιος πόλεμος στις ταινίες επικαίρων και ντοκιμαντέρ
Σχολιαστής: Κωστής Κορνέτης (Πανεπιστήμιο Brown)
10.30-11.30 Συζήτηση
ΠΕΡΙΗΓΗΣΗ ΣΤΙΣ ΠΡΕΣΠΕΣ
ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ: Ανδρέας Ανδρέου (Πανεπιστήμιο Δυτικής Μακεδονίας),
Βενετία Αποστολίδου (Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης), Νίκος Μαραντζίδης
(Πανεπιστήμιο Μακεδονίας), Τάκης Μπέσας (Πανεπιστήμιο Δυτικής Μακεδονίας)
ΟΡΓΑΝΩΤΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ: Γιώργος Αντωνίου (Δημοκρίτειο Πανεπιστήμιο Θράκης),
Στράτος Δορδανάς (Πανεπιστήμιο Δυτικής Μακεδονίας), Σπύρος Κακουριώτης
(δημοσιογράφος), Μαρία Μποντήλα, (Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης

Περι φωτογραφικων προκηρυξεων

με διπλο κλικ οι εικονες μεγενθυνονται

Σεμιναριο διασωσης και διαχειρισης φωτογραφικων συλλογων. Μουσειο Μπενακη

Η ιδεολογική χρήση της φωτογραφίας-Γιωργος Λαουταρης

(Δημοσιεύτηκε στο Πριν, 31-12-2006)

Πόσο αδιάψευστος μάρτυρας είναι μια φωτογραφία;
Ο Έντουαρντ Γουέστον, ένας διάσημος αμερικανός φωτογράφος που έδρασε τις πρώτες δεκαετίες του 20ού αιώνα και επηρέασε πολλούς συναδέλφους του, έλεγε κατηγορηματικά: «Μόνο με προσπάθεια μπορεί να εξαναγκαστεί η φωτογραφική μηχανή να πει ψέματα. Βασικά είναι ένα τίμιο μέσο». Βέβαια, από το 1855, όταν στην Παγκόσμια Έκθεση του Παρισιού ένας γερμανός φωτογράφος παρουσίασε την τεχνική του ρετούς, την παραποίηση δηλαδή του αρνητικού, ήταν γνωστό πως η φωτογραφία μπορεί να πει και λίγα μικρά ψέματα. Μάλιστα, σύμφωνα με αρκετούς ιστορικούς, η είδηση ότι μικρές ατέλειες είναι δυνατό να απαλειφθούν, έκανε πολύ περισσότερους ανθρώπους της εποχής να θέλουν να φωτογραφηθούν. Όπως σημειώνει πάντως πολύ εύστοχα η Σούζαν Σόνταγκ στο εξαιρετικό βιβλίο της Περί φωτογραφίας (κυκλοφορεί απ’ τις εκδόσεις Φωτογράφος), «οι εικόνες είναι ικανές να σφετεριστούν την πραγματικότητα, γιατί μια φωτογραφία πρώτα απ’ όλα δεν είναι μια εικόνα, μια ερμηνεία του πραγματικού. Είναι επίσης ένα ίχνος, κάτι που έχει αποκολληθεί με στένσιλ απευθείας από το πραγματικό, σαν αποτύπωμα ποδιού ή μάσκα θανάτου»
....................... συνεχεια του αρθρου
http://laoutaris.wordpress.com/2010/02/12/photograph/

Παρουσίαση της ψηφιακής έκδοσης ΛΕΞΙΚΟ ΦΩΤΟΓΡΑΦΩΝ 1839-1960

Το Μορφωτικό Ίδρυμα της Εθνικής Τραπέζης (Μ.Ι.Ε.Τ.)
Σας προσκαλεί στην παρουσίαση της ψηφιακής έκδοσης
ΛΕΞΙΚΟ ΦΩΤΟΓΡΑΦΩΝ
1839-1960
Έλληνες φωτογράφοι και ξένοι φωτογράφοι στην Ελλάδα
του ιστορικού της Φωτογραφίας ΄Αλκη Ξανθάκη

Η παρουσίαση θα λάβει χώρα στις 7 Μαΐου 2010 και ώρα 12:30, στο Μ.Ι.Ε.Τ. Θουκυδίδου 13

Για την έκδοση θα μιλήσουν:

Φανή Κωνσταντίνου, σύμβουλος του Φωτογραφικού Αρχείου του Μουσείου Μπενάκη

Κωστής Λιόντης, δημοσιογράφος

Τάκης Τζίμας, εκδότης

Μιχάλης Σαραντινός, STEFICON S.A.

Ντοκουμεντο της συνεισφορας της Ενωσης Καλλιτεχνων Φωτογραφων Αθηνων ΕΚΦΑ για το Λεξικο Φωτογραφων 1839-1960

Ravenna, 22-23 aprile 2010

il programma
Parte I: Forme di famiglie e forme di rappresentazione fotografica, 1950-1980
Giovedì 22 aprile ore 14,00
DISMEC, sala conferenze, via degli Ariani, 1
Saluti di: Angelo Pompilio, Direttore DISMEC (Dipartimento di Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali di Bologna – sede di Ravenna) Atos Billi, Presidente della Fondazione Cassa di Risparmio e Banca del Monte di Lugo Lanfranco Gualtieri, Presidente della Fondazione Flaminia, Ravenna
Apertura dei lavori: Marina Miraglia, Presidente Onorario SISF
Francesco Casetti, Presidente CUC (Consulta Universitaria Cinema)
Ore 15: relazioni di :
Francesco Faeta, Decostruire nozioni. Famiglia e rappresentazione fotografica
Adolfo Mignemi, Fotografie di famiglia e ricerca storica: percorsi di ricerca
Giovanni Fiorentino, “Sorrida prego”. Un palcoscenico di carta, tra scena e retroscena
Roberta Valtorta, Due esperienze italiane di fruizione collettiva di immagini private. La famiglia italiana in cento anni di fotografia (1968) e L’Italia nel cassetto (1978)
Giacomo D. Fragapane, “Familiarizzare” il medium. Effetti della fotografia familiare sugli usi estetici della fotografia
Giovanni Contini Bonacossi, Fotografie video e altre fonti: percorsi di ricerca attorno a fondi fotografici familiari
Alice Cati, Lessico famigliare. Visioni e pulsioni affettive nella pratica cine-amatoriale
Venerdì 23 aprile ore 09,00
Ore 9,00. Relazioni di
Nicoletta Leonardi, Fotografie di famiglia, archivi, memorie: modelli e rappresentazioni della soggettività nella pratica artistica europea del secondo dopoguerra
Gabriele D’Autilia, Letture storiche della fotografia di famiglia
Antonio Giusa, Immagini di emigrazione negli archivi familiari. Comunicazione e memoria, affetti e nostalgie
Paolo Chiozzi, Questioni di metodo nell’approccio antropologico fotografico all’analisi delle dinamiche familiari in un paese in transizione: il caso Albania
Daniela Calanca, Identità familiari fra pubblico e privato nel database Imago Online del Laboratorio “Memoria del quotidiano”
Ore 11,00 : Discussione Ore 11,30 : Assemblea della Società Italiana per lo Studio della Fotografia, Palazzo Corradini, aula IV (g.c.).
Parte II:
Album di famiglia. Esperienze in corso di conservazione, gestione, valorizzazione di archivi e fondi fotografici e filmici familiari
Ravenna 23-24 aprile 2010
Venerdì 23 aprile ore 14,30, Palazzo Corradini, aula IV
Saluto del prof. Pierfrancesco Callieri, Preside della Facoltà di Conservazione dei Beni Culturali ARCHIVI (Presiede Marina Miraglia)
Oriana Goti, Sauro Lusini : I fondi fotografici familiari in un archivio fotografico territoriale: l’esperienza di AFT
Roberto Del Grande : La catalogazione delle fotografie conservate negli archivi familiari. L’esperienza del Friuli Venezia Giulia.
Enzo Minervini, Marina Del Dottore : Le foto di famiglia dei Camperio
Gabriella De Florio : I fondi fotografici dell’archivio Matania di Napoli: lungo l’arco di una storia di famiglia.
Gigliola De Martini : Fondi storici Musei Civici del Castello Visconteo di Pavia: la famiglia Cairoli fra pubblico e privato
Elena Correra: Il fondo Fausto Correra negli archivi della Cineteca di Bologna. Ricostruzione di una collezione di famiglia
Cinzia Frisoni, Laura Berti Ceroni : La raccolta fotografica della famiglia Tozzoni tra scena pubblica e racconto intimo
Luisa De Luca : Tecnologia, storia locale e tradizioni familiari: il progetto della Mediateca Provinciale di Brindisi
Karianne Fiorini : Metodologia e pratiche per la salvaguardia del cinema amatoriale: l’esperienza di Home Movies - Archivio Nazionale del Film di Famiglia
Laura Gasparini : Temi e trasversalità negli archivi fotografici di famiglia
Silvia Berselli : Metodologie per il recupero: il caso dei fondi fotografici di famiglia
Ore 17,30 Discussione
Venerdì 23 aprile ore 14,30, Palazzo Corradini, aula V
NETWORKS/TERRITORI (Presiede Francesco Faeta)
Maria Marcella Rizzo : Rappresentazione e autorappresentazione familiare: dalla memoria cartacea ai diari per immagini. L’archivio dei Winspeare (secc. XVIII-XX)
Marina Gnocchi : “Un ventennio (1855 - 1875) di iconografia inglese” attraverso l’album fotografico della famiglia Cadogan nel fondo Vitali presso il Civico Archivio Fotografico di Milano.
Paola Mortara : La fotografia di famiglia nel CDEC, Centro Documentazione Ebraica Contemporanea
Laura Cusano, Il progetto “Familia” della Regione Lazio: ricerca raccolta e valorizzazione dell’immagine familiare
Raffaella Biscioni : Fotografie di famiglia una ricerca dell’Università di Bologna sul territorio di Lugo nel XX secolo
Carla Nassini : Foto di donne e di famiglie in una ricerca nel territorio di Arezzo
Gabriella Ballesio : Camera oscura con vista sulle valli valdesi. Le stereoscopie dei fratelli Peyrot
Francesca Giraldi : Paesani in posa. Rappresentazioni della famiglia in un’area rurale della Sardegna meridionale tra 1900 e 1960.
Paolo Bertella Farnetti : Dall’album privato all’archivio pubblico: la memoria via scanner, in un progetto fra Modena e Addis Abeba
Dorena Caroli : Fotografie di bambini e famiglie in Unione Sovietica: scene di vita quotidiana negli anni 20 e ’30.
Maddalena Cerletti : La fotografia di ritratto in Senegal, dalle sue “origini” fino ad oggi.
Ore 17,30 Discussione
Sabato 24 aprile ore 9,00, Palazzo Corradini aula IV
ALBUM/ CASSETTI (Presiede Tiziana Serena)
Monica Maffioli – Luigi Tomassini : Gli album di famiglia nelle Raccolte Museali della Fratelli Alinari
Claudia Morgan : Non solo album: l’archivio fotografico della famiglia Sartorio di Trieste
Virginia Cardi : Un archivio fotografico per una antropologia familiare. Un esempio fra i tanti: la raccolta Fagnani Pani Cardi di Rimini
Carlo Bonazza : È sempre domenica, le fotografie nei cassetti in un paese toscano ( Buriano - GR)
Vania Vassura, Enzo Pezzi : “Un paese vuole conoscersi” S. Alberto di Romagna
Galileo Magnani : Augusto Stringari fotografo per diletto nella Viareggio “primi Novecento”
Carlo De Maria : La famiglia Berneri dall’ esilio antifascista alla ricostruzione postbellica: lutti, memorie e impegno politico attraverso le fotografie di famiglia (1926-62).
Monica Di Barbora : Lo sguardo condiviso: fotografi di paese e rappresentazione della famiglia fra anni ’50 e anni ’80 del ‘900.
Matteo Balduzzi : “La fotografia di famiglia nella costruzione di una memoria collettiva: il progetto pubblico “Foresta Nascosta”
Ore 11,30 Discussione
Sabato 24 aprile ore 9,00, Palazzo Corradini aula V
MODELLI/CODICI/LINGUAGGI (Presiede Giovanni Fiorentino)
Claudio Domini :“Pro memoria”. Per un’estetica della fotografia familiare
Stefano Viaggio : La dimensione familiare nella fotografia anonima della Prima Guerra Mondiale
Lucia Valente : Il manifesto di una nuova dimensione fotografica: le esperienze di Ando Gilardi e Virgilio Tosi.
Annacarla Valeriano : I racconti dei film di famiglia: fonti, memorie, narrazioni
Matteo Di Castro: Famiglie disperse e immagini ritrovate. La riscrittura contemporanea delle foto anonime
Marina Rivera : Il racconto come dimora. “Heimat” memoria e fotografia.
Barbara Cattaneo, Angelo Signorelli :“Le memorie sono fatte di questo”: cinema documentario e biografie familiari
Monica Rossi: “www.storiedigitali.net” progetto di memoria diffusa
Paolo Simoni: Archivi nascosti. Per un uso pubblico del patrimonio audiovisivo inedito e privato
Ore 11,30 Discussione Ore 12 (sessioni unite) Discussione generale e conclusioni
Segreteria organizzativa : Fondazione Flaminia, Carla Rossi - crossi@fondazioneflaminia.it
tel. 0544 34345 - cell. 334 5613140
Segreteria Scientifica SISF : Dott.ssa Maria Vittoria Paolini - info@sisf.eu
Preprint, presentazioni, layout : Laboratorio Fotografico DISMEC (Dipartimento di Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali di Bologna – sede di Ravenna)
Via Ariani 1, 48121 RAVENNA - tel. 0544 936768
Barbara Baccin, Francesco Parrinello, Federico Taverni
Cura scientifica della sezione panels : Dott.ssa Angela Mattia Mail: mattiaangela25@libero.it
Quota di iscrizione (comprensiva di cartellina, preprint, pranzo a buffet del 23 aprile) € 50 La quota di iscrizione non è richiesta e la partecipazione è libera e gratuita per studenti universitari, dottorandi, docenti, e per i soci SISF.

