25.10.09

Φωτογραφίες της απελευθερωμένης Θεσσαλονίκης -ΟΚΤΩΒΡΗΣ 1944-

65 χρονια μετά

Φωτογραφίες της απελευθερωμένης Θεσσαλονίκης -ΟΚΤΩΒΡΗΣ 1944-

και η υποχρέωση αποκατάστασης
του ονόματος ενός φωτογράφου.


Λάζαρος Ακερμανίδης
(1903-1947)







δείτε την μελέτη
http://eteriafotografizontas.blogspot.com/2008/11/blog-post_25.html
Φωτογραφικά ντοκουμέντα από την δράση του ΕΛΑΣ
(Ομαδα Μεραρχιών Μακεδονίας).
Φωτογραφίες της απελευθέρωσης της Θεσσαλονίκης (Οκτώβρης 1944)
απο το αρχείο του φωτογράφου Λαζαρου Ακερμανίδη
εκδοσεις Φωτογραφίζοντας.
Εδω και τρία χρόνια προσπαθούμε στέλνοντας την μελέτη μας και γράφοντας άρθρα να ενημερώσουμε εφημερίδες και περιοδικά για την αξία του φωτογραφου.
Ως πότε πρέπει να περιμένουμε; πόσο ακόμα χρόνο χρειαζονται και οι μεγάλοι ιστορικοί της φωτογραφίας και όχι μόνο, για να αποκαταστήσουν "την τιμή" του φωτογράφου αυτού
αλλά και τόσων άλλων ξεχασμένων;





































και κάποια ιστορικά-πολιτικά σχόλια
απο το βιβλιο 'Απομνημονεύματα"
τόμος 2 εκδοσεις ΛΙΒΑΝΗ
του Μάρκου Βαφειάδη

Φωτογράφοι και κινηματογραφιστές του Αλβανικού μετώπου

Οκτώβρης 1940.
Το Γενικό Επιτελείο Στρατού με την έναρξη των συγκρούσεων εξέδωσε ανακοινώσεις όπου ζητούσε για εθελοντική κατάταξη, φωτογράφους και κινηματογραφιστές. Οσοι κατατάχθησαν, στην διάρκεια της θητείας τους υπαγόνταν στη Γεωγραφική Yπηρεσία Στρατού(ΓΥΣ), και μάλιστα η υπηρεσία σε ορισμένους από αυτούς τους έδοσε τον βαθμό του έφεδρου ανθυπολοχαγού. (Αυτονόητο είναι οτι όλοι φορούσαν στολή εκστρατείας). Οι φωτογραφίες που προορίζονται προς δημοσίευση περνούσαν από αυστηρή λογοκρισία.

Ονομαστικος κατάλογος καταγεγραμμενων φωτογράφων (μεχρι τωρα):
Λάζαρος Ακερμανίδης
Αλεξίου
Δημήτρης Γιάγκογλου
Κυριάκος Κουρμπέτης
Λόγκος
Ιωάννης Νισυρίου, ο μετεπειτα οπερατερ φωτογραφος του φωτοκινηματογραφικου συνεργειο του ΕΛΑΣ
Τάσος Μελετόπουλος,
Δημήτρης Μελισίδης
Γιάννης Μπίρης
Δήμος Πατρίδης
Πέτρος Πουλίδης
Ευστράτιος Στελίγκος
Βασίλης Τσακιράκης ονομαζομενος και «ο φωτογράφος της Αλβανίας»,
Δημήτρης Τριανταφύλλου
Σπύρος Τράνακας
Δημήτρης Φωτεινόπουλος
Δημήτρης Φλώρος
Σπύρος Χαλκίδης
Αδελφοί Μεγαλοκονόμου (Κωνσταντινος, Μανώλης και Χαράλαμπος)
που πήγαν και σαν φωτογράφοι και σαν κινηματογραφιστές

Κατάλογος καταγεγραμμένων κινηματογραφιστών
Κορνήλιος Διακάκης
Γεράσιμος Δριμαρόπουλος
Γιάννης Δριμαρόπουλος
Δημητροκάλης
Σπύρος Κοκόλης
Πρόδρομος Μεραβίδης
Γ. Παπαδούκας ο μετεπειτα οπερατερ φωτογραφος του φωτοκινηματογραφικου συνεργειο του ΕΛΑΣ
Ράφας
Φιλοποίμην Φίνος
επίσης φωτογράφισαν
Γιώργος Προκοπίου ζωγράφος και φωτογράφος
Δημήτρης Χαρισιάδης Στρατιωτικος (Αξιωματικος)
Γιάννης Παπαρρόδου Στρατιωτικος (Αξιωματικος πυροβολικου).

Mαρία Xρουσάκη που βρέθηκε στο Aλβανικό Mέτωπο ως εθελόντρια του Eρυθρού Σταυρού και συνδίασε την ιδιότητα της αδελφής νοσοκόμου με εκείνη της ερασιτέχνη φωτογράφου (με πολύ περιορισμένο θεματολόγιο όμως).
η ερευνα συνεχιζεται....

Μανολης Κασιματης-φωτογραφιζοντας











φωτογραφία
Λάζαρος Ακερμανίδης

δείτε την εκθεση του με τίτλο "Επος του 1940"
Στα 44α ΔΗΜΗΤΡΙΑ του Δήμου Θεσσαλονίκης
http://fotografizontasmagazine.blogspot.com/2009/10/40.html

http://www.dimitriathess.gr/html/showdetails.asp?newsid=87

24.10.09

Αλβανικο Επος 1940.Τα όνοματα των φωτογράφων ...και οι κάτοχοι κάποιων φωτογραφιών τους.













άγνωστος φωτογραφος;
σε γνωστό φωτογραφικό αρχείο!



Τα τελευταία χρόνια εκδίδονται στην Ελλάδα αρκετά φωτογραφικά-ιστορικά λευκώματα απο ανθρώπους που με διαφόρους τρόπους είχαν ή απέκτησαν κάποιες φωτογραφίες. Κάποιοι δεν ενδιαφέρονται καθόλου να αναφέρουν τα ονόματα των φωτογράφων δημιουργών των λευκωμάτων τους, παρά μόνο ενδιαφέρονται για το προσωπικό όνομα τους. Σαν μέλος του ΦΟΙΒΟΥ (οργανισμος διαχειρισης πνευματικών δικαιωματων των φωτογράφων) θελω να υπογραμμισω εκτος πολλων αλλων, οτι το ηθικό δικαιωμα της ανάρτησης του ονόματος του φωτογράφου δημιουργου ειναι αδιαπραγματευτο και ισχυει επ` απειρο. Σαν ιστορικο υποκειμενο ο φωτογραφος ηταν παρων στο γεγονος
και του οφειλουμε το στοιχειώδες. Μανώλης Κασιμάτης























άγνωστος φωτογραφος;
σε γνωστό φωτογραφικό αρχείο!

6.10.09

Ο προλογος απο την εισηγηση της παρουσιασης ΦΩΤΟ-ΓΡΑΦΙ-ΖΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΔΕΚΕΜΒΡΗ ΤΟΥ `44 του Μανολη Κασιματη στις φωτογραφικες συναντησεις ΚΥΘΗΡΩΝ

Πρόλογος
Ναμαι πάλι εδώ οπως πριν οκτώ χρόνια οταν είχα πρωτοξεκινήσει το ταξιδι προς Κύθηρα φωτο-γραφί-ζοντας εφενος την ιστορια ενός παππού (ο παππούς Μανολης Κασιμάτης γεννήθηκε στο Κάλαμο το 1879 από τον Μήνα ποτε Ελευθερίου απο το κατω Λιβάδι και την Μαρία Βρετού Καλιγγερού) εφετέρου για το συνέδριο ιστορίας της φωτογραφιας.
Στο νου μου είχα ένα κείμενο που ανέφερε τα εξής:
η ζωή των ανθρώπων είναι πράγματι αληθινή μόνο όταν μοιάζει σαν παραμύθι και αυτό γιατί μόνο στα παραμύθια κυριαρχούν τα απόλυτα ιδανικά: του σεβασμού, του αληθινού έρωτα, της ειλικρίνειας, του χρέους, της δικαιοσύνης , της αυτοθυσίας, του ηρωισμού,
της αλληλεγγύης, της μνήμης .
Στη βαλίτσα μου εκτός από μερικά βιβλία και κάποια κιτρινισμενα χαρτιά είχα και ένα τηλέφωνο ενος συνάδελφου στο νησί κάτι σαν αναγκαίος σύνδεσμος . Οι εποχές για μένα ήταν τότε σχετικά δύσκολες. Κατά τη διάρκεια της διαδρομής Νεάπολη -Κύθηρα είχα μια πολύ ενδιαφέρουσα συζήτηση με έναν κοτσονάτο παππού που στην συνέχεια προσφέρθηκε να με πάρει μαζί του με το αυτοκινητο μέχρι τη Χώρα. Ηταν η πρώτη και όπως αποδείχτηκε ειλικρινής γνωριμία. Και τι δεν ειπάμε στη διαδρομή. Ευχαριστώντας τον, του έδωσα μια φωτογραφική μελέτη μου. Την επομένη με συνεχάρηκε και με τη σειρά του μου έδωσε ένα δικό του βιβλίο διηγώντας μου ταυτόχρονα την ιστορία του, εστιάζοντας στην εποχή της εθνικής αντίστασης και παράλληλα στην προσπάθειά του να καθιερωθεί στο νησί μια ημέρα μνήμης (για πρώτη φορά από τη δημοτική αρχή διοργανωθηκε και τιμηθηκε επίσημα πριν λιγες μερες).
Σημαντικότατος λόγος που είμαι εδώ είναι
για να ευχαριστήσω θερμά ορισμένους ανθρώπους

ευχαριστώ Μανώλη Δαπόντε
για την χορηγια και για την αλληλοσυνεργασία σου
ευχαριστω συναδελφε-σύνδεσμε Βαλέριε Καλοκαιρινέ και Ρενάτα
για την βοηθεια
ευχαριστω Μιχάλη Ορφανάκη, Θόδωρε Κομηνέ,
Εβίτα Σοφίου, Μανόλη Σοφίο και καλό σου ταξίδι εκεί στα ψηλα
ευχαριστώ Σπύρο Ανδρόνικε, κ. Θεοδωρακάκη, Μεταξία Γιωργοπούλου
ευχαριστώ παιδιά της Πορφυρίδας και Ιππολυτε Πρεκα για τη συνεργασία μας
Ελενα και Μυρτώ Μαγγείρου, Χρύσα Φατσέα,
ευχαριστω Δροσούλα Τσέρη από τις φωτογραφικές συναντήσεις
καθώς Ελένη Χαρού, Σταυρο Κασιμάτη και Ακριβή Σέλιου για τις οκογενειακές πληροφορίες.
Στη διάρκεια του πρώτου συνέδριου υπήρξαν αρκετά εισηγήσεις οπου είχα και αντιστοιχες παρεμβάσεις αλλά όπως αποδείχθηκε και στο πρωτο και στο δεύτερο δεν ήταν ό,τι το καλυτεροτερο στον τρίτο δε με αφορμη μια εισήγηση με ενα ημιτελή τιτλο με εκανε όσον αφορά το ταξίδι να ριξω άγκυρα γιατι ο οι αυτονόητες παρεμβάσεις συνεχιστηκαν
με άλλα μέσα.
Τιτλος της εισηγησης απο ένα φωτογραφικό αρχείο ήταν Πόλεμος κατοχή Απελευθέρωση στα Κυθηρα. Ευτυχώς ηταν παρον ο Μ. Δαπόντες και με δυναμικές παρεμβάσεις έγραψε τη λέξη που έλειπε ΕΘΝΙΚΗ ΑΝΤΙΣΤΑΣΗ
= να σημειωσω ότι όταν ήρθα στο νησί και θέλησα να μάθω περισσότερα για την περίοδο της Αντίστασης, με είχε απογοήτεψει ένα τεράστιο σουτ, μην το ψάχνεις, αστο μην το σκαλίζεις, υπάρχουν δυσκολίες... όμως με το διάβασμα όλης της σχετικής βιβλιογραφίας κατάλαβα πολλά.
Οσον αφορά τα σχόλια που εισέπραξα στις παρεμβάσεις μου για την τότε εισήγηση των φωτογραφικών συναντήσεων ήταν περίεργες από τη μία ότι ήμουν υπέρμαχος των απανταχού λησμονημένων Ελλήνων φωτογράφων και από την άλλη ότι
είναι παδαριώδης η κοινοποιήση μομφών με μιξοπαρθένους υπαινιγμούς και μισόλογα.
Για αυτή την τελευταία παρατηρηση που εισέπραξα σας ξεκαθαρίζω:
ούτε σαν συνδικαλιστής, πρώην και νυν μέλος διοικητικών συμβουλίων επαγγελματικών και ερασιτεχνικών συλλόγων φωτογράφων και όχι μόνον,
αλλά ούτε σαν μελετητής,
μιλάω ποτέ χωρίς στοιχεία αλλά ούτε και κρύβομαι πίσω απο άλλους.
Επίσης σαν εκδότης ενός μικρού φωτογραφικού περιοδικού ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΟΝΤΑΣ, ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΟΝΤΑΣ -ιστορικά, σας αναφέρω την αγνόηση μας
από τους επίσημους φωτογράφους φορείς,
(το ιδιο συμβαίνει και με αλλα μικρά φωτογραφικά περιοδικά).
Εκ των ανωτέρω δεν αποδέχτηκα τη φιλοξενία των φωτογραφικων συναντήσεων, ένας καλός φίλος με φιλοξενεί.
Θα μου επιτρεψετε επίσης να σας αναφέρω μερικα βιογραφικά στοιχεία
είμαι τελειόφοιτος 3ους μεσης σχολής γραφικών τεχνών, διετούς σχολής κατάρτισης εκτυπωσης οφσετ, εχω παρακολουθησει πολλά σεμινάρια φωτογραφίας με σημαντικότερο το εξάμηνο σεμινάριο διαφημιστικής φωτογραφίας στη σχολή BLOW UP, είμαι επαγγελματίας φωτοτυπογράφος, ήμουν δύο χρονιές εξεταστής πιστοποίησης ΙΕΚ φωτογραφίας, ημουν αρθρογραφος-συνεργάτης του περιοδικού φωτογραφικό είδωλο καθώς και στα περιοδικά Αντιληψεις, Φωτογράφος και Photonet,
Ειμαι μέλος του Εικαστικού Επιμελητηριου Ελλάδας, μέλος του ΦΟΙΒΟΥ,
έχω 5 ατομικές και πολλές συμμετοχες σε ομαδικές εκθέσεις, ειμαι μελέτης ιστορίας της φωτογραφίας περιόδου 1943-1974 και συγγραφέας αρκετων μελετών,
και ιδρυτικό μέλος των πολιτιστικών εταιριών φωτογραφιζοντας και ακπι .
Ταυτοχρόνα σαν γιος φωτογράφου προσπαθώ να αποκαταστήσω το όνομα του στην ιστορια της ελληνικής φωτογραφίας. Ο Στέλιος Κασιμάτης ηταν φωτογράφος-φωτορεπόρτερ της εφημερίδας Αυγή και παράνομος φωτογράφος στις εξορίες ακολουθόντας τη μοίρα χιλιάδων αγωνιστών της εθνικής αντίστασης.
Απο τις έρευνές μου πάνω στην ιστορία της φωτογραφίας διαπίστωσα ότι υπάρχουν πολλοί αξιόλογοι φωτογράφοι άλλοι ζωή και άλλοι όχι. Και εκτος ότι έχουν ξεχαστεί από την πολιτεία και χάνεται το πολύτιμο δημιουργικό τους έργο, τα υφιστάμενα μικροσυμφέροντα κάποιους απο αυτους τους προωθούν και κάποιους τους αφήνουν πίσω.
Θεωρώ ότι θα εχω καταφέρει να τιμήσω τον πατέρα μου ο οποίος πάλεψε να αποδείξει
οτι ο φωτορεπόρτερ πρέπει να κατευθύνεται από τη συνείδηση του και την αξιοπρέπεια του είναι όταν πρώτον δεν θα υπάρχουν διαπλεκόμενα στον τομεα της φωτογραφιας,
και δεύτερον να ισχύουν κανόνες δεοντολογίας πανω σε τομεις της έρευνας, της διεξαγωγής συνεδρίων, στα πρακτικα, επίσης να ισχύουν κώδικες επαγγελματικής δεοντολογίας φωτογράφων,σεβασμός απέναντι σε ολους τους εκδότες του φωτογραφικού χώρου μικρούς και μεγάλους και αντίστοιχα στους φορείς σεβασμός απέναντι στους καταγεγραμμένους μελετητές, να υπάρξει μια ειλικρινής ανταλλαγή ιστορικών στοιχείων κα.
άλλωστε η τελευταία πρόταση αφιερώνεται στον φίλο Αντώνη Παπαντωνίου όταν κατά τη διάρκεια δημιουργίας του φωτογραφικού αρχειου του (δουλευαμε τότε σε παράλληλους δρόμους) ειχαμε ανταλλάξει στοιχεία (ο Αντώνης δεν υπάρχει πια)
Επειδη η αποτροπή της έρευνας μου όσον αφορά την ιστορία της εθνικης αντίστασης στο νησι με προβληματισε, υπενθυμιζω : η Ελλάδα απο αρχαιοτάτων χρόνων βρισκόταν σε εμφυλίες διαμάχες και πολέμους, χιλιάδες οι ματωμενες πέτρες και τα βράχια.
Ας μάθουμε να σεβόμαστε την ιστορία μας και να την διατηρούμε, να μάθουμε να σεβόμαστε τους ανθρώπους που την δημιουργησαν και αρνητικά και θετικά και απο οποιαδηποτε πλευρα και αν προερχονται. Η ιστορία και ο πολιτισμός ειναι ντοκουμέντα της ύπαρξης μας. Η έρευνα, η γνώση, η μνημη είναι τα εργαλεία. Ο αλληλοσεβασμος και η ευγένεια μπορούν να μας βοηθησουν να μαλακώσουμε τις προσωπικες σκληρες χαρακιές στην μνήμη που ολοι κουβαλαμε μεσα μας. Ο καθένας εχει καθήκον να υπερασπιστεί με στοιχεια της ιστορια της οικογενειάς του ειναι αυτονοητο και προφανές.
Κλείνω τον πρόλογο με ένα απόσπασμα αληθινή κατάθεση ψυχής ενος κυθήριου πολιτη
"Τα Κύθηρα ανήκουν σε εκείνες τις περιοχές της Ελλάδας όπου η νεότερη ιστορία εξακολουθεί έχει πολλές αθεατές και αγνωστες πλευρές πολύ περισσότερο όταν και αυτά τα ελάχιστα ιστορικά γεγονότα που είδαν το φως της δημοσιότητας παρουσιάστηκαν με τρόπο τελείως μονομερή και διαστρεβλωμενο."