Μεθοδολογικες περιεργες περιπτωσεις για ενα συνεδριο ιστοριας της φωτογραφιας

Caro Manolis,
ci scusiamo per la mancanza del suo nome dal programma, ma in effetti il programma, data la già rilevante quantità di relatori presenti, si limita ad indicare solo i relatori che presentano effettivamente una relazione o una comunicazione orale nel corso dei lavori. Non è stato possibile inserire nel programma a stampa le assai numerose presentazioni, materiali illustrativi, filmati ecc. che verranno proiettate o - in caso di materiali a stampa - messe a disposizione dei partecipanti nella sezione panels, in una apposita sala, durante i lavori del convegno, i quali si svolgono in sessioni parallele in altre due sale. Sarà comunque fornito a tutti i partecipanti l'elenco delle presentazioni della sessione panels e sarà possibile per tutti coloro che lo desiderano vedere le presentazioni (fra le quali la sua, che è già stata acquisita e inserita dal nostro staff) che saranno proiettate in successione e in continuo, oppure di richiedere la visione a domanda di una particolare presentazione ad un apposito staff presente nella sala panels. Questo perché il programma è già molto denso, e già a sessioni parallele, per cui era impossibile dedicare un apposito spazio nel corso vero e proprio dei dei lavori (e nel depliant a stampa, anch'esso piuttosto denso) alla sessione panels;
per contro negli atti del convegno, dove il problema degli spazi si porrà diversamente,
è nostra intenzione inserire, assieme alle relazioni, anche un elenco dei contributi della sessione panels, con alcune informazioni di base, sulle quali tuttavia ci risentiremo in seguito, se è d'accordo.
La ringrazio ancora per il suo contributo e mi scuso di nuovo per non avergli potuto dare una visibilità maggiore, Con i più cordiali saluti
Luigi Tomassini

Αγαπητέ Μανώλη,
Ζητούμε συγνώμη για την απουσία του ονόματός σου στο πρόγραμμα, αλλά στην ουσία το πρόγραμμα, λόγω του ήδη σημαντικού αριθμού των ομιλητών , περιορίζεται στο να αναφέρει μόνο τους εισηγητες που υποβάλλουν μια έκθεση ή μια προφορική επικοινωνία κατά τη διάρκεια των εργασιών. Δεν ήταν δυνατόν να επεκταθεί το πρόγραμμα για να εκτυπώθουν οι πολυάριθμες παρουσιάσεις, έργα τέχνης, κ.λπ. βίντεο. οι οποίες θα προβληθουν ή - σε περίπτωση έντυπου υλικού - θα τίθενται στη διάθεση των συμμετεχόντων στο καθε τμήμα, σε ξεχωριστό χώρο κατά τη διάρκεια των εργασιών της διάσκεψης, η οποία πραγματοποιείται σε παράλληλες συνεδριάσεις σε δύο άλλες αιθουσες. Θα εξακολουθούν να παρέχονται σε όλους τους συμμετέχοντες της συνόδου ενας καταλόγος από τις παρουσιάσειςτων ημεριδων και θα είναι δυνατον για όλους όσοι επιθυμούν να δουν τις παρουσιάσεις (στα οποία περιλαμβάνεται το δικό σου, που έχει ήδη αποκτηθεί και εγγραφεί από το προσωπικό μας) που θα προβαλλονται διαδοχικά και συνεχώς, ή να ζητούν να προβάλλεται μια συγκεκριμένη παρουσίαση απο ένα κατάλληλο προσωπικό που παρευρίσκεται στη αιθουσα..
Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι το πρόγραμμα είναι ήδη πολύ πυκνό, και δεδομένου ότι εχουμε παράλληλες συνεδρίες, οπότε ήταν αδύνατο να αφιερώσουμε ένα χώρο στην πραγματική δουλειά (και σε έντυπα φυλλάδια, που επίσης ειναι αρκετά μεγαλο) σε καθε διαφορετικη συνεδρια κατά τη συνάντηση όπου και το πρόβλημα του χώρου ...
Εχουμε την πρόθεση να θέσουμε μαζί με τις εκθέσεις - εισηγήσεις, και ενα κατάλογο των συνεισφορών των αντίστοιχων συνεδριάσεων-ημεριδων, με κάποιες βασικές πληροφορίες, για την οποία θα εχει επεξεργαστει, αν συμφωνείτε.
Σας ευχαριστώ και πάλι για τη συμβολή σας και ζητώ συγγνώμη και πάλι ότι δεν ήμουν σε θέση να δώσω μεγαλύτερη προβολή,
Με φιλικούς χαιρετισμούς
Louis Tomassini

From: manolo

Sent: Saturday, April 17, 2010 10:25 AM

To: daniela.scala@fastwebnet.it ; mvcocuzzoli@gmail.com ; sisfstudioperlafotografia

Subject: Seminario SISF fotografia di famiglia una domanda

Cari
Mi chiamo Manolis Kassimatis-Damiani e sono fotografo e ricercatore della storia di fotografia per Giornate di studio a cura della SISF e della Facoltà di Conservazione dei Beni Culturali dellʼUniversità degli Studi di Bologna RAVENNA 22-23 Aprile 2010,
la mia presentazione "con una breve introduzione esplicativa" e anche il mio nome non ce`. Che succede?
αγαπητοι ονομαζομαι Μανολης Κασιματης και ειμαι φωτογραφος και ερευνητης της ιστοριας της φωτογραφιας. Η συμμετοχη μου στο συνεδριο για τα φωτογραφικα αλμπουμ δηλαδη η παρουσιαση της προβολης της μελετης μου λλα και του ονοματος μου δεν υπαρχει. Τι ακριβως συμβαινει?
cordiali saluti
Manolis Kassimatis
ecco tutti i documenti
----numero della busta (special priority mail)-express e` SP 227002836 GR
indietro la busta ce` mio testo e un CD con slide show “Nuotando a Voula” (1933-1963) e il archivio e` bania2a.avi - 11.37 min
ANCHE il slide show ce` in blog:
http://eteriafotografizontas.blogspot.com/2010/03/blog-post_25.htm