εισηγηση της παρουσιασης: Ψάχνοντας και ξαναδιαβάζοντας φωτογραφίες και ντοκουμέντα

Ψάχνοντας και ξαναδιαβάζοντας φωτογραφίες και ντοκουμέντα
και καταγράφοντας τους φωτογράφους της μάχης της Αθήνας τον Δεκέμβρη του 1944.
Μέχρι σήμερα η μελέτη της φωτογραφιας ντοκουμέντου για τον Δεκέμβρη προς εξαγωγή ποικίλων συμπερασμάτων δεν έχει πραγματοποιηθεί λόγω του ότι για τους ιστορικούς το βάρος της πολιτικοκοινωνικής αναλύσης ήταν μεγαλύτερο. Από την πλευρά των ιστορικών της ελληνικής φωτογραφίας μάλλον αποδεικνυεται οτι δεν εχουν καταφέρει να συνδυάζουν την έρευνα και στο φωτογραφικό και στο πολιτικοκοινωνικό πεδίο, γι' αυτό και υπάρχει τόσο μεγάλη σιωπή ειδικά σε δύσκολες ιστορικές περιόδους. Ομως η ανάλυση και των φωτογραφίων αλλά και της ίδιας της δράσης των φωτογράφων σαν ιστορικά υποκείμενα μπορούν να προσφέρουν πολύ περιεκτικότερα δεδομένα ανάγνωσης του ιστορικού γίγνεσθαι.
Την φωτογραφική κάλυψη των μαχών τα όσα είχαν προηγηθεί και τα όσα έγιναν μετά κατέγραψαν δύο διαφορετικές άποψεις από τη μια η άποψη των περισσότερων επαγγελματιών φωτορεπόρτερ Ελλήνων και ξένων μέσων μαζικής ενημέρωσης και αλλων ξένων υπηρεσιών και από την άλλη η άποψη κάποιων απλών πολιτών που έτυχε, αν και αρκετά σπάνιο για εκείνη την εποχή η να έχουν μαζί τους φωτογραφική μηχανή
Απο την πλευρα του ΕΛΑΣ παρόλο που υπήρχε το φωτοκινηματογραφικό συνεργείο του (αναφέρω τα ονοματα του συνεργείου Δημήτρης Μεγαλίδης επικεφαλής κινηματογραφιστης-ζωγραφος και οι Νυσιριου και Παπαδούκας φωτογράφοι-οπερατέρ) δεν έχει βρεθεί κάποιο ντοκουμέντο που να πιστοποιεί την παρουσία του στην Αθήνα
Ετσι οι δημοσιευμένες φωτογραφίες που υπάρχουν ως καταγεγραμμένα ντοκουμέντα του Δεκέμβρη είναι ως επι το πλείστον απο την νικήτρια πλευρά ενω απο την ηττημένη πλευρά υπάρχουν λίγα δείγματα. Είναι αναγκαίο να σημειωθεί ότι στην Ελλάδα η πολιτική κατάσταση από 1945 έως το 1974 μόνο ομαλή δεν μπορεί να χαρακτηριστεί φυλάκισεις, βασανισμοί, διώξεις, εξαφάνισεις, εκτέλεσεις, εξορίες ήτανε κυρία χαρακτηριστικά της ελληνικής κοινωνίας , η δε εύρεση και κατοχή διαφόρων ντοκουμέντων αριστερής προέλευσης ήταν πειστήριο για την καταδίκη των κατόχων των και ετσι πολλά ντοκουμέντα καταστράφηκαν.
Ντοκουμεντα υπάρχουν, μερικά είναι θαμμένα στα αρχεία του κράτους, υπουργεία εθνικής άμυνας, δημόσιας τάξης ενω κάποια άλλα που φυλάσσονται σε άλλες κρατικές υπηρεσίες είναι μερικώς προσβάσιμα. Κάποια βρίσκονται σε αρχεια διαφόρων πολιτικών κομμάτων και πάλι όμως και από αυτά κάποια είναι προσβάσιμα και κάποια όχι. Αντίστοιχα προσβασιμα(η γίνονται συντομως) είναι τα φωτοαρχεια απο συλλογές διαφόρων Μουσείων και ιδρυμάτων.
Η διαφάνεια στην πρόσβαση για τη μελέτη όλων αυτών των ιστορικών κειμηλίων του αγώνα του ελληνικού λαού για δημοκρατία λαϊκή κυριαρχία και ελευθερία πρέπει να είναι αυτονόητη από όλους.
Μερικές επιδιώξεις της μελέτης είναι:
- η εύρεση και πιστοποιήση των ονομάτων των φωτογράφων η αποκατάσταση τους και ταυτόχρονα αξιολόγηση του έργου τους,
- να καταγραφούν οι υπηρεσίες που ορισμένοι φωτογράφοι εκείνης περιόδου προσεφεραν στις ξένες αποστολές,
- η αφορμή να αναζητηθούν και άλλα στοιχεία για όσους (ειδικώτερα για νεους φωτορεπορτερ) θέλουν να μάθουν τι συνέβη εκείνη την περίοδο (το πριν και και μετά),
- να ερευνηθούν οι δυνατότητες δημιουργίας ενός κώδικα δεοντολογίας των επαγγελματιών φωτογράφων και η τήρηση του,
- να αναλυθεί η λειτουργία των διαφόρων φωτογραφικών αρχείων των μουσείων και αντίστοιχα των ιδιωτικών συλλόγων
- να γινει προσπαθεια συγκεντρωσης ψηφιακών αντιγράφων ολων των ντοκουμέντων της συγκεκριμένης περιοδου (και οχι μονο) και παράλληλα να δημιουργηθεί μια κοινη βάση των δεδομένων προσβασιμη στους ενδιαφερομενους μελετητες
Πιο συγκεκριμένα για τα φωτογραφικά αρχεία αναφέρω τα εξης
στήν ΕΡΤ βρίσκεται το αρχείο Πετρού Πουλιδη (η βάση δεδομένων των φωτογραφιων του έχει ήδη ανέβει στο διαδίκτυο)
ο Πέτρος Πουλιδης που θεωρείται από τους πιο παλιούς φωτορεπόρτερ απο το 1912-4 (αν και η περίοδο της κατοχής είναι η πλέον αδιευκρίνιστη για τη ζωή του) συνεχισε τη δραστηριότητα του κατά τη διάρκεια της απελευθέρωσης και μετά.
Στο μουσείο Μπενάκη υπάρχουν τα αρχεία του Δημήτρη Χαρισιαδη και Βούλας Παπαϊωάννου και οι δύο όμως φωτογράφισαν το μετά και τους νεκρούς. Η λειτουργία τους να έχουν τη φωτογραφική μηχανή την υπηρεσία της αυτό μεγαλείοτητας την προπαγάνδα είναι ολοφάνερη αν και ορισμένοι ιστορικοί της φωτογραφίας τους κατατάσσουν στους πρωτοπόρους της λεγόμενης ανθρωπιστικής φωτογραφίας στην Ελλάδα.
Ο μεν Χαρισιαδης δούλεψε απο το 1944-1956 για λογαριασμό των ξένων αποστολών βοήθειας (πολιτικοικονομικοστρατιωτικής) η δε Παπαϊωάννου δούλεψε έχοντας η ίδια την διεύθυνση των φωτογραφικών τμημάτων των αποστολών βοήθειας. (Και πολλοί φωτορεπόρτερ δούλεψαν φανερά η κρυφά για λογαριασμό των Αποστολών Βοηθείας)
Στο φωτογραφικό αρχείο του ΕΛΙΑ υπάρχουν(ηδη οι βάσεις δεδομένων εχουν ανεβει στο διαδίκτιο) το φωτο-αρχειο του Δημήτρη Παπαδήμου.Ο Παπαδήμος υπηρέτησε το ελληνικό στρατό στην Αιγυπτο σαν πολεμικός φωτογράφος πήγε στην Ελλάδα κατά τη διάρκεια της απελευθέρωσης και των Δεκεμβριανών , το φωτο-αρχείο ενός φωτοερασιτέχνη του Γιώργο Βαφιαδάκη, μέρος του φωτο-αρχείου του φωτορεπορτερ Βασίλη Τσακιράκη ο οποίος είναι και ο μοναδικός μέχρι στιγμής που κατέγραψε περισσότερο και την πλευρά του ΕΛΑΣ. Επίσης υπάρχουν οι φωτογραφίες από το λεύκωμα του αμερικανού φωτορεπορτερ Κέσελ, του φωτορεπόρτερ Σπύρου Χαλκίδη και λίγες του φωτορεπόρτερ Κυριάκου Κουρπέτη
Στο φωτογραφικό αρχείο του πολεμικού Μουσείου υπάρχουν περιπου 330-340 φωτογραφίες αρκετές απο αυτες εθνικιστικού περιεχομένου εκ των οποίων οι 150-170 που προέρχονται απο το Βρετανικο Πολεμικό Μουσειο οι υπόλοιπες ειναι διαφόρων Ελλήνων φωτογράφων χωρίς τεκμηρίωση.
Στο φωτογραφικό αρχείο-συλλογη του Νίκου Τολη υπάρχουν πάρα πολλές από το πρακτορείο Ηνωμένοι φωτορεπόρτερ και απο τον φωτορεπορτερ Θωμα Ιωνά και αναμενουμε κάποια μελέτη σε συνεργασια με το φωτογραφικό αρχειο-συλλογη Μιχαλη Τσάγκαρη.
Αρκετές υπάρχουν στα φωτογραφικά αρχεία των αντιστασιακών οργανώσεων , κυρίως όμως είναι αναμνηστικές μαχητών του ΕΛΑΣ και από καταστροφές.
Αρκετές φωτογραφίες βρέθηκαν σε βιβλία παλαιά και νέα, οι περισσότερες ασχημα εκτύπωμένες και χωρίς καθόλου να υπάρχουν στοιχεία φωτογράφων αν και συγκρίνωντας καταφεραμε να πιστοποιησουμε κάποιες απο αυτές . Να σημειωθεί τέλος ότι υπάρχουν φωτογραφίες και από την ιατροδικαστική υπηρεσία αλλά δυστυχώς είναι διασκορπισμένες και χρειάζεται παραπέρα ερευνα.
Στη μελέτη υπάρχει ειδικό κεφάλαιο για την φωτογράφιση των πτωμάτων - πτωματολογία (παράλληλα με το παιχνιδι των αριθμώνν) και την χρησιμοποίηση τους στα μμε και αντίστοιχο κεφάλαιο αφιερωμένο στον ρολο της λεζάντας της φωτογραφίας.
ενδεικτικό ενα μικρο αποσπασμα απο μια συνεντευξη μας με τον φωτογραφο Κωστα Μπαλάφα:
-χρειάζεται η λεζάντα του φωτογράφου κατω απο την φωτογραφία;
Ο ρόλος του φωτογραφου της επικαιρότητας είναι δύσκολος.Στην φωτογραφία η λεζάντα ειναι απαραίτητη και αυτό γιατί μπορεί να διαφοροποιησει τα πράγματα.Ειναι εγκληματικό η φωτογραφία να εξυπηρετεί δουλικά τον λόγο.Ο υπεύθυνος φωτογράφος πρέπει να έχει υπεύθυνη γνώμη στο κείμενο που ακολουθεί.
Κλείνοντας θέλω να ευχαριστήσω για την βοήθεια
το ΕΛΙΑ και την υπευθυνη του φωτογραφικού αρχείου κ. Χατζηγεωργίου
το μουσείο Μπενάκη και την υπεύθυνη του φωτογραφικού αρχείου κ. Τσιργιαλου
τον υπευθυνο του φωτογραφικού αρχείου-συλλογη Νικο Τόλη , τον Μιχάλη Τσάγκαρη
τους υπευθύνους των φωτογραφικών αρχείων
της Πανελλήνιας Ενωσης Αγωνιστών Εθνικής Αντίστασης, Πανελληνίου Συνδέσμου Αγωνιστών Εθνικής Αντίστασης, Εταιρία Διάσωσης Ιστορικών Αρχείων, και
Βιβλιοθήκη Εθνικη Αντισταση,
θερμά ευχαριστώ την ιστορικό κ Βερβενιώτη,
τον συμμαθητη και συνοδοιπόρο Βασίλη Ζιάγκα
τέλος τιμώ τον βραχοτσακισμένο καπετάνιο Στέλιο
και την σύντροφο του στις ατέλειωτες φορτούνες Ασπασία.