Re: Seminario SISF fotografia di famiglia
manolos 15/3/2010 2:14 μμ - info@sisf.eu
Gentile signore Tomassini.
Buono giorno
Ho inviato la mia proposta (mio testo e dvd con slideshow) di intervento alle giornate di studio di Ravenna sulla fotografia di famiglia con urgente lettera(Express). Spero che i miei documenti di accontentarvi.
cordiali saluti
Manolis Kassimatis-Damiani

Seminario SISF fotografia di famiglia
sisf 14/1/2010 7:12 μμ - manolos@otenet.gr
Gentile dott. Kassimatis-Damiani, la ringraziamo per la sua proposta di intervento alle giornate di studio di Ravenna sulla fotografia di famiglia, la commissione ha trovato la sua proposta molto interessante, tuttavia, data la quantità di proposte pervenute che ha superato largamente le previsioni, ha ritenuto di non poter tradurre la sua proposta in un intervento al convegno. Si tratta infatti, a quanto abbiamo potuto capire, di una descrizione - analisi di un fenomeno di costume che è in se potenzialmente molto interessante ma che non esprime uno studio di carattere generale su questo tema. Nel suo caso quindi, come in alcuni altri consimili, la commissione ha ritenuto di invitarla a trasmetterci, se lo desidera, una presentazione in formato power point con una breve introduzione esplicativa. Tale presentazione insieme ad altre sarà proiettata in un apposito panel durante il corso dei lavori. Nel caso questa soluzione incontri la sua approvazione, la pregheremmo di inviarci il materiale entro il 15 marzo prossimo, in modo che tutti i materiali possano essere adeguatamente preparati per le giornate del 22- 23- 24 aprile in cui si svolgerà il convegno.
Con i più cordiali saluti,
Luigi Tomassini.


Manolis Kassimatis-Damiani ha lasciato questo commento Sabato 10 Ottobre 2009 alle 11:36 am Cari signori e signore mi interessa parteciparemanolis kassimatis-damianifoto-tipografoe ricercatore della storia di fotografiamembro di non profit societa` fotografizontasil mio thema;fotostorie di un fotografico album da una famiglia italiana in atene(grecia)con titolo “nuotare al estate nella Vula(atene)1933-1963″la presentazione sara` come un slide showa presto oggi mandero` una sintesitante grazie

1. Carlo Bonazza ha lasciato questo commento Mercoledì 21 Ottobre 2009 alle 12:12 am Confermo che vorrei partecipare.Mando a parte una proposta di intervento

Nuotando a Voula (1933-1963) da un album fotografico

Fotografie di famiglia – album fotografici familiari
“Nuotando a Voula”, (1933-1963)

cura di Manolis Kassimatis

Come studioso di fotografia, mi sono già reso conto della necessità di suddividere le fotografie degli album fotografici in unità tematiche. (se è possibile data la dimensione e qualità dell’archivio fotografico in esame). La possibilità di focalizzare l’attenzione su determinate foto-unità, che offre certamente molto più materiale per l’analisi sociale, il confronto e la comprensione di quanto è raffigurato. Quindi, dopo aver concentrato un materiale fotografico di una famiglia, della quale sono membro anch’io, il che significa che avevo una relativa libertà nella gestione di fatti personali con tutti i rischi che ne conseguono, mi sono concentrato sul tema “bagni al mare”. Dopo aver controllato, in caso ci fossero errori sul retro delle fotografie, in seguito ho archiviato le foto in base alle date. Ho archiviato tutte le fotografie per le quali non c’erano elementi in base alle somiglianze nella raffigurazione e, per quante si è reso necessario, sono state identificate dai protagonisti stessi. Così è stata creata la serie “Nuotando a Voula”, un percorso fotografico, durante gli anni 1933-1963, di una famiglia medio-borghese di emigranti italo-greci e abitanti profughi di Atene, capitale della Grecia, con protagonista una donna che, cominciando essa stessa, da bambina felice, a fare i primi passi nel mare, in seguito ha avuto la gioia di seguire suo figlio fare anch’egli i primi passi sulla stessa sabbia.
Cominciando dall’epoca dei primi bagni comuni di uomini e donne e durante il periodo fra le due guerre, in una spiaggia aperta e pura con una sabbia reale di una capitale, vengono registrate le semplici abitudini quotidiane di una famiglia e di parenti e amici che la circondano e si giunge sino all’epoca un po’ prima della creazione delle prime spiagge organizzate negli anni ’60. La differenziazione di questo determinato studio consiste nel fatto che, per la narrazione storica delle fotografie, viene utilizzato un protagonista fotografato, che appunto riesce a descrivere molte più cose e avvenimenti di quanto sia visibile, dando un’altra dimensione. Alla fine un testo schiarimento da una fotografia può dare una nuova dinamica alla fotografia, ma anche ai suoi protagonisti.
La classificazione tematica un archivio fotografico e il rispettivo studio colloca lo studioso forse anche in un ruolo diverso, ma che offre nuove possibilità di analisi dei documenti fotografici.
To κειμενο της παρουσίασης στο συνέδριο:
Οικογενειακές φωτογραφίες - οικογενειακά φωτογραφικά άλμπουμ.
Ραββένα 22-23 Απριλίου 2010 ΙΤΑΛΙΑ
"Κολυμπωντας στην Βουλα " 1933-1963
Ως μελετητης της φωτογραφιας, ηδη εχω αντιληφθει την αναγκαιοτητα να χωριzω τις φωτογραφιες των οικογενειακων φωτογραφικων αλμπουμ σε διαφορες θεματικες ενοτητες. (αν ειναι δυνατο απο το μεγεθος και την ποιοτητα του εξεταζομενου φωτογραφικου αρχειου).
Η δυνατοτητα της εστιασης πανω σε συγκεκριμενες φωτο-ενότητες μου προσφερει σιγουρα πολυ περισσοτερα εργαλεια κοινωνικης αναλυσης, συγκρισης και κατανοησης των δεδομενων που απεικονιζονται. Αφου λοιπον συγκεντρωσα ενα οικογενειακο φωτογραφικο υλικο μιας οικογενειας της οποιας ειμαι και γω μελος, πραγμα που σημαινει οτι ειχα και μια σχετικη ελευθερια στην διαχειριση προσωπικων δεδομενων με οτι ρισκο συνεπαγεται αυτο, εστιασα στο θεμα "μπανια στην θαλασσα"
Αφου ελεξα για τυχον πληροφοριες στο πίσω μερος των φωτογραφιων, πραγμα συνηθισμενο, αρχειοθετησα κατοπιν το υλικο βασει των ημερομηνιων. Σε οσες φωτογραφιες δεν υπηρχαν στοιχεια αρχειοθετησα βασει των ομοιοτητων στην απεικονιση και σε οσες χρειαστηκε, ταυτοποιηθηκαν απο τους ιδιους τους πρωταγωνιστες Ετσι δημιουργηθηκε η σειρα "Κολυμπωντας στην Βουλα "
μια φωτογραφικη αφηγηση κατα την διαρκεια των ετων 1933-1963 μια μεσης αστικης οικογενειας Ιταλο-Ελληνων μεταναστων και προσφυγων κατοικων της Αθήνας πρωτευουσας της Ελλαδας με πρωταγωνιστη μια γυναικα που ξεκινωντας η ιδια ως μωρο χαρουμενη να κανει το πρωτο βημα στην θαλλασα, και κατοπιν εχει την χαρα να παρακολουθησει μετα 30 χρονια τον υιο της να κανει και αυτος το πρωτο βημα στην ιδια αμμουδια. Ξεκινώντας απο την εποχη των πρωτων κοινων μπανιων ανδρων και γυναικων και την διαρκεια του μεσοπολεμου σε μια ανοικτη και αγνη παραλια με αληθινη αμμο μιας πρωτευουσας καταγραφονται οι απλες καθημερινες συνηθειες μιας οικογενειας και των φιλικων και συγγενικων προσωπων που την περιτριγυριζουν και φτανει εως την εποχη λιγο πριν την δημιουργια των πρωτων οργανωμενων πλαζ την δεκαετια του 1960.
Η διαφορετικότητα της συγκεκριμενη μελετης συνισταται στο γεγονος οτι για την αφηγηση-εξιστορηση των φωτογραφιων χρησιμοποιηται ενας φωτογραφιζομενος-πρωταγωνιστης, που μάλιστα καταφερνει να περιγραψει πολυ περισσοτερα πραγματα και γεγονοτα απο οσα ειναι ορατα δινωντας μια αλλη διασταση.
Τελικα με τη λογικη του ειναι και οχι του φαινεσθαι η λεζαντα μπορει να δωσει νεα δυναμικη στην φωτογραφια αλλα και στους πρωταγωνιστες . Η θεματικη καταταξη ενος φωτογραφικου αρχειου και η αντιστοιχη μελετη τοποθετει τον μελετητη ισως και σε εναν αρκετα διαφορετικο ρολο αλλα και προσφερει νεες δυνατοτητες αναλυσης των φωτογραφικων ντοκουμεντων.
Mανολης Kασιματης

Φωτογράφοι που φωτογράφισαν στον εμφύλιο πόλεμο (1946-1949)

απο την, υπο έκδοση, μελέτη του Μανόλη Κασιμάτη
Φωτογραφίζοντας στον Ελληνικό Εμφύλιο Πόλεμο 1946-1949
-καταγράφοντας τους φωτογράφους και όχι μόνο-

Ελληνες φωτογράφοι που φωτογράφισαν στον εμφύλιο πόλεμο (1946-1949)

Φωτοκινηματογραφικό συνεργείο του Δημοκρατικού Στράτου Ελλάδας
επικεφαλης Γιώργος Σεβαστίκογλου σκηνοθετης-σεναριογραφος,
Μάνος Ζαχαρίας σκηνοθετης
Απόστολος Μουσούρης διευθυντης φωτογραφιας

σ. Οι συνηθισμένες πρακτικές για να δημιουργηθούν φωτογραφίες
αν δεν υπηρχαν λήψεις(αρνητικά) απο φωτογραφικες μηχανες ήταν:
είτε με αντιγραφή απο τα καρέ του κινηματογραφικού φιλμ
είτε με κόψιμο ενός καρέ του κινηματογραφικού φιλμ.