Ακολουθεί 25λεπτο βιντεο με ενδεικτικές φωτογραφίες των γεγονότων του Δεκέμβρη του 44.

5.10.09

ΦΩΤΟ-ΓΡΑΦΙ-ΖΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΔΕΚΕΜΒΡΗ ΤΟΥ `44

κυκλοφορησε η φωτογραφικη μελετη
ΦΩΤΟ-ΓΡΑΦΙ-ΖΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΔΕΚΕΜΒΡΗ ΤΟΥ `44
για πρωτη φορα μετα 65 χρονια καταγραφονται
ονομαστικα οι φωτογραφοι που καταφεραμε να βρουμε
και οι οποιοι πιστοποιημενα συμμετειχαν με τον ενα η τον αλλο τροπο
στην οπτικη καταγραφη των γεγονότων

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ
Φωτο-γραφι-ζοντας τον Δεκέμβρη του 1944 ....... σελίδα 9
Περί τα των φωτογράφων.... ....... σελίδα 11
Βιογραφικά φωτογράφων ....... σελίδα 13
Διάφορες σφραγίδες φωτογράφων .......σελίδα 19
Δείγματα περιγραφής φωτογραφιών νεκρών από βιβλία και περιοδικά....σελίδα 24
Τηλεγραφικά νέα .......σελίδα 27
Ιστορική καταγραφή της έναρξης των γεγονότων του Δεκέμβρη ....... σελίδα 30
ΑΦΙΣΣΕΣ & ΠΡΟΚΗΡΥΞΕΙΣ ....... σελίδα 42
Οι αντίπαλοι της μάχη της Αθήνας του `44 ....... σελίδα 60
Περιγραφή των γεγονότων από “δεξιά” ....... σελίδα 62
Αναφορά των γεγονότων από “αριστερά” ....... σελίδα 68
Φωτογραφικά λευκώματα που υπάρχουν αρκετές φωτογραφίες από τον Δεκέμβρη ..σελίδα 74
Φωτογραφίες λίγο πριν από τα γεγονότα του Δεκέμβρη ......σελίδα 79
Οι μάχες ....... σελίδα 99
Τραυματίες ....... σελίδα 161
Συλλήψεις ....... σελίδα 166
Η Ακρόπολη και ο Παρθενώνας στην μάχη του Δεκέμβρη ....... σελίδα 177
Φωτογραφίες μετά τα γεγονότα του Δεκέμβρη ...... σελίδα 202
Φωτογραφίες ελέγχων...και φωτογραφίες συνθημάτων ...... σελίδα 273
Ξένος τύπος και άλλα μέσα μαζικής ενημέρωσης ....... σελίδα 280
Διώξεις του “αριστερού” ελληνικού τύπου ....... σελίδα 284
Δημοσιεύσεις για τα αίτια του Δεκέμβρη ....... σελίδα 286
Oι απώλειες της μάχης ....και η αριθμολογία ....... σελίδα 293
ΠΤΩΜΑΤΟΛΟΓΙΑ και φωτογραφία ....... σελίδα 297
Φωτογραφίες νεκρών και δημοσιεύσεις εφημερίδων και βιβλίων ....... σελίδα 299
Φωτογραφίες ομήρων ....... σελίδα 373
Πηγές ....... σελίδα 381

Φωτο-γραφ-ιζοντας τον Δεκεμβρη του 44
Σελιδες 388 τιμη 33 ευρω
--συμπεριλαμβανονται ολες οι μικρες εκδοσεις--

11.9.09

1ο ΣΥΝΟΔΕΥΤΙΚΟ ΒΙΒΛΙΑΡΑΚΙ ΓΙΑ ΤΟΝ ΔΕΚΕΜΒΡΗ ΤΟΥ `44

Προπαγανδιστικό φωτογραφικό λεύκωμα που κυκλοφόρησε το 1945
χωρίς αναλυτικά τα στοιχεία του εκδότη - ενα σωματειο
με το ονομα ΑΒΕΛ.
Μάλλον εκδόθηκε με χρηματοδότηση των “ξένων αποστολών βοήθειας”.
Το βιβλιαράκι-φωτογραφικό λεύκωμα (48 σελίδων και τρίγλωσσο)
είναι μία πρωτοφανής έκδοση στην ιστορία της μεταπολεμικής Ελλάδας,
ίσως και παγκοσμίως.
Γιά πρώτη φορά χρησιμοποιήθηκαν φωτογραφίες πτωμάτων
μαζί με μελετημένες αριστοτεχνικά λεζάντες.
Στο τέλος ένα κατατοπιστικό “ιστορικό”κείμενο που αναλύει τα πάντα.
Ο στόχος του όπως αναφέρει προφανής, η ιστορική αλήθεια.
Βέβαια από τους 100.000 σφαγιασθέντες που αναφέρει η έκδοση
επισήμως (χωρίς όμως ακριβέστατη ανάλυση) μετά από 60 χρόνια
έχουν καταγραφεί 4.000-5.000.
η έρευνα για την αλήθεια συνεχίζεται...

2ο ΣΥΝΟΔΕΥΤΙΚΟ ΒΙΒΛΙΑΡΑΚΙ ΓΙΑ ΤΟΝ ΔΕΚΕΜΒΡΗ ΤΟΥ `44


.........Η απόδειξη αυτής της αλήθειας είναι ο σκοπός τούτου του φυλλαδίου.
Να δείξει σε κάθε αμερόληπτο άνθρωπο με ποια μαεστρία εξογκώθηκαν αυτές οι φριχτές ιστορίες για βασανιστήρια, ακρωτηριασμούς, τυφλώσεις και τόσα άλλα απερίγραφτα κακουργήματα. Και η απόδειξη αυτής της συκοφαντίας θα γίνει με γεγονότα, με γεγονότα αδιάψευστα. Και προκαλούμε καθέναν, που δε θα πεισθεί, να κάνει μόνος του μια έρευνα στα συγκεκριμένα στοιχεία που δίνουμε για να τα εξακριβώνει και ο ίδιος. Το ανίερο έργο της κατασυκοφάντησης κάθε ωραίου αγώνα της Ελλάδας είναι καιρός να ξεσκεπαστεί.
Η αλήθεια μπορεί να θολώνει καμιά φορά, όμως βγαίνει στο τέλος, πιο λαμπρή…

(απόσπασμα απο το πρόλογο της εκδοσης του 1945)

3ο ΣΥΝΟΔΕΥΤΙΚΟ ΒΙΒΛΙΑΡΑΚΙ ΓΙΑ ΤΟΝ ΔΕΚΕΜΒΡΗ ΤΟΥ `44


Εκτυπωση των αναφορων της ιατροδικαστικης υπηρεσιας για τον Δεκεμβρη του `44.
Ονομαστικοι καταλογοι των νεκρων - οσων μπορεσαν να αναγνωριστουν
ανα περιοχη και η κατηγοριοποιηση τους αναλογα με τις σκοπιμοτητες.
Αξιοπεριεργη η αναφορα του υπερβολικα μικρου νουμερου των καταγεγραμμενων
νεκρων μαχητων του ΕΛΑΣ.

ΣΥΓΚΡΙΤΙΚΗ ΜΕΛΕΤΗ ΓΙΑ ΤΑ ΦΩΤΟΠΡΑΚΤΟΡΕΙΑ



Στην προσπάθεια να πιστοποιήσω φωτογραφίες και φωτογράφους του Δεκέμβρη 1944 ερεύνησα αντίστοιχα και το πεδίο του διαδικτύου. Τα συμπεράσματα από την μελέτη του υλικού ήταν αρκετά ενδιαφέροντα. Αρχικά διαπίστωσα ορισμένες αστοχίες πάνω στις ιστορικές αναφορές-τεκμηριώσεις των φωτογραφιών. Το ίδιο διαπίστωσα και στις αναφορές των ονομάτων των φωτογράφων........................................................................................
Αξιοπερίεργη η επισήμανση ότι σε ορισμένα φωτοπρακτορεία, η σπουδαιότητα αναφοράς του δημιουργού φωτογράφου σταματά μόνο στο όνομα του συλλέκτη-ιδιοκτήτη των φωτογραφιών και όχι στον φωτογράφο. Μάλιστα σε ένα από φωτοπρακτορεία βρίσκουμε δύο φορές την ίδια φωτογραφία και με διαφορετική λεζάντα, λόγω των διαφορετικών συλλέκτων-ιδιοκτητών όμως χωρίς καθόλου όνομα φωτογράφου, γεγονός όχι και το καλύτερο για ενα δημιουργό.