Πολιτικοι κρατουμενοι- εξοριστοι που φωτογραφησαν (σε παρανομία)
εξόριστοι που φωτογράφιζαν και εκτυπωναν
Δανιόλος Σπύρος
Ζουράρης Γιώργος
Κασιμάτης Στέλιος
Καραπατάκης Κώστας
Παπαναστασίου Κώστας
Σαλάχας Γιώργος
Τάβλας Γιώργος
εξόριστοι που ειχαν μόνο φωτογραφική μηχανή
Γεωργιάδης Μάκης
Πετρόγιαννης Ντίνος
Ζέρβα Μαριγούλα Μαστρολέων

Φωτορεπόρτερ μέσων ενημέρωσης

Ακερμανίδης Λαζαρος (1947+)
Βερβέρης Απόστολος
Γιάγκογλου Δημήτρης,
Ιωνάς Θωμάς, (εφημερίδα ΑΚΡΟΠΟΛΙΣ)
Καραγιώργος Γιώργος (εφημερίδα ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΜΕΛΛΟΝ)
Κουρμπέτης Κυριάκος,
Μεγαλοοικονόμου Χαράλαμπος
Μεγαλοοικονόμου Κώστας
Μάρτογλου Ευριπίδης(Πρακτορείον Ηνωμενων Φωτορεπορτερ),
Μπίρης Γιάννης,
Παρτίδης Δήμος
Πατσαβός Αντώνιος (Φωτορεπορτάζ ΜΙΝΙΟΝ)
Τρανάκας, Σπύρος (Πρακτορείον Φωτογραφιών Τύπου)
Τριανταφύλλου Δημήτρης(Πρακτορείον Ηνωμενων Φωτορεπορτερ)
Τσακιράκης Βασίλης,
Φλώρος Δημήτρης(Πρακτορείον Ηνωμενων Φωτορεπορτερ) ,
Φωτεινόπουλος Δημήτρης(Πρακτορείον Ηνωμενων Φωτορεπορτερ) ,
Χαλκίδης Σπύρος
Φωτογραφοι Υπαλληλοι της AMAG(Αμερικανικη Αποστολή Βοήθειας), της EGA/G κ.α.
επικεφαλης Παπαϊωάννου Βούλα
Αρζιμάνογλου Ιωάννης
Χαρισιάδης Δημήτρης

Φωτογραφοι Υπαλληλοι της A.G.I.S. (ΕλληνοΑγγλικη Υπηρεσία Ενημέρωσης)
διευθυντης Χαρισιάδης Δημήτρης


Ξενοι φωτογραφοι (1944-1949)
Φωτογραφοι συνεργατες - υπαλληλοι του TIME -LIFE
Dmitri Kessel
George Rodger
John Phillips
Mark Kauffman
Nat Farbman
Pat English
Frank Scherschel
Φωτογραφοι συνεργατες - υπαλληλοι του Magnum Photos
David Seymour
Werner Bischof
Φωτογραφοι ανεξαρτητοι
Nancy Crawshaw

η ερευνα συνεχιζεται
μεχρι να αποκατασταθουν ολοι...
επειδη η φωτογραφία διαμορφωνει αισθήσεις, αισθήματα και συνειδήσεις
Μανολης Κασιματης

Stories are woven into the work of the late photographer Stelios Kasimatis

http://www.ekathimerini.com/4dcgi/_w_articles_civ_1_23/09/2002_21221

1950s photographs speak of the other side of Athens

Stories are woven into the work of the late photographer Stelios Kasimatis
Athens during the 1950s as captured by the late photographer Stelios Kasimatis. On view at the Goethe Institute in Thessaloniki.

By Alexandra Koroxenidis - Kathimerini English Edition

Ahens during the 1950s was a city undergoing change. The war had just ended and there was diffuse hope of a better future. But there was also much poverty and the uneasy hangover of political repression.

“The Other Athens of the ’50s,” a photography exhibition on view at the Goethe Institute in Thessaloniki, documents this side. It shows a moment in Greek history, but also tells the interesting story of Stelios Kasimatis, the man who took the photographs. In some ways it is a story one often hears about many politically left-minded people of the time; people who fought with the EAM-ELAS regime and were subsequently sent into exile.

Kasimatis was one of them. Where his story differs is in the unusual details of his life. And those fit the present exhibition in terms of how Kasimatis, initially an airplane mechanic, developed an adamant interest in photography and managed to practice his trade under dire circumstances. The exhibition, which is curated by the late photographer’s son, Manolis Kasimatis — also a photographer — is as much a documentation of a period in Greek history as a testament to the unusual life of a man, his political commitment and his notion of his art as a compulsive, political responsibility.

Born in 1920 in Piraeus, Kasimatis was an employee at the Greek State’s airplane-manufacturing factory. But during the resistance he quit his job for ideological reasons, fearing that had he stayed on he would have implicitly sided with the enemy. He fought with the left fraction and became commander of the Voula-Glyfada regime.

He was then exiled to Icaria, where together with four other of his fellow political exiles he put together a photographic team. They secretly set up a darkroom, used an actual camera as a magnifier and received chemicals sent from Athens in secret. “My father took many pictures of the people in exile. He tried to send them through another photographer to Athens, but they were never delivered to their destination. This was a time of political persecutions and people were very afraid of giving out information,” says Manolis Kasimatis. “My father told me very little of his political involvement, probably because he did not want to get me into any trouble. Had much of his work been saved it would have provided an invaluable political documentation.”

Kasimatis was a man who suffered for his political beliefs. After Icaria he was exiled to Makronisos, and was unfortunately sent to Daphni after that.

His commitment to photography cannot be seen separately from his steadfast political ideology. It explains why he was so drawn to documentary photography and to images that captured poverty, social inequality and human suffering. It also explains why he worked for the leftist newspaper Avgi as a photojournalist for almost eight years. “As a photojournalist his objective became to tell the truth,” Kasimatis says of his father. Many of the photos he took were never published and were only used for the newspapers’ archives. Among them are the trials of political exiles.

Kasimatis also did other, apolitical work. Some of his better-known commercial photos were those of Melina Mercouri during the shooting of the film “Stella,” and were used for the press. A portrait of Josephine Baker during her visit to Athens is another well-known work of his.

While at Avgi, Kasimatis also kept a photographic studio of his own, which he also used as a projection and printing studio. Kasimatis did some independent projects too, with no intention of publishing them. His photographic itineraries in Athens and Piraeus, to which the photos at the Goethe Institute belong, were one of them.

The photographs were never published but fortunately were not lost, like the photos from Icaria and Makronisos. They are symbolic of a period in the history of Greece, but for Kasimatis’s son they are also symbolic of the work of so many forgotten photographers whose work remains unknown. “Greek photography of the time is not just about Meletzis and Tloupas and Papaioannou. It is important that we learn more about the work of other artists as well,” says Kasimatis. This explains why Kasimatis has curated the exhibition as a tribute to what he calls “all those forgotten photographers.” Had their work survived or at least been published, it is likely that they would have added another view into our past but also into the pasts of other peoples’ lives.

see others photo by Stelios Kasimatis in

http://www.manolokasimatis.gr/index.php?fID=26

δειτε και αλλες φωτογραφιες του Στελιου Κασιματη

Συζητώντας για τον εμφύλιο 60 χρόνια μετά

Η νεολαία Κομμουνιστική Απελευθέρωση διοργανώνει στην Αθήνα μια επίκαιρη εκδήλωση, με αφορμή τα 60 χρόνια από τον εμφύλιο πόλεμο.
Συγκεκριμένα, η εκδήλωση έχει θέμα "Συζητώντας για τον εμφύλιο 60 χρόνια μετά" και θα πραγματοποιηθεί το Σάββατο 19 Δεκέμβρη, στις 7.00 μ.μ. στο Πάντειο Πανεπιστήμιο.
Θα μιλήσουν η ιστορικός Τασούλα Βερβενιώτη,
ο δημοσιογράφος Στέλιος Ελληνιάδης,
ο ιστορικός Δημήτρης Κουσουρής
και ο Ευτύχης Μπιτσάκης, ομότιμος καθηγητής φιλοσοφίας.

Φωτογραφίες της απελευθερωμένης Θεσσαλονίκης -ΟΚΤΩΒΡΗΣ 1944-

65 χρονια μετά

Φωτογραφίες της απελευθερωμένης Θεσσαλονίκης -ΟΚΤΩΒΡΗΣ 1944-

και η υποχρέωση αποκατάστασης
του ονόματος ενός φωτογράφου.