εκδοση εκτος εμποριου

10.9.09

El Sueño Existe

Το όνειρο υφίσταται.- El Sueño Existe
11 Σεπτεμβρίου 1973 . ΣΑΝΤΙΑΓΟ ΧΙΛΗ

















Η τελευταία φωτογραφία
του Σαλβατόρ Αλλιέντε
Προεδρικό μέγαρο - Σαντιάγκο, Χιλή - 11 Σεπτεμβρίου 1973.
Αυτή η φωτογραφία λήφθηκε από μια χιλιανή δημοσιογράφο και βραβεύτηκε το 1973 ως καλύτερη φωτογραφία ρεπορτάζ .
αναδημοσίευση απο FUNDACION SALVADOR ALLENDE SANTIAGO - CHILE
http://www.salvador-allende.cl
http://www.fundacionsalvadorallende.cl/fotos.php?foto=1187

Ο Σαλβατορ Αλιεντε κερδίζει το 1970 τις προεδρικές εκλογές και γίνεται ο πρώτος σοσιαλιστής πρόεδρος της Χιλής που εκλεγεται με δημοκρατικά μέσα.

Το 1973 ανατρέπεται από στρατιωτικό
πραξικόπημα.
Πέθα
νε μέσα στις φλόγες του προεδρικού μεγάρου , όταν βομβαρδίστηκε από την Πολεμική Αεροπορία της Χιλής.



Φωτογραφίες απο το στρατιωτικό πραξικόπημα στην Χιλή το 1973































για αυτες που χαθηκαν...
http://www.youtube.com/watch?v=7TFdK3dxllw

Inti Illimani - Venceremos (1973)*


http://www.pschile.cl/
http://www.pcchile.cl/

6.6.09

Το Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης συγχωνεύεται με το Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης.

Συγχωνεύσεις & διαλύσεις
Το Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης
συγχωνεύεται (!) με το Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης
Τέχνης. Αυτό προβλέπεται να γίνει μέχρι τέλη
Σεπτεμβρίου, σύμφωνα με την εξαγγελία του
Υπουργού Οικονομίας κ. Γιάννη Παπαθανασίου στο
σχέδιο «Συγχώνευσης ή κατάργησης 255 φορέων του
Δημοσίου». Ορισμένοι ακροατές αυτής της εξαγγελίας
ίσως σπεύσουν να πουν: “Εύγε! Γιατί να πληρώνει
το κράτος προέδρους, διευθυντές και συμβούλους,
ενοίκια και διάφορα λειτουργικά έξοδα;”
Όμως, στην περίπτωση του Μουσείου Φωτογραφί-
ας δεν ισχύουν όλα αυτά. Πρώτα από όλα, αν κάτι
λειτουργεί σε κρατικό επίπεδο για την καλλιτεχνική
φωτογραφία στη χώρα μας και μάλιστα αποτελεσμα-
τικά, λαμβάνοντας υπόψη τους οικονομικούς του πό-
ρους, είναι το Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης.
Διαθέτει δικό του καλαίσθητο χώρο που ανακαινίστηκε
με κοινοτικά κονδύλια και το σημαντικότερο έχει να
επιδείξει πλούσιο έργο. Όλα αυτά τα πέτυχε επειδή
διέθετε οικονομική, καλλιτεχνική, διοικητική και
οργανωτική αυτοτέλεια.

Εφόσον οι ανακοινώσεις του Υπουργού υλοποιηθούν
- πράγμα απίθανο γιατί πολλές φορές έχουν γίνει από
προηγούμενες κυβερνήσεις παρόμοιες εξαγγελίες για
λιγότερο κράτος - τότε το ρολόι γυρίζει δεκαπέντε
χρόνια πίσω. Σε αυτή την -απευκταία- περίπτωση
χάνεται ο κωδικός άρα κλείνει η στρόφιγγα της έστω
πενιχρής κρατικής χρηματοδότησης. Το υπάρχον
κτήριο που στεγάζει το Μουσείο Φωτογραφίας τίθεται
στην διάθεση του Κρατικού Μουσείου Σύγχρονης
Τέχνης και άρα χάνει τον χαρακτήρα του. Συλλογές και
αρχεία ενδεχομένως να πάνε αλλού κλπ. κλπ.
Κοντολογίς: διαλύεται ότι με κόπο και μεράκι χτίστηκε
τα τελευταία 15 χρόνια. Η πίκρα και η απογοήτευση
είναι διάχυτη στους φωτογραφικούς κύκλους
της Θεσσαλονίκης. Όλοι αναρωτιούνται γιατί δεν
συγχωνεύτηκε π.χ. το Μουσείο Κινηματογράφου
Θεσσαλονίκης με το Φεστιβάλ Κινηματογράφου
Θεσσαλονίκης; Ποιός πρότεινε αυτές τις συγχωνεύσεις
και ποιός τις ενέκρινε στο ΥΠΠΟ;
Θυμίζουμε ότι στις 9 Απριλίου 2008 ο τότε Υπουργός
Πολιτισμού κ. Μιχ. Λιάπης έλεγε τα αντίθετα. Μιλούσε
για πλήρη αυτονόμηση του Μουσείου Φωτογραφίας,
για αναβάθμιση του ρόλου του και πολλά άλλα τέτοια
ωραία πράγματα...
Τάκης Τζίμας

ανδημοσίευση απο το Το Photobusiness Weekly που
εκδίδεται και κυκλοφορεί από τις εκδόσεις του περιοδικού ΦΩΤΟΓΡΑΦΟΣ
Τρουπάκη 1, 104 45 Αθήνα. Τηλ. 210 8541400, fax: 210 8541485, www.photo.gr
Eκδότης: Τάκης Τζίμας, Διευθυντής Σύνταξης: Παναγιώτης Καλδής, Art Director: Μιχάλης Κυρζίδης

19.5.09

Fotografie di antichità classiche dagli archivi del Museo Benaki di Atene (1880-1930)

Domenica 17 Maggio 2009
18-30 maggio 2009
Ravenna, Palazzo dei Congressi, Largo Firenze
lun-sab 9.00-13.00
inaugurazione lunedì 18 maggio ore 11.00

Il Museo Benaki fu fondato nel 1931 da Antonis Benakis (1873-1954), filantropo e collezionista sulle orme del padre Emmanuel (1843-1929), un imprenditore appassionato di storia moderna e contemporanea greca. Con sette sedi dislocate nell’area urbana e suburbana di Atene, il Museo rappresenta uno dei più grandi musei storici ed etnografici del Paese.
La mostra “Fotografie di antichità classiche dagli archivi del Museo Benaki di Atene (1880-1930)” porta agli occhi del pubblico 55 fotografie d’epoca inedite e di grande valore tecnico quanto estetico. Il suggestivo color seppia delle stampe mette in risalto il fascino dei celebri monumenti classici, ritratti in fasi di vita oggi non più visibili per via dei lavori di scavo e di restauro, spesso eseguiti con scarsa cura nella prima parte del XX secolo. Parallelamente ai soggetti d’interesse archeologico, la mostra permette di ammirare una serie di fotografie relative alle Feste Delfiche, un evento di spettacoli in costume che nel 1927 e nel 1930 risvegliò in Grecia e, in una certa misura, in tutta Europa, il gusto per un rapporto vivo con l’antichità. La potenza scenica delle tragedie teatrali e degli agoni sportivi della Grecia classica è esaltata dalla cornice solenne dell’antico santuario di Delfi.

Il materiale fotografico utilizzato per la mostra è parte di quello inventariato e digitalizzato dal dott. Matteo Zaccarini dell’Università di Bologna, durante un tirocinio lavorativo del Progetto Leonardo da Vinci, realizzato con il sostegno della Comunità Europea e svolto tra aprile e settembre 2007 negli Archivi Storici del Museo Benaki (tutor Dott.ssa V. Tselikas). Il tirocinio lavorativo è stato coordinato e cofinanziato dalla Provincia di Ravenna (dott. Rebucci, dott.ssa Gelosi, dott.ssa Mieti), dal Consorzio Provinciale per la Formazione Professionale di Ravenna (Dott.ssa S. Rivola), dal Polo Scientifico-Didattico di Ravenna dell’Alma Mater Studiorum Università di Bologna (Prof. Nanetti, Prof.ssa E. Marchetti) e dal SIDI-Eurosportello della Camera di Commercio di Ravenna nell’ambito del progetto “Sviluppo di una rete europea a sostegno della conservazione e tutela del patrimonio culturale e ambientale”.
18-30 Μαΐου 2009
Οι φωτογραφίες της κλασικής αρχαιότητας από το Αρχείο του Μουσείου Μπενάκη, στην Αθήνα (1880-1930)
Ravenna, Palazzo dei Congressi, Largo Firenze

3.5.09

Eτήσια τελετή τιμής και μνήμης. 10 Μαΐου 2009

ΟΜΙΛΟΣ ΜΝΗΜΗΣ ΕΚΤΕΛΕΣΜΕΝΩΝ ΑΓΩΝΙΣΤΩΝ 1941-1952
«Ο ΑΤΤΙΚΟΣ ΤΥΜΒΟΣ»
Σταδίου 39 ΑΘΗΝΑ 105 59

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ
Η ετήσια τελετή τιμής και μνήμης θα γίνει στις 10 Μαΐου 2009 ημέρα Κυριακή
και ώρα 11.00 το πρωί στο χώρο του μνημείου που βρίσκεται μέσα στον περίβολο του Νοσοκομείου Σωτηρία. Είσοδος από την κεντρική πύλη του νοσοκομείου.



