Λάζαρος Ακερμανίδης
(1903-1947)







δείτε την μελέτη
http://eteriafotografizontas.blogspot.com/2008/11/blog-post_25.html
Φωτογραφικά ντοκουμέντα από την δράση του ΕΛΑΣ
(Ομαδα Μεραρχιών Μακεδονίας).
Φωτογραφίες της απελευθέρωσης της Θεσσαλονίκης (Οκτώβρης 1944)
απο το αρχείο του φωτογράφου Λαζαρου Ακερμανίδη
εκδοσεις Φωτογραφίζοντας.
Εδω και τρία χρόνια προσπαθούμε στέλνοντας την μελέτη μας και γράφοντας άρθρα να ενημερώσουμε εφημερίδες και περιοδικά για την αξία του φωτογραφου.
Ως πότε πρέπει να περιμένουμε; πόσο ακόμα χρόνο χρειαζονται και οι μεγάλοι ιστορικοί της φωτογραφίας και όχι μόνο, για να αποκαταστήσουν "την τιμή" του φωτογράφου αυτού
αλλά και τόσων άλλων ξεχασμένων;





































και κάποια ιστορικά-πολιτικά σχόλια
απο το βιβλιο 'Απομνημονεύματα"
τόμος 2 εκδοσεις ΛΙΒΑΝΗ
του Μάρκου Βαφειάδη

Ο προλογος απο την εισηγηση της παρουσιασης ΦΩΤΟ-ΓΡΑΦΙ-ΖΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΔΕΚΕΜΒΡΗ ΤΟΥ `44 του Μανολη Κασιματη στις φωτογραφικες συναντησεις ΚΥΘΗΡΩΝ

Πρόλογος
Ναμαι πάλι εδώ οπως πριν οκτώ χρόνια οταν είχα πρωτοξεκινήσει το ταξιδι προς Κύθηρα φωτο-γραφί-ζοντας εφενος την ιστορια ενός παππού (ο παππούς Μανολης Κασιμάτης γεννήθηκε στο Κάλαμο το 1879 από τον Μήνα ποτε Ελευθερίου απο το κατω Λιβάδι και την Μαρία Βρετού Καλιγγερού) εφετέρου για το συνέδριο ιστορίας της φωτογραφιας.
Στο νου μου είχα ένα κείμενο που ανέφερε τα εξής:
η ζωή των ανθρώπων είναι πράγματι αληθινή μόνο όταν μοιάζει σαν παραμύθι και αυτό γιατί μόνο στα παραμύθια κυριαρχούν τα απόλυτα ιδανικά: του σεβασμού, του αληθινού έρωτα, της ειλικρίνειας, του χρέους, της δικαιοσύνης , της αυτοθυσίας, του ηρωισμού, της αλληλεγγύης, της μνήμης .
Στη βαλίτσα μου εκτός από μερικά βιβλία και κάποια κιτρινισμενα χαρτιά είχα και ένα τηλέφωνο ενος συνάδελφου στο νησί κάτι σαν αναγκαίος σύνδεσμος . Οι εποχές για μένα ήταν τότε σχετικά δύσκολες. Κατά τη διάρκεια της διαδρομής Νεάπολη -Κύθηρα είχα μια πολύ ενδιαφέρουσα συζήτηση με έναν κοτσονάτο παππού που στην συνέχεια προσφέρθηκε να με πάρει μαζί του με το αυτοκινητο μέχρι τη Χώρα. Ηταν η πρώτη και όπως αποδείχτηκε ειλικρινής γνωριμία. Και τι δεν ειπάμε στη διαδρομή. Ευχαριστώντας τον, του έδωσα μια φωτογραφική μελέτη μου. Την επομένη με συνεχάρηκε και με τη σειρά του μου έδωσε ένα δικό του βιβλίο διηγώντας μου ταυτόχρονα την ιστορία του, εστιάζοντας στην εποχή της εθνικής αντίστασης και παράλληλα στην προσπάθειά του να καθιερωθεί στο νησί μια ημέρα μνήμης (για πρώτη φορά από τη δημοτική αρχή διοργανωθηκε και τιμηθηκε επίσημα πριν λιγες μερες).
Σημαντικότατος λόγος που είμαι εδώ είναι
για να ευχαριστήσω θερμά ορισμένους ανθρώπους
ευχαριστώ Μανώλη Δαπόντε
για την χορηγια και για την αλληλοσυνεργασία σου
ευχαριστω συναδελφε-σύνδεσμε Βαλέριε Καλοκαιρινέ και Ρενάτα
για την βοηθεια
ευχαριστω Μιχάλη Ορφανάκη, Θόδωρε Κομηνέ,
Εβίτα Σοφίου, Μανόλη Σοφίο και καλό σου ταξίδι εκεί στα ψηλα
ευχαριστώ Σπύρο Ανδρόνικε, κ. Θεοδωρακάκη, Μεταξία Γιωργοπούλου
ευχαριστώ παιδιά της Πορφυρίδας και Ιππολυτε Πρεκα για τη συνεργασία μας
Ελενα και Μυρτώ Μαγγείρου, Χρύσα Φατσέα,
ευχαριστω Δροσούλα Τσέρη από τις φωτογραφικές συναντήσεις
καθώς Ελένη Χαρού, Σταυρο Κασιμάτη και Ακριβή Σέλιου για τις οκογενειακές πληροφορίες.
Στη διάρκεια του πρώτου συνέδριου υπήρξαν αρκετά εισηγήσεις οπου είχα και αντιστοιχες παρεμβάσεις αλλά όπως αποδείχθηκε και στο πρωτο και στο δεύτερο δεν ήταν ό,τι το καλυτεροτερο στον τρίτο δε με αφορμη μια εισήγηση με ενα ημιτελή τιτλο με εκανε όσον αφορά το ταξίδι να ριξω άγκυρα γιατι ο οι αυτονόητες παρεμβάσεις συνεχιστηκαν
με άλλα μέσα.
Τιτλος της εισηγησης απο ένα φωτογραφικό αρχείο ήταν Πόλεμος κατοχή Απελευθέρωση στα Κυθηρα. Ευτυχώς ηταν παρον ο Μ. Δαπόντες και με δυναμικές παρεμβάσεις έγραψε τη λέξη που έλειπε ΕΘΝΙΚΗ ΑΝΤΙΣΤΑΣΗ
= να σημειωσω ότι όταν ήρθα στο νησί και θέλησα να μάθω περισσότερα για την περίοδο της Αντίστασης, με είχε απογοήτεψει ένα τεράστιο σουτ, μην το ψάχνεις, αστο μην το σκαλίζεις, υπάρχουν δυσκολίες... όμως με το διάβασμα όλης της σχετικής βιβλιογραφίας κατάλαβα πολλά.
Οσον αφορά τα σχόλια που εισέπραξα στις παρεμβάσεις μου για την τότε εισήγηση των φωτογραφικών συναντήσεων ήταν περίεργες από τη μία ότι ήμουν υπέρμαχος των απανταχού λησμονημένων Ελλήνων φωτογράφων και από την άλλη ότι
είναι παδαριώδης η κοινοποιήση μομφών με μιξοπαρθένους υπαινιγμούς και μισόλογα.
Για αυτή την τελευταία παρατηρηση που εισέπραξα σας ξεκαθαρίζω:
ούτε σαν συνδικαλιστής, πρώην και νυν μέλος διοικητικών συμβουλίων επαγγελματικών και ερασιτεχνικών συλλόγων φωτογράφων και όχι μόνον,
αλλά ούτε σαν μελετητής,
μιλάω ποτέ χωρίς στοιχεία αλλά ούτε και κρύβομαι πίσω απο άλλους.
Επίσης σαν εκδότης ενός μικρού φωτογραφικού περιοδικού ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΟΝΤΑΣ, ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΟΝΤΑΣ -ιστορικά, σας αναφέρω την αγνόηση μας
από τους επίσημους φωτογράφους φορείς,
(το ιδιο συμβαίνει και με αλλα μικρά φωτογραφικά περιοδικά).
Εκ των ανωτέρω δεν αποδέχτηκα τη φιλοξενία των φωτογραφικων συναντήσεων, ένας καλός φίλος με φιλοξενεί.
Θα μου επιτρεψετε επίσης να σας αναφέρω μερικα βιογραφικά στοιχεία
είμαι τελειόφοιτος 3ους μεσης σχολής γραφικών τεχνών, διετούς σχολής κατάρτισης εκτυπωσης οφσετ, εχω παρακολουθησει πολλά σεμινάρια φωτογραφίας με σημαντικότερο το εξάμηνο σεμινάριο διαφημιστικής φωτογραφίας στη σχολή BLOW UP, είμαι επαγγελματίας φωτοτυπογράφος, ήμουν δύο χρονιές εξεταστής πιστοποίησης ΙΕΚ φωτογραφίας, ημουν αρθρογραφος-συνεργάτης του περιοδικού φωτογραφικό είδωλο καθώς και στα περιοδικά Αντιληψεις, Φωτογράφος και Photonet,
Ειμαι μέλος του Εικαστικού Επιμελητηριου Ελλάδας, μέλος του ΦΟΙΒΟΥ,
έχω 5 ατομικές και πολλές συμμετοχες σε ομαδικές εκθέσεις, ειμαι μελέτης ιστορίας της φωτογραφίας περιόδου 1943-1974 και συγγραφέας αρκετων μελετών,
και ιδρυτικό μέλος των πολιτιστικών εταιριών φωτογραφιζοντας και ακπι .
Ταυτοχρόνα σαν γιος φωτογράφου προσπαθώ να αποκαταστήσω το όνομα του στην ιστορια της ελληνικής φωτογραφίας. Ο Στέλιος Κασιμάτης ηταν φωτογράφος-φωτορεπόρτερ της εφημερίδας Αυγή και παράνομος φωτογράφος στις εξορίες ακολουθόντας τη μοίρα χιλιάδων αγωνιστών της εθνικής αντίστασης.
Απο τις έρευνές μου πάνω στην ιστορία της φωτογραφίας διαπίστωσα ότι υπάρχουν πολλοί αξιόλογοι φωτογράφοι άλλοι ζωή και άλλοι όχι. Και εκτος ότι έχουν ξεχαστεί από την πολιτεία και χάνεται το πολύτιμο δημιουργικό τους έργο, τα υφιστάμενα μικροσυμφέροντα κάποιους απο αυτους τους προωθούν και κάποιους τους αφήνουν πίσω.
Θεωρώ ότι θα εχω καταφέρει να τιμήσω τον πατέρα μου ο οποίος πάλεψε να αποδείξει
οτι ο φωτορεπόρτερ πρέπει να κατευθύνεται από τη συνείδηση του και την αξιοπρέπεια του είναι όταν πρώτον δεν θα υπάρχουν διαπλεκόμενα στον τομεα της φωτογραφιας,
και δεύτερον να ισχύουν κανόνες δεοντολογίας πανω σε τομεις της έρευνας, της διεξαγωγής συνεδρίων, στα πρακτικα, επίσης να ισχύουν κώδικες επαγγελματικής δεοντολογίας φωτογράφων,σεβασμός απέναντι σε ολους τους εκδότες του φωτογραφικού χώρου μικρούς και μεγάλους και αντίστοιχα στους φορείς σεβασμός απέναντι στους καταγεγραμμένους μελετητές, να υπάρξει μια ειλικρινής ανταλλαγή ιστορικών στοιχείων κα.
άλλωστε η τελευταία πρόταση αφιερώνεται στον φίλο Αντώνη Παπαντωνίου όταν κατά τη διάρκεια δημιουργίας του φωτογραφικού αρχειου του (δουλευαμε τότε σε παράλληλους δρόμους) ειχαμε ανταλλάξει στοιχεία (ο Αντώνης δεν υπάρχει πια)
Επειδη η αποτροπή της έρευνας μου όσον αφορά την ιστορία της εθνικης αντίστασης στο νησι με προβληματισε, υπενθυμιζω : η Ελλάδα απο αρχαιοτάτων χρόνων βρισκόταν σε εμφυλίες διαμάχες και πολέμους, χιλιάδες οι ματωμενες πέτρες και τα βράχια.
Ας μάθουμε να σεβόμαστε την ιστορία μας και να την διατηρούμε, να μάθουμε να σεβόμαστε τους ανθρώπους που την δημιουργησαν και αρνητικά και θετικά και απο οποιαδηποτε πλευρα και αν προερχονται. Η ιστορία και ο πολιτισμός ειναι ντοκουμέντα της ύπαρξης μας. Η έρευνα, η γνώση, η μνημη είναι τα εργαλεία. Ο αλληλοσεβασμος και η ευγένεια μπορούν να μας βοηθησουν να μαλακώσουμε τις προσωπικες σκληρες χαρακιές στην μνήμη που ολοι κουβαλαμε μεσα μας. Ο καθένας εχει καθήκον να υπερασπιστεί με στοιχεια της ιστορια της οικογενειάς του ειναι αυτονοητο και προφανές.
Κλείνω τον πρόλογο με ένα απόσπασμα αληθινή κατάθεση ψυχής ενος κυθήριου πολιτη
"Τα Κύθηρα ανήκουν σε εκείνες τις περιοχές της Ελλάδας όπου η νεότερη ιστορία εξακολουθεί έχει πολλές αθεατές και αγνωστες πλευρές πολύ περισσότερο όταν και αυτά τα ελάχιστα ιστορικά γεγονότα που είδαν το φως της δημοσιότητας παρουσιάστηκαν με τρόπο τελείως μονομερή και διαστρεβλωμενο."

Το Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης συγχωνεύεται με το Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης.

Συγχωνεύσεις & διαλύσεις
Το Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης
συγχωνεύεται (!) με το Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης
Τέχνης. Αυτό προβλέπεται να γίνει μέχρι τέλη
Σεπτεμβρίου, σύμφωνα με την εξαγγελία του
Υπουργού Οικονομίας κ. Γιάννη Παπαθανασίου στο
σχέδιο «Συγχώνευσης ή κατάργησης 255 φορέων του
Δημοσίου». Ορισμένοι ακροατές αυτής της εξαγγελίας
ίσως σπεύσουν να πουν: “Εύγε! Γιατί να πληρώνει
το κράτος προέδρους, διευθυντές και συμβούλους,
ενοίκια και διάφορα λειτουργικά έξοδα;”
Όμως, στην περίπτωση του Μουσείου Φωτογραφί-
ας δεν ισχύουν όλα αυτά. Πρώτα από όλα, αν κάτι
λειτουργεί σε κρατικό επίπεδο για την καλλιτεχνική
φωτογραφία στη χώρα μας και μάλιστα αποτελεσμα-
τικά, λαμβάνοντας υπόψη τους οικονομικούς του πό-
ρους, είναι το Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης.
Διαθέτει δικό του καλαίσθητο χώρο που ανακαινίστηκε
με κοινοτικά κονδύλια και το σημαντικότερο έχει να
επιδείξει πλούσιο έργο. Όλα αυτά τα πέτυχε επειδή
διέθετε οικονομική, καλλιτεχνική, διοικητική και
οργανωτική αυτοτέλεια.
Εφόσον οι ανακοινώσεις του Υπουργού υλοποιηθούν
- πράγμα απίθανο γιατί πολλές φορές έχουν γίνει από
προηγούμενες κυβερνήσεις παρόμοιες εξαγγελίες για
λιγότερο κράτος - τότε το ρολόι γυρίζει δεκαπέντε
χρόνια πίσω. Σε αυτή την -απευκταία- περίπτωση
χάνεται ο κωδικός άρα κλείνει η στρόφιγγα της έστω
πενιχρής κρατικής χρηματοδότησης. Το υπάρχον
κτήριο που στεγάζει το Μουσείο Φωτογραφίας τίθεται
στην διάθεση του Κρατικού Μουσείου Σύγχρονης
Τέχνης και άρα χάνει τον χαρακτήρα του. Συλλογές και
αρχεία ενδεχομένως να πάνε αλλού κλπ. κλπ.
Κοντολογίς: διαλύεται ότι με κόπο και μεράκι χτίστηκε
τα τελευταία 15 χρόνια. Η πίκρα και η απογοήτευση
είναι διάχυτη στους φωτογραφικούς κύκλους
της Θεσσαλονίκης. Όλοι αναρωτιούνται γιατί δεν
συγχωνεύτηκε π.χ. το Μουσείο Κινηματογράφου
Θεσσαλονίκης με το Φεστιβάλ Κινηματογράφου
Θεσσαλονίκης; Ποιός πρότεινε αυτές τις συγχωνεύσεις
και ποιός τις ενέκρινε στο ΥΠΠΟ;
Θυμίζουμε ότι στις 9 Απριλίου 2008 ο τότε Υπουργός
Πολιτισμού κ. Μιχ. Λιάπης έλεγε τα αντίθετα. Μιλούσε
για πλήρη αυτονόμηση του Μουσείου Φωτογραφίας,
για αναβάθμιση του ρόλου του και πολλά άλλα τέτοια
ωραία πράγματα...
Τάκης Τζίμας

ανδημοσίευση απο το Το Photobusiness Weekly που
εκδίδεται και κυκλοφορεί από τις εκδόσεις του περιοδικού ΦΩΤΟΓΡΑΦΟΣ
Τρουπάκη 1, 104 45 Αθήνα. Τηλ. 210 8541400, fax: 210 8541485, www.photo.gr
Eκδότης: Τάκης Τζίμας, Διευθυντής Σύνταξης: Παναγιώτης Καλδής, Art Director: Μιχάλης Κυρζίδης

Fotografie di antichità classiche dagli archivi del Museo Benaki di Atene (1880-1930)

Domenica 17 Maggio 2009
18-30 maggio 2009
Ravenna, Palazzo dei Congressi, Largo Firenze
lun-sab 9.00-13.00
inaugurazione lunedì 18 maggio ore 11.00

Il Museo Benaki fu fondato nel 1931 da Antonis Benakis (1873-1954), filantropo e collezionista sulle orme del padre Emmanuel (1843-1929), un imprenditore appassionato di storia moderna e contemporanea greca. Con sette sedi dislocate nell’area urbana e suburbana di Atene, il Museo rappresenta uno dei più grandi musei storici ed etnografici del Paese.
La mostra “Fotografie di antichità classiche dagli archivi del Museo Benaki di Atene (1880-1930)” porta agli occhi del pubblico 55 fotografie d’epoca inedite e di grande valore tecnico quanto estetico. Il suggestivo color seppia delle stampe mette in risalto il fascino dei celebri monumenti classici, ritratti in fasi di vita oggi non più visibili per via dei lavori di scavo e di restauro, spesso eseguiti con scarsa cura nella prima parte del XX secolo. Parallelamente ai soggetti d’interesse archeologico, la mostra permette di ammirare una serie di fotografie relative alle Feste Delfiche, un evento di spettacoli in costume che nel 1927 e nel 1930 risvegliò in Grecia e, in una certa misura, in tutta Europa, il gusto per un rapporto vivo con l’antichità. La potenza scenica delle tragedie teatrali e degli agoni sportivi della Grecia classica è esaltata dalla cornice solenne dell’antico santuario di Delfi.

Il materiale fotografico utilizzato per la mostra è parte di quello inventariato e digitalizzato dal dott. Matteo Zaccarini dell’Università di Bologna, durante un tirocinio lavorativo del Progetto Leonardo da Vinci, realizzato con il sostegno della Comunità Europea e svolto tra aprile e settembre 2007 negli Archivi Storici del Museo Benaki (tutor Dott.ssa V. Tselikas). Il tirocinio lavorativo è stato coordinato e cofinanziato dalla Provincia di Ravenna (dott. Rebucci, dott.ssa Gelosi, dott.ssa Mieti), dal Consorzio Provinciale per la Formazione Professionale di Ravenna (Dott.ssa S. Rivola), dal Polo Scientifico-Didattico di Ravenna dell’Alma Mater Studiorum Università di Bologna (Prof. Nanetti, Prof.ssa E. Marchetti) e dal SIDI-Eurosportello della Camera di Commercio di Ravenna nell’ambito del progetto “Sviluppo di una rete europea a sostegno della conservazione e tutela del patrimonio culturale e ambientale”.
18-30 Μαΐου 2009
Οι φωτογραφίες της κλασικής αρχαιότητας από το Αρχείο του Μουσείου Μπενάκη, στην Αθήνα (1880-1930)
Ravenna, Palazzo dei Congressi, Largo Firenze

Eτήσια τελετή τιμής και μνήμης. 10 Μαΐου 2009

ΟΜΙΛΟΣ ΜΝΗΜΗΣ ΕΚΤΕΛΕΣΜΕΝΩΝ ΑΓΩΝΙΣΤΩΝ 1941-1952
«Ο ΑΤΤΙΚΟΣ ΤΥΜΒΟΣ»
Σταδίου 39 ΑΘΗΝΑ 105 59

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ
Η ετήσια τελετή τιμής και μνήμης θα γίνει στις 10 Μαΐου 2009 ημέρα Κυριακή
και ώρα 11.00 το πρωί στο χώρο του μνημείου που βρίσκεται μέσα στον περίβολο του Νοσοκομείου Σωτηρία. Είσοδος από την κεντρική πύλη του νοσοκομείου.



