ΠΕΝΘΙΜΟ ΕΜΒΑΤΗΡΙΟ
Επέσατε θύματα αδέρφια εσείς,
Σε άνιση πάλη κι αγώνα
Ψωμί, λευτεριά τιμή του λαού,
Γυρεύοντας βρήκατε μνήμα.
Συχνά σε υγρές, σκοτεινές φυλακές
Πικρές επεράσατε μέρες.
Και μ’ ένα του δήμιου νεύμα ευθύς
Σαν φέραν μπροστά στην κρεμάλα.
Αιώνια η μνήμη σε σας αδελφοί
Στον τίμιο που πέσατε αγώνα.

Ο Όμιλος Μνήμης Εκτελεσμένων Αγωνιστών 1941-1952 «ο Αττικός Τύμβος» ιδρύθηκε με σκοπό την ανεύρεση των ονομάτων των εκτελεσμένων στο Γουδί για την συμπλήρωση του μαρτυρολογίου των αγωνιστών και αγωνιστριών της Εθνικής Αντίστασης και την απόδοση τιμής στην υπέρτατη θυσία των πεσόντων για την Ελευθερία, την κοινωνική δικαιοσύνη, την Εθνική ενότητα και συμφιλίωση.
Με πρωτοβουλία ορισμένων συγγενών και συγκρατούμενων των εκτελεσμένων στο Γουδί, κατά την διάρκεια του Εμφυλίου πολέμου, έγινε έρευνα και τα ανευρεθέντα σε αρχεία 370 ονόματα χαράχτηκαν διάτρητα σε ανοξείδωτο μέταλλο και πλαισίωσαν την βασική μαρμάρινη στήλη. Ο Όμιλος θέλοντας να ολοκληρώσει τον κατάλογο των εκτελεσμένων αντιστασιακών αγωνιστών και την συμπλήρωση του μνημείου, συνέχισε και ολοκληρώνει την έρευνα και στην περίοδο της γερμανικής Κατοχής.
Παρακαλούμε όλους όσοι γνωρίζουν άτομα που εκτελέστηκαν «εις τον συνήθη τόπον όπισθεν του Σανατορίου ΣΩΤΗΡΙΑ» (όπως αναφέρεται στις ληξιαρχικές πράξεις θανάτου) να έλθουν σε επαφή με το Δ. Συμβούλιο και να καταθέσουν τις μαρτυρίες τους, δεδομένου ότι δεν ανευρέθησαν αρχεία των κατακτητών που να αναφέρουν στοιχεία των εκτελέσεων.
Για το Δ. Συμβούλιο
Η πρόεδρος Η γ. γραμματέας
Ξανθή Παπαναστασίου-Πατμανίδου Αγγελική Μιχαλοπούλου
τηλ. φαξ 2105819145

2.5.09

Εκτελεσμένοι τυπογράφοι-λιθογράφοι στο ΓΟΥΔΙ 1946-1952

Δερματάς Αλέξανδρος του Γεωργίου
33 χρονών τυπογράφος
γεννηθεις και κάτοικος Αθήνας
εκτελέστηκε 22-10-1948

Κατσικογιάννης Κωνσταντίνος του Δημητρίου
24 χρονών τυπογράφος
γεννηθείς και κάτοικος Τρικαλων
εκτελέστηκε 16-2-1949

Πίσσαρης Λάμπρος του Νικολάου
19 χρονών τυπογράφος
γεννηθεις και κάτοικος Αθήνας
εκτελέστηκε 7-4-1948

Τσαπόπουλος ή Υμηττός Φροίξος ή Αθανάσιος του Αναστασίου
22 χρονών λιθογράφος
γεννηθεις Αντιστά Μιτυλήνης και κάτοικος Αθηνών
εκτελέστηκε 4-5-1948


απο το αρχείο του σωματείου
ΟΜΙΛΟΣ ΜΝΗΜΗΣ ΕΚΤΕΛΕΣΜΕΝΩΝ ΑΓΩΝΙΣΤΩΝ 1941-1952
«Ο ΑΤΤΙΚΟΣ ΤΥΜΒΟΣ»

1.5.09

Εκτελεσμένοι τυπογράφοι 1941-1944

Βουτσαδόπουλος Ευάγγελος
20 χρονών τυπογράφος
γεννηθείς στην Σμύρνη Μ. Ασιας και κάτοικος Αθήνας(Πλ. Αγ Θεοδώρων 5)
εκτελέστηκε στο σκοπευτήριο της Καισαριανής στις 16/10/1943
διανομή παράνομου τύπου


Μπουλούμπασης Κωνσταντίνος

24 χρονών τυπογράφος
γεννηθείς στην Ιο και κάτοικος Αθήνας (Διδότου 3 η Κλάδου 9)
εκτελέστηκε στο σκοπευτήριο της Καισαριανής στις 16/10/1943
διανομή παράνομου τύπου


Αποστολίδης Θωμάς

χρονών τυπογράφος
γεννηθείς ... και κάτοικος .......
εκτελέστηκε στο σκοπευτήριο της Καισαριανής στις 5/9/1944


Σκλαβαίνας Στυλιανός
χρονών τυπογράφος
γεννηθείς ...... και κάτοικος....
φυλακισμένος
εκτελέστηκε στο σκοπευτήριο της Καισαριανής στις 1/5/1944


Μοσχόπουλος Νικόλαος

23 χρονών
γεννηθείς στις ΗΠΑ και κάτοικος Πολύδροσο Χαλανδρίου
εκτελέστηκε στο σκοπευτήριο της Καισαριανής στις 5/6/1942
εξέδιδε παράνομα την εφημερίδα ΦΩΝΗ ΤΩΝ ΣΚΛΑΒΩΝ


Κιοσές Ελευθέριος
19 χρονών
γεννηθείς στο Πειραιά και κάτοικος Πολύδροσο Χαλανδρίου
εκτελέστηκε στο σκοπευτήριο της Καισαριανής στις 5/6/1942
παράνομα συνεργάτης της εφημερίδα ΦΩΝΗ ΤΩΝ ΣΚΛΑΒΩΝ


απο τα βιβλια "
Ονόματα εκτελεσμένων στα χρόνια της κατοχής 1941-44
στο σκοπευτήριο Καισαριανής"
Θόδωρου Κουλίτσου προέδρου του σωματείου "Βιβλιοθήκη Εθνική Αντίσταση" ,
και " Εκτελεσέντες επί κατοχής" προλογος και φροντίδας Ιωάννας Τσάτσου

30.4.09

YouTube - Gang -Dante di Nanni Dedicato alla Resistenza Partigiana

YouTube - Gang -Dante di Nanni Dedicato alla Resistenza Partigiana

19.3.09

“ψάχνοντας" την φωτογραφία που εξαιτίας της, είχα αμφιβάλλει για τον πατέρα μου.

Απο την μελετη ΜΑΝΟΛΗΣ ΚΑΣΙΜΑΤΗΣ "Ντοκουμεντα ...και ντοκουμεντα" αθηνα 2002


φωτογράφος
Δημήτρης Χαρισιάδης

φωτογράφος
Απόστολος Βερβέρης

Ο (γνωστός) φωτογράφος Δημήτρης Χαρισιάδης
αλλά και ο (γνωστός) φωτογράφος Απόστολος Βερβέρης,
βρίσκονται ταυτόχρονα στη Μακρόνησο

και φωτογραφίζουν ο καθενας τους για την υπηρεσία που εργαζόνταν
την κατά τα φαινόμενα ενθουσιώδη υποδοχή που επιφύλαξαν οι στρατιώτες
στον τότε βασιλέα Παύλο και στην Βασίλισσα Φρειδερίκη.
Στην παρέα τους είναι και ο τότε υπουργός στρατιωτικών Π. Κανελόπουλος.
Οι φωτογραφίες τους θα χρησιμοποιηθούν από όλα τα ειδησειογραφικά πρακτορεία, εφημερίδες και περιοδικά στην Ελλάδα και το εξωτερικό για να μαθαινουν ολοι την ΑΛΗΘΕΙΑ ....


αποσπασμα απο την μελετη
Μανολης Κασιματης φωτογραφος
Oταν είδα αυτή την φωτογραφία από ένα λεύκωμα ή ένα άρθρο, (δεν θυμάμαι ακριβώς), αμέσως και αρκετά μπερδεμένος, έτρεξα στον πατέρα μου Στέλιο φωτο-γράφο (άγνωστο) μακρονησιώτη, να του την δείξω και να του πω τα εξής:

Καλά ρε μπαμπά εσύ μου είχες πει ότι στο μακρονήσι,
περνάγατε φοβερά μαρτύρια, σας έδερναν, σας βασάνιζαν,
σας έκαναν φάλαγγα για να κάνετε την περίφημη δήλωση αποκήρυξης
του κομμουνιστικού κόμματος και του κομμουνισμού,
να βαπτιστειτε εθνικοφρόνες και να πάτε να πολεμήσετε εναντίον
των κομμουνιστοσυμμοριτών-ανταρτών του Δημοκρατικού Στρατού.
Και όσο εσείς λέγατε όχι, τόσο περισσότερο ξύλο και βασανιστήρια σαν έκαναν,
ως και εκτελέσεις-δολοφονίες συγκρατουμένων συντρόφων σου έγιναν,
πολλοί δε, όπως και συ, από το ξύλο τρελλαθήκατε και σας πήγαν στο δαφνί,
όμως για κοίτα στη φωτογραφία, τον παύλο και την φρειδερίκη
στα χέρια των στρατιωτών που τους επευφημούν, τι στο καλό συμβαίνει;

Με ένα χαμόγελο ο Στέλιος ο φωτο-γράφος μου απάντησε.
"Οι στρατιώτες που βλέπεις είναι αυτοί που έχουν κάνει δήλωση
και θα απολυθούν,
επίσης μαζί τους είναι και μερικοί φρουροί-βασανιστές μας,
μαζί με τους αξιωματικούς διοικητές τους.
Οπως ξέρεις στη Μακρόνησο ήταν διάφορα στρατόπεδα για στρατιωτες
και για πολίτες.
Οι κρατούμενοι στα στρατοπεδα για στρατιώτες είχαν στρατιωτικές στολές
το ιδιο βεβαια και οι φρουροί-βασανιστές τους
(σημειωτέον αρκετούς κρατουμένους τους είχαν συλλάβει όταν πήγαν
να παρουσιαστούν για να υπηρετήσουν την θητεία τους και τότε κάποιοι
τους είχαν κατηγορήσει ότι ήταν οι ίδιοι ή είχαν συγγενείς κομμουνιστές
και γιαυτο τος εστειλαν εδω).
Ολοι εμείς οι άλλοι, οι αμετανόητοι, οι άρρωστοι και οι κτυπημένοι,
μας είχαν πάρει απο τις σκηνές μας και μας είχαν κρύψει στις ονομαζόμενες χαράδρες
και έτσι δεν μας έβλεπαν ούτε μας ακούγαν οι επίσημοι,
(αυτό μάλιστα γινόταν και κάθε φορά που ερχότανε κάποια αποστολή
από τον ΟΗΕ ή από τον Ερυθρό Σταυρό για να ερευνήσει κάποιες καταγγελίες. )
Συνήθως αυτους τους πήγαιναν σε συγκεκριμενα σημεία των στρατοπέδων
πχ. στα σπίτια-βίλες των διοικητών, από όπου τους περιέγραφαν
όπως ήθελαν την κατάσταση, και επειτα τους πηγαιναν να παρουν
και κάποιες συνεντέξεις ορισμένων ανανήψαντων
που υπό καθεστώς πίεσης, φαντάσου τώρα τι τους έλεγαν.
Ελάχιστοι ηταν οι δημοσιογράφοι που ξέκοβανε από το γκρουπ των επισήμων
και ψάχνανε λίγο τα πράγματα.
Προς το τελος των βασανιστηριων, όσοι αμετανόητοι είχαμε απομείνει,
μας πήγαινανε στο σύρμα(δηλαδή στην απομόνωση).
Τότε επειδή θεώρησα ότι πλέον όλα παιζότουσαν, και μπορεί στην βαλίτσα
που είχα το διπλό πάτο να βρούν τα αρνητικά και τις φωτογραφίες,
την έδωσα σε ένα συγκρατούμενο που θα έφευγε, μιας και είχε κάνει δήλωση
και δεν θα τον ψάχνανε, παρακαλώντας τον να πάει την βαλιτσα στην γιαγιά σου.
Αυτός όμως δεν την πήγε ποτέ, μάλλον γιατί φοβήθηκε,
το ωραίο είναι ότι έγινε φωτογράφος μετά. Ρε τι σου κάνει ο ανθρωπος..."

έτσι απλά με μία αληθινή ιστορία, ο φωτογράφος Στέλιος
με χαμόγελο όπως πάντα και ας πέρναγε πολύ δύσκολα στην ζωή του,
μου είχε εξηγήσει τι σημαίνει κάποιος
“να υπηρετεί τα ιδανικά του και να είναι φωτο-γράφος
και σε τι ξεχωρίζει από αυτόν που είναι δούλος,
της αυτού μεγαλειότητος...της φωτογραφίας”.

18.3.09

Ξενοι φωτογραφοι που φωτογραφισαν την Ελλαδα το 1944-1949

Ξενοι φωτογραφοι συνεργατες - υπαλληλοι του TIME -LIFE
D/ Dmitri Kessel
G/ George Rodger
J/John Phillips
M/ Mark Kauffman
N/ Nat Farbman
P/ Pat English
F/ Frank Scherschel

Ξενοι φωτογραφοι συνεργατες - υπαλληλοι του Magnum Photos
D/ David Seymour
W/ Werner Bischof

η ερευνα συνεχιζεται
μανολης κασιματης

12.3.09

ΑΠΟΤΙΜΗΣΗ ΑΠΟ ΤΟΝ ΦΩΤΟΓΡΑΦΟ-ΕΡΕΥΝΗΤΗ ΑΛΚΗ ΞΑΝΘΑΚΗ Η ελληνική φωτογραφία «έκρυψε» την Ιστορία

Τα ΝΕΑ ONLINE
Του Μανώλη Πιμπλή
ΔΗΜΟΣΙΕΥΘΗΚΕ: Τετάρτη 11 Μαρτίου 2009
Η επιλεκτική φωτογράφιση των μεγάλων γεγονότων του 20ού αιώνα από τους Έλληνες φωτογράφους προκαλεί ερωτηματικά στους ιστορικούς, λέει ο ερευνητής Άλκης Ξανθάκης
Στις 21 Σεπτεμβρίου 1839 ο Γαλλοελβετός Πιερ - Γκασπάρ Γκιστάβ Ζολί ντε Λοτμπινιέρ ξεκίνησε από τη Μασσαλία, επιβάτης του ιστιοφόρου «Μέντωρ», ένα μεγάλο ταξίδι στην Ανατολή. Πέρασε από την Κορσική, το Λιβόρνο, τη Μάλτα και στα τέλη του μήνα έφτασε στη Σύρο. Στις 6 Οκτωβρίου αποβιβάστηκε στον Πειραιά, ταξίδεψε λίγο στην Πελοπόννησο και στην επιστροφή του στην Αθήνα, στις 22 Οκτωβρίου, ανέβηκε στην Ακρόπολη και τη φωτογράφισε. Αυτή, λέει ο Άλκης Ξανθάκης στην «Ιστορία της Ελληνικής Φωτογραφίας», ήταν η πρώτη φωτογραφία που τραβήχτηκε στην Ελλάδα . ............................................................
Αντίθετα», συνεχίζει, «στο θέμα των Μικρασιατών προ σφύγων
οι Έλληνες φωτογράφοι ήταν απόντες και τα ντοκουμέντα προήλθαν από τους ξένους φωτογράφους.
Το ΄40, πάλι, έχουμε μόνο σκηνές εξαθλίωσης από την Κατοχή αλλά και αυτές από λίγους.
Τα ερωτήματα λοιπόν είναι θεμελιώδη:
η Αντίσταση γιατί δεν φωτογραφήθηκε;
Ο Εμφύλιος γιατί δεν φωτογραφήθηκε παρά μόνο από Άγγλους στρατιωτικούς φωτογράφους; Παρόλο, μάλιστα, που είχε προηγηθεί ο Ισπανικός Εμφύλιος;
Είμαι θυμωμένος με τους Έλληνες φωτογράφους. Να ήταν επικίνδυνο πολύ το εγχείρημα;
Ή μήπως δεν είχαν κίνητρο;
...............................................................................
( η συνεχεια του αρθρου στην εφημεριδα ΤΑ ΝΕΑ
http://www.tanea.gr/default.asp?pid=2&artid=4506475&ct=4

Φωτογραφήθηκαν με πάθος
● Οι Βαλκανικοί Πόλεμοι ● Οι αρχαιότητες
Δεν φωτογραφήθηκαν (από Έλληνες)
● Τα κύματα των προσφύγων ● Σκηνές δράσης το ΄40 ● Ο Εμφύλιος

Άλκης Ξ. Ξανθάκης, «Ιστορία της Ελληνικής Φωτογραφίας, 1839-1970»,
Εκδ. Πάπυρος, Σελ. 550, Τιμή: 42 ευρώ.


OI ΑΠΟΨΕΙΣ ΤΩΝ ΑΝΑΓΝΩΣΤΩΝ
Μανολης Κασιματης φωτογραφος-μελετητης της ιστοριας της φωτογραφιας 1941-1974
11/3/2009 23:58
Αστοχιες λογων...
Οι πολυπληθεις φωτογραφοι που υπηρχαν
στο Αλβανικο μετωπο
και κατεγραψαν
μεγαλο νουμερο φωτογραφιων

και ειχαν ποικιλα θεματα.
Απο ασκήσεις και μαχες μεχρι σκληρες εικονες νεκρων
αλλα η λογοκρισια... η επιλεκτικη προσεγγιση απο ορισμενους
και η μη ολοκληρωμενη ερευνα εχει δωσει αστοχα συμπερασματα.
Η Αντισταση καλυφθηκε φωτογραφικα πολυ καλυτερα
απο οτι φανταζομαστε αλλα δυστυχως δεν εγινε ακομη
κανενα συνεδριο για να ανακοινωσουμε
εμεις οι ονομαζομενοι ανεξαρτητοι ερευνητες τα αποτελεσματα μας.
Μονο στην ημεριδα στη Παντειο τον Οκτωβριο 2008
σε μια παρεμβαση μας ανακοινωσαμε μερικα ονοματα
εκτος του Μελετζη και Μπαλαφα
οπως Ακερμανιδης, Αλεξανδρου.
Αλλα και πολλοι αλλοι φωτογραφοι
διασκοπισμενοι τοπικα ανα την Ελλαδα, καλυψαν πολλες
και διαφορετικες πτυχες της Εθνικης Αντιστασης.
Αλλα κυριως το περιφημο φωτοκινηματογραφικο συνεργειο
του ΕΛΑΣ με επικεφαλης τον Δημητρη Μεγαλιδη
που κατεγραψε την ζωη και δραση
των ανταρτων χωρις εντυπωσιασμους.
Αλλα και ο εμφυλιος φωτογραφηθηκε
και απο το φωτοκινηματογραφικο συνεργειο του ΔΣΕ
αλλα και απο φωτογραφους του κυβερνητικου στρατου
αλλα και τολμηρους φωτοανταποκριτες εφημεριδων.
Και φωτογραφιες (περιπτωση μοναδικη στον κοσμο)
των εξοριστων πολιτικων κρατουμενων
ειχαμε απο αρκετους εξοριστους φωτογραφους
(παρανομα βεβαια και με κινδυνο για την ζωη τους).
Δειτε ανακοινωσεις ονοματων και αντιστοιχες φωτοιστορικες εκδοσεις
στο μπλοκ http://eteriafotografizontas.