ΠΕΝΘΙΜΟ ΕΜΒΑΤΗΡΙΟ
Επέσατε θύματα αδέρφια εσείς,
Σε άνιση πάλη κι αγώνα
Ψωμί, λευτεριά τιμή του λαού,
Γυρεύοντας βρήκατε μνήμα.
Συχνά σε υγρές, σκοτεινές φυλακές
Πικρές επεράσατε μέρες.
Και μ’ ένα του δήμιου νεύμα ευθύς
Σαν φέραν μπροστά στην κρεμάλα.
Αιώνια η μνήμη σε σας αδελφοί
Στον τίμιο που πέσατε αγώνα.

Ο Όμιλος Μνήμης Εκτελεσμένων Αγωνιστών 1941-1952 «ο Αττικός Τύμβος» ιδρύθηκε με σκοπό την ανεύρεση των ονομάτων των εκτελεσμένων στο Γουδί για την συμπλήρωση του μαρτυρολογίου των αγωνιστών και αγωνιστριών της Εθνικής Αντίστασης και την απόδοση τιμής στην υπέρτατη θυσία των πεσόντων για την Ελευθερία, την κοινωνική δικαιοσύνη, την Εθνική ενότητα και συμφιλίωση.
Με πρωτοβουλία ορισμένων συγγενών και συγκρατούμενων των εκτελεσμένων στο Γουδί, κατά την διάρκεια του Εμφυλίου πολέμου, έγινε έρευνα και τα ανευρεθέντα σε αρχεία 370 ονόματα χαράχτηκαν διάτρητα σε ανοξείδωτο μέταλλο και πλαισίωσαν την βασική μαρμάρινη στήλη. Ο Όμιλος θέλοντας να ολοκληρώσει τον κατάλογο των εκτελεσμένων αντιστασιακών αγωνιστών και την συμπλήρωση του μνημείου, συνέχισε και ολοκληρώνει την έρευνα και στην περίοδο της γερμανικής Κατοχής.
Παρακαλούμε όλους όσοι γνωρίζουν άτομα που εκτελέστηκαν «εις τον συνήθη τόπον όπισθεν του Σανατορίου ΣΩΤΗΡΙΑ» (όπως αναφέρεται στις ληξιαρχικές πράξεις θανάτου) να έλθουν σε επαφή με το Δ. Συμβούλιο και να καταθέσουν τις μαρτυρίες τους, δεδομένου ότι δεν ανευρέθησαν αρχεία των κατακτητών που να αναφέρουν στοιχεία των εκτελέσεων.

Για το Δ. Συμβούλιο
Η πρόεδρος Η γ. γραμματέας
Ξανθή Παπαναστασίου-Πατμανίδου Αγγελική Μιχαλοπούλου
τηλ. φαξ 2105819145

Εκτελεσμένοι τυπογράφοι-λιθογράφοι στο ΓΟΥΔΙ 1946-1952

Δερματάς Αλέξανδρος του Γεωργίου
33 χρονών τυπογράφος
γεννηθεις και κάτοικος Αθήνας
εκτελέστηκε 22-10-1948

Κατσικογιάννης Κωνσταντίνος του Δημητρίου
24 χρονών τυπογράφος
γεννηθείς και κάτοικος Τρικαλων
εκτελέστηκε 16-2-1949

Πίσσαρης Λάμπρος του Νικολάου
19 χρονών τυπογράφος
γεννηθεις και κάτοικος Αθήνας
εκτελέστηκε 7-4-1948

Τσαπόπουλος ή Υμηττός Φροίξος ή Αθανάσιος του Αναστασίου
22 χρονών λιθογράφος
γεννηθεις Αντιστά Μιτυλήνης και κάτοικος Αθηνών
εκτελέστηκε 4-5-1948


απο το αρχείο του σωματείου
ΟΜΙΛΟΣ ΜΝΗΜΗΣ ΕΚΤΕΛΕΣΜΕΝΩΝ ΑΓΩΝΙΣΤΩΝ 1941-1952
«Ο ΑΤΤΙΚΟΣ ΤΥΜΒΟΣ»

Εκτελεσμένοι τυπογράφοι 1941-1944

Βουτσαδόπουλος Ευάγγελος
20 χρονών τυπογράφος
γεννηθείς στην Σμύρνη Μ. Ασιας και κάτοικος Αθήνας(Πλ. Αγ Θεοδώρων 5)
εκτελέστηκε στο σκοπευτήριο της Καισαριανής στις 16/10/1943
διανομή παράνομου τύπου


Μπουλούμπασης Κωνσταντίνος
24 χρονών τυπογράφος
γεννηθείς στην Ιο και κάτοικος Αθήνας (Διδότου 3 η Κλάδου 9)
εκτελέστηκε στο σκοπευτήριο της Καισαριανής στις 16/10/1943
διανομή παράνομου τύπου


Αποστολίδης Θωμάς
χρονών τυπογράφος
γεννηθείς ... και κάτοικος .......
εκτελέστηκε στο σκοπευτήριο της Καισαριανής στις 5/9/1944


Σκλαβαίνας Στυλιανός
χρονών τυπογράφος
γεννηθείς ...... και κάτοικος....
φυλακισμένος
εκτελέστηκε στο σκοπευτήριο της Καισαριανής στις 1/5/1944


Μοσχόπουλος Νικόλαος
23 χρονών
γεννηθείς στις ΗΠΑ και κάτοικος Πολύδροσο Χαλανδρίου
εκτελέστηκε στο σκοπευτήριο της Καισαριανής στις 5/6/1942
εξέδιδε παράνομα την εφημερίδα ΦΩΝΗ ΤΩΝ ΣΚΛΑΒΩΝ


Κιοσές Ελευθέριος
19 χρονών
γεννηθείς στο Πειραιά και κάτοικος Πολύδροσο Χαλανδρίου
εκτελέστηκε στο σκοπευτήριο της Καισαριανής στις 5/6/1942
παράνομα συνεργάτης της εφημερίδα ΦΩΝΗ ΤΩΝ ΣΚΛΑΒΩΝ


απο τα βιβλια "Ονόματα εκτελεσμένων στα χρόνια της κατοχής 1941-44
στο σκοπευτήριο Καισαριανής" Θόδωρου Κουλίτσου προέδρου του σωματείου "Βιβλιοθήκη Εθνική Αντίσταση" ,
και " Εκτελεσέντες επί κατοχής" προλογος και φροντίδας Ιωάννας Τσάτσου

Ξενοι φωτογραφοι που φωτογραφισαν την Ελλαδα το 1944-1949

Φωτογραφοι συνεργατες - υπαλληλοι του TIME -LIFE
 Dmitri Kessel
 George Rodger
John Phillips
 Mark Kauffman
 Nat Farbman
 Pat English
 Frank Scherschel

Φωτογραφοι συνεργατες - υπαλληλοι του Magnum Photos
 David Seymour
 Werner Bischof

φωτογραφοι ανεξαρτητοι
Nancy Crawshaw


η ερευνα συνεχιζεται
μανολης κασιματης

ΑΠΟΤΙΜΗΣΗ ΑΠΟ ΤΟΝ ΦΩΤΟΓΡΑΦΟ-ΕΡΕΥΝΗΤΗ ΑΛΚΗ ΞΑΝΘΑΚΗ Η ελληνική φωτογραφία «έκρυψε» την Ιστορία

Τα ΝΕΑ ONLINE
Του Μανώλη Πιμπλή
ΔΗΜΟΣΙΕΥΘΗΚΕ: Τετάρτη 11 Μαρτίου 2009
Η επιλεκτική φωτογράφιση των μεγάλων γεγονότων του 20ού αιώνα από τους Έλληνες φωτογράφους προκαλεί ερωτηματικά στους ιστορικούς, λέει ο ερευνητής Άλκης Ξανθάκης
Στις 21 Σεπτεμβρίου 1839 ο Γαλλοελβετός Πιερ - Γκασπάρ Γκιστάβ Ζολί ντε Λοτμπινιέρ ξεκίνησε από τη Μασσαλία, επιβάτης του ιστιοφόρου «Μέντωρ», ένα μεγάλο ταξίδι στην Ανατολή. Πέρασε από την Κορσική, το Λιβόρνο, τη Μάλτα και στα τέλη του μήνα έφτασε στη Σύρο. Στις 6 Οκτωβρίου αποβιβάστηκε στον Πειραιά, ταξίδεψε λίγο στην Πελοπόννησο και στην επιστροφή του στην Αθήνα, στις 22 Οκτωβρίου, ανέβηκε στην Ακρόπολη και τη φωτογράφισε. Αυτή, λέει ο Άλκης Ξανθάκης στην «Ιστορία της Ελληνικής Φωτογραφίας», ήταν η πρώτη φωτογραφία που τραβήχτηκε στην Ελλάδα . ............................................................
Αντίθετα», συνεχίζει, «στο θέμα των Μικρασιατών προ σφύγων
οι Έλληνες φωτογράφοι ήταν απόντες και τα ντοκουμέντα προήλθαν από τους ξένους φωτογράφους.
Το ΄40, πάλι, έχουμε μόνο σκηνές εξαθλίωσης από την Κατοχή αλλά και αυτές από λίγους.
Τα ερωτήματα λοιπόν είναι θεμελιώδη:
η Αντίσταση γιατί δεν φωτογραφήθηκε;
Ο Εμφύλιος γιατί δεν φωτογραφήθηκε παρά μόνο από Άγγλους στρατιωτικούς φωτογράφους; Παρόλο, μάλιστα, που είχε προηγηθεί ο Ισπανικός Εμφύλιος;
Είμαι θυμωμένος με τους Έλληνες φωτογράφους. Να ήταν επικίνδυνο πολύ το εγχείρημα;
Ή μήπως δεν είχαν κίνητρο;
...............................................................................
( η συνεχεια του αρθρου στην εφημεριδα ΤΑ ΝΕΑ
http://www.tanea.gr/default.asp?pid=2&artid=4506475&ct=4

Φωτογραφήθηκαν με πάθος

● Οι Βαλκανικοί Πόλεμοι ● Οι αρχαιότητες

Δεν φωτογραφήθηκαν (από Έλληνες)

● Τα κύματα των προσφύγων ● Σκηνές δράσης το ΄40 ● Ο Εμφύλιος

Άλκης Ξ. Ξανθάκης, «Ιστορία της Ελληνικής Φωτογραφίας, 1839-1970»,
Εκδ. Πάπυρος, Σελ. 550, Τιμή: 42 ευρώ.