11.3.09

Στον Εμφύλιο όλες οι φωτογραφίες ήταν στημένες

Ξεκινήσαμε δυναμικά, συγχρονισμένοι με τους Ευρωπαίους. Επιδείξαμε εξαιρετικά, σε παγκόσμιο επίπεδο, επιτεύγματα στο Βαλκανικό έπος. Για να χάσουμε στη συνέχεια για πάντα το τρένο του ρεαλισμού και της πρωτοπορίας. Και σήμερα, έναν ολόκληρο αιώνα μετά, φαίνεται ότι ξαναπιάνουμε το νήμα εκεί απ' όπου το αφήσαμε: διαπρέπουμε στην πολεμική φωτογραφία χάρη σε μια νέα γενιά φωτογράφων (Μπεχράκης, Κόντος κ.ά.) που καταξιώνονται με το έργο τους διεθνώς και αποσπούν κορυφαία βραβεία. Τα συμπεράσματα ανήκουν στον ιστορικό της φωτογραφίας Αλκη Ξ. Ξανθάκη ...........................

Φτάσαμε στη Μικρασιατική καταστροφή, όπου οι φωτογραφίες δεν είναι ούτε σε ποσότητα ούτε σε ποιότητα καλές. Κι όλοι οι επόμενοι πόλεμοι δεν κατεγράφησαν. Το '40 για παράδειγμα, βγήκαν καλές φωτογραφίες αλλά όχι ρεαλιστικές. Ολες στημένες, ωραία στημένες, επικές. Αλλά όχι ρεαλιστικές».

Κι έχει τόσο μεγάλη αξία αυτό για την ιστορία της φωτογραφίας μας;

«Ναι. Ενα πορτρέτο δεν πειράζει αν είναι στημένο.
Ενας πόλεμος όμως, ναι.. Και στον Εμφύλιο οι φωτογραφίες είναι όλες στημένες.
Δεν έχουμε ούτε μία που να αποδίδει μάχη. Από την άλλη έχουμε έναν ισπανικό εμφύλιο πόλεμο, ο οποίος έβγαλε εξαιρετικές φωτογραφίες-σύμβολα.
Δεν είχαμε τα κότσια;
Δεν ενδιέφερε ο δικός μας Εμφύλιος τον κόσμο; Μπορεί.
Δεν νομίζω ότι το περιοδικό Life δημοσίευσε καμιά φωτογραφία του ελληνικού Εμφυλίου.
Κι αυτό έπαιξε το ρόλο του.
Ο Ελληνας φωτογράφος αν δεν είχε εμπορικό ενδιαφέρον δεν εκινείτο.

( η συνεχεια του αρθρου "Στον Εμφύλιο όλες οι φωτογραφίες ήταν στημένες" στην εφημεριδα ΕΛΕΥΘΕΡΟΤΥΠΙΑ)

..............................................................................................................................................
Το λεύκωμα «Ιστορία της ελληνικής φωτογραφίας, 1839-1970» του Αλκη Ξ. Ξανθάκη παρουσιάζεται στη Στοά του Βιβλίου (Πεσμαζόγλου 5) από τους Φανή Κωνσταντίνου, Τάκη Τζίμα και Κυριάκο Ντελόπουλο.

15.2.09

Παγκόσμιο Βραβείο Φωτορεπορτάζ 2008


Ένας αμερικανός φωτογράφος, ο Αντονι Σουό (Anthony Suau), τιμήθηκε με το Παγκόσμιο Βραβείο Φωτορεπορτάζ 2008 (World Press Photo Award 2008) για μια φωτογραφία με θέμα την κρίση στην αγορά των ενυπόθηκων δανείων υψηλού κινδύνου στις ΗΠΑ, ανακοίνωσαν σήμερα στο Αμστερνταμ οι οργανωτές του σημαντικότερου διαγωνισμού του φωτορεπορτάζ.
Στην ασπρόμαυρη φωτογραφία που τραβήχτηκε το Μάρτιο του 2008, ένας ένοπλος αστυνομικός βεβαιώνεται ότι ένα σπίτι είναι πράγματι άδειο και πως δεν υπάρχει κίνδυνος, ανάμεσα σε πράγματα τα οποία εγκατέλειψαν οι ιδιοκτήτες που δεν μπορούσαν να αποπληρώσουν το δάνειο που είχαν πάρει για την αγορά του σπιτιού.
«Η δύναμη αυτής της φωτογραφίας είναι στα κοντράστ. Μοιάζει με φωτογραφία σύγκρουσης, αλλά πρόκειται απλώς για την έξωση των ενοίκων ενός σπιτιού», δήλωσε η πρόεδρος της επιτροπής του βραβείου ΜεριΑν Γκόλον. «Ο πόλεμος μπαίνει τώρα στα σπίτια των ανθρώπων επειδή δεν μπορούν να αποπληρώσουν το δάνειό τους».
«Είναι μια διφορούμενη φωτογραφία», δήλωσε ένα άλλο μέλος της επιτροπής, ο Ακινμπόντε Ακινμπίγι. «Πρέπει να καταλάβει κανείς περί τίνος πρόκειται και τότε οι άνθρωποι παντού στον κόσμο σκέφτονται: "αυτό μπορεί να συμβεί και σ' εμάς"».
http://www.naftemporiki.gr/news/static/09/02/13/1629259.htm
http://www.antinews.gr/?p=5226

12.2.09

ΟΥΜΑΝΙΣΤΙΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ (Ορισμοι και ....ορισμοι)

"Ο άνθρωπος είναι το μέτρον όλων " τόνισε ο Πρωταγόρας,
ανοίγοντας ένα δρόμο που έκτοτε ακολούθησε ένα πλήθος Δυτικών επιστημόνων και καλλιτεχνών,
μεταξύ των οποίων και πολλοί γνωστοί φωτογράφοι.
Παρά τις επιθέσεις και την κριτική που δέχτηκε από τη δεκαετία του ’70 και μετά,
ο ουμανισμός παραμένει μία σημαντική επιρροή στη δυτική σκέψη,
προτείνοντας μια κοινωνική ανάλυση στην υπηρεσία της ανθρωπότητας
(στοχεύει σε μια κοινωνική δομή με λιγότερη εκμετάλλευση, καταπίεση και αδικία )
και θεωρώντας το δημιουργό ως παράγοντα που ασκεί κριτική,
καταγράφει,
απομυθοποιεί
και εξηγεί
-μια θεώρηση που καθορίζει ακόμα
το χώρο του φωτογραφικού ντοκουμέντου.
εισαγωγη του θεματος απο το αφιερωμα του φωτογραφικου περιοδικου ΑΝΤΙΛΗΨΕΙΣ
http://www.antilipseis.gr/

9.2.09

ANemos: Η Ελληνική Κοινή Γνώμη απέναντι στον Εμφύλιο Πόλεμο 1946 - 1949

ANemos: Η Ελληνική Κοινή Γνώμη απέναντι στον Εμφύλιο Πόλεμο 1946 - 1949

11.1.09

"Ιστορία και φωτογραφία" απο την βιβλιοθηκη της Ελευθεροτυπιας

"Ιστορία και φωτογραφία":
Ιστορία και φωτογραφία στον καιρό της Αντίστασης του ΒΑΓΓΕΛΗ ΚΑΡΑΜΑΝΩΛΑΚΗ
1. http://www.enet.gr/online/online_issues?pid=51&dt=09/01/2009&id=45989292 ,

Η φωτογραφία ως ιστορική πηγή
Του FRANCISCO MARCO*
2. http://www.enet.gr/online/online_issues?pid=51&dt=09/01/2009&id=51643180

Πολιτική και φωτογραφία: Ελλάδα 1940-1944
Πότε το διαθέσιμο υλικό αποτυπώνει τις πολιτικές διαστάσεις των γεγονότων που απεικονίζει
Του ΠΡΟΚΟΠΗ ΠΑΠΑΣΤΡΑΤΗ
3. http://www.enet.gr/online/online_issues?pid=51&dt=09/01/2009&id=59730092 ,

Μνήμη και Αντίσταση
Οι φωτογραφίες του Σπύρου Μελετζή «Με τους αντάρτες στα βουνά»
Του NICOLAS SANCHEZ DURA*
4. http://www.enet.gr/online/online_issues?pid=51&dt=09/01/2009&id=73924140 ,
στη υποσημειωση αναφερει:
1. Οι Μενέλαος Μελετζής και Μανώλης Κασιμάτης υποστηρίζουν ότι αυτή η φωτογραφία δεν ανήκει στον Σπύρο Μελετζή. Θέλω να αναφέρω ότι έχει την υπογραφή του, είχε εκτεθεί στην έκθεση της οδού Κοραή στο τέλος του Νοεμβρίου 1944, με την επιμέλεια του ίδιου του Σπύρου Μελετζή και φυλάσσεται στο αρχείο του, μαζί με τις άλλες φωτογραφίες του στο Μουσείο Μπενάκη. Στην περίπτωση που ο Σπύρος Μελετζής δεν είναι ο φωτογράφος της, αλλά την υπέγραψε και την εξέθεσε, συνέβη γιατί ταυτίστηκε με αυτήν, άσχετα με το ποιος την τράβηξε, και αυτό αρκεί για μένα προς το παρόν. Η τελευταία υπόθεση δημιουργεί το ερώτημα για το πώς αντιμετώπιζε ο ίδιος την έννοια των πνευματικών δικαιωμάτων σχετικά με τη φωτογραφία.

Φωτορεαλισμός και Ιστορία
Μυθικά σύμβολα και πραγματικότητες στις φωτογραφίες του Σπύρου Μελετζή
Της ΝΙΝΑΣ ΚΑΣΣΙΑΝΟΥ*
5. http://www.enet.gr/online/online_issues?pid=51&dt=09/01/2009&id=81676204