OI ΑΠΟΨΕΙΣ ΤΩΝ ΑΝΑΓΝΩΣΤΩΝ
Μανολης Κασιματης φωτογραφος-μελετητης της ιστοριας της φωτογραφιας 1941-1974 11/3/2009 23:58

Αστοχιες λογων...
Οι πολυπληθεις φωτογραφοι που υπηρχαν
στο Αλβανικο μετωπο και κατεγραψαν
μεγαλο νουμερο φωτογραφιων
και ειχαν ποικιλα θεματα.
Απο ασκήσεις και μαχες μεχρι σκληρες εικονες νεκρων
αλλα η λογοκρισια... η επιλεκτικη προσεγγιση απο ορισμενους
και η μη ολοκληρωμενη ερευνα εχει δωσει αστοχα συμπερασματα.
Η Αντισταση καλυφθηκε φωτογραφικα πολυ καλυτερα
απο οτι φανταζομαστε αλλα δυστυχως δεν εγινε ακομη
κανενα συνεδριο για να ανακοινωσουμε
εμεις οι ονομαζομενοι ανεξαρτητοι ερευνητες τα αποτελεσματα μας.
Μονο στην ημεριδα στη Παντειο τον Οκτωβριο 2008
σε μια παρεμβαση μας ανακοινωσαμε μερικα ονοματα
εκτος του Μελετζη και Μπαλαφα
οπως Ακερμανιδης, Αλεξανδρου.
Αλλα και πολλοι αλλοι φωτογραφοι
διασκοπισμενοι τοπικα ανα την Ελλαδα, καλυψαν πολλες
και διαφορετικες πτυχες της Εθνικης Αντιστασης.
Αλλα κυριως το περιφημο φωτοκινηματογραφικο συνεργειο
του ΕΛΑΣ με επικεφαλης τον Δημητρη Μεγαλιδη
που κατεγραψε την ζωη και δραση
των ανταρτων χωρις εντυπωσιασμους.
Αλλα και ο εμφυλιος φωτογραφηθηκε
και απο το φωτοκινηματογραφικο συνεργειο του ΔΣΕ
αλλα και απο φωτογραφους του κυβερνητικου στρατου
αλλα και τολμηρους φωτοανταποκριτες εφημεριδων.
Και φωτογραφιες (περιπτωση μοναδικη στον κοσμο)
των εξοριστων πολιτικων κρατουμενων
ειχαμε απο αρκετους εξοριστους φωτογραφους
(παρανομα βεβαια και με κινδυνο για την ζωη τους).
Δειτε ανακοινωσεις ονοματων και αντιστοιχες φωτοιστορικες εκδοσεις
στο μπλοκ http://eteriafotografizontas.

Στον Εμφύλιο όλες οι φωτογραφίες ήταν στημένες

της ΦΩΤΕΙΝΗΣ ΜΠΑΡΚΑ

Ξεκινήσαμε δυναμικά, συγχρονισμένοι με τους Ευρωπαίους. Επιδείξαμε εξαιρετικά, σε παγκόσμιο επίπεδο, επιτεύγματα στο Βαλκανικό έπος. Για να χάσουμε στη συνέχεια για πάντα το τρένο του ρεαλισμού και της πρωτοπορίας. Και σήμερα, έναν ολόκληρο αιώνα μετά, φαίνεται ότι ξαναπιάνουμε το νήμα εκεί απ' όπου το αφήσαμε: διαπρέπουμε στην πολεμική φωτογραφία χάρη σε μια νέα γενιά φωτογράφων (Μπεχράκης, Κόντος κ.ά.) που καταξιώνονται με το έργο τους διεθνώς και αποσπούν κορυφαία βραβεία. Τα συμπεράσματα ανήκουν στον ιστορικό της φωτογραφίας Αλκη Ξ. Ξανθάκη ...........................

Φτάσαμε στη Μικρασιατική καταστροφή, όπου οι φωτογραφίες δεν είναι ούτε σε ποσότητα ούτε σε ποιότητα καλές. Κι όλοι οι επόμενοι πόλεμοι δεν κατεγράφησαν. Το '40 για παράδειγμα, βγήκαν καλές φωτογραφίες αλλά όχι ρεαλιστικές. Ολες στημένες, ωραία στημένες, επικές. Αλλά όχι ρεαλιστικές».

Κι έχει τόσο μεγάλη αξία αυτό για την ιστορία της φωτογραφίας μας;

«Ναι. Ενα πορτρέτο δεν πειράζει αν είναι στημένο.
Ενας πόλεμος όμως, ναι.. Και στον Εμφύλιο οι φωτογραφίες είναι όλες στημένες.
Δεν έχουμε ούτε μία που να αποδίδει μάχη. Από την άλλη έχουμε έναν ισπανικό εμφύλιο πόλεμο, ο οποίος έβγαλε εξαιρετικές φωτογραφίες-σύμβολα.
Δεν είχαμε τα κότσια;
Δεν ενδιέφερε ο δικός μας Εμφύλιος τον κόσμο; Μπορεί.
Δεν νομίζω ότι το περιοδικό Life δημοσίευσε καμιά φωτογραφία του ελληνικού Εμφυλίου.
Κι αυτό έπαιξε το ρόλο του.
Ο Ελληνας φωτογράφος αν δεν είχε εμπορικό ενδιαφέρον δεν εκινείτο.

( η συνεχεια του αρθρου "Στον Εμφύλιο όλες οι φωτογραφίες ήταν στημένες" στην εφημεριδα ΕΛΕΥΘΕΡΟΤΥΠΙΑ)

..............................................................................................................................................
Το λεύκωμα «Ιστορία της ελληνικής φωτογραφίας, 1839-1970» του Αλκη Ξ. Ξανθάκη παρουσιάζεται στη Στοά του Βιβλίου (Πεσμαζόγλου 5) από τους Φανή Κωνσταντίνου, Τάκη Τζίμα και Κυριάκο Ντελόπουλο.

Παγκόσμιο Βραβείο Φωτορεπορτάζ 2008

Ένας αμερικανός φωτογράφος, ο Αντονι Σουό (Anthony Suau), τιμήθηκε με το Παγκόσμιο Βραβείο Φωτορεπορτάζ 2008 (World Press Photo Award 2008) για μια φωτογραφία με θέμα την κρίση στην αγορά των ενυπόθηκων δανείων υψηλού κινδύνου στις ΗΠΑ, ανακοίνωσαν σήμερα στο Αμστερνταμ οι οργανωτές του σημαντικότερου διαγωνισμού του φωτορεπορτάζ.
Στην ασπρόμαυρη φωτογραφία που τραβήχτηκε το Μάρτιο του 2008, ένας ένοπλος αστυνομικός βεβαιώνεται ότι ένα σπίτι είναι πράγματι άδειο και πως δεν υπάρχει κίνδυνος, ανάμεσα σε πράγματα τα οποία εγκατέλειψαν οι ιδιοκτήτες που δεν μπορούσαν να αποπληρώσουν το δάνειο που είχαν πάρει για την αγορά του σπιτιού.
«Η δύναμη αυτής της φωτογραφίας είναι στα κοντράστ. Μοιάζει με φωτογραφία σύγκρουσης, αλλά πρόκειται απλώς για την έξωση των ενοίκων ενός σπιτιού», δήλωσε η πρόεδρος της επιτροπής του βραβείου ΜεριΑν Γκόλον. «Ο πόλεμος μπαίνει τώρα στα σπίτια των ανθρώπων επειδή δεν μπορούν να αποπληρώσουν το δάνειό τους».
«Είναι μια διφορούμενη φωτογραφία», δήλωσε ένα άλλο μέλος της επιτροπής, ο Ακινμπόντε Ακινμπίγι. «Πρέπει να καταλάβει κανείς περί τίνος πρόκειται και τότε οι άνθρωποι παντού στον κόσμο σκέφτονται: "αυτό μπορεί να συμβεί και σ' εμάς"».
http://www.naftemporiki.gr/news/static/09/02/13/1629259.htm
http://www.antinews.gr/?p=5226

ΟΥΜΑΝΙΣΤΙΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ (Ορισμοι και ....ορισμοι)

"Ο άνθρωπος είναι το μέτρον όλων " τόνισε ο Πρωταγόρας,
ανοίγοντας ένα δρόμο που έκτοτε ακολούθησε ένα πλήθος Δυτικών επιστημόνων και καλλιτεχνών,
μεταξύ των οποίων και πολλοί γνωστοί φωτογράφοι.
Παρά τις επιθέσεις και την κριτική που δέχτηκε από τη δεκαετία του ’70 και μετά,
ο ουμανισμός παραμένει μία σημαντική επιρροή στη δυτική σκέψη,
προτείνοντας μια κοινωνική ανάλυση στην υπηρεσία της ανθρωπότητας
(στοχεύει σε μια κοινωνική δομή με λιγότερη εκμετάλλευση, καταπίεση και αδικία )
και θεωρώντας το δημιουργό ως παράγοντα που ασκεί κριτική,
καταγράφει,
απομυθοποιεί
και εξηγεί
-μια θεώρηση που καθορίζει ακόμα
το χώρο του φωτογραφικού ντοκουμέντου.
εισαγωγη του θεματος απο το αφιερωμα του φωτογραφικου περιοδικου ΑΝΤΙΛΗΨΕΙΣ
http://www.antilipseis.gr/

ANemos: Η Ελληνική Κοινή Γνώμη απέναντι στον Εμφύλιο Πόλεμο 1946 - 1949

ANemos: Η Ελληνική Κοινή Γνώμη απέναντι στον Εμφύλιο Πόλεμο 1946 - 1